«Есть у меня любимая фантазия, которая всегда возбуждает меня и помогает мне получить удовольствие в постели, когда рядом нет моего парня… Я представляю себя девочкой, которая переодевается в мальчика и поступает в услужение к богатым людям. А переодеваюсь я потому, что точно знаю – одинокой женщине, тем более такой молоденькой, как я, есть чего опасаться в этом мире. И вот я уже как будто долго работаю конюхом, ко мне все привыкли, и люди, и животные меня любят. А сама я влюбилась в хозяйского сына и очень страдаю, ведь я не могу ему открыться, и не буду же я приставать к нему в облике мальчишки! И это уже как бы все дано, правило игры. А сама фантазия всегда включает в себя момент моего разоблачения: вот мы катались с моим возлюбленным верхом и вместе упали в реку, меня облепила мокрая одежда – и он не мог не заметить, что я женщина. Или вот, больше всего мне нравится: родители находят моему любимому невесту и посылают к ней меня, и я в таком шоке скачу, что падаю где-то далеко от дома без сознания. И вот меня долго нет, и мой возлюбленный отправляется на поиски, и, конечно же, находит меня, а так как я лежу без движения, он рвет на мне одежду… а дальше, разумеется, у меня всегда идет любовь по плану. Меня возбуждает эта ситуация!»
Как можно заметить, у фантазий очень часто бывает длинная предыстория, без которой самый пикантный момент – собственно, ключевое действие! – лишается всей своей прелести. В самом деле, если в фантазии Агнессы оставить только ситуацию «разоблачения», то потеряется очень многое, вряд ли женщина получит большое удовольствие от усеченного варианта своей истории. Поэтому без деформации времени (эдакого монтажа) женщине никак не обойтись.
Часто бывает обратная ситуация: женщине приходится выбрасывать достаточно протяженные куски времени из своей фантазии, чтобы сделать ее более динамичной, насыщенной. Это тоже понятно: зачем тратить драгоценное время на ненужные (читай – невозбуждающие!) детали, излишние подробности, утомительные мелочи, если можно все это просто вырезать, изъять из действия? При этом фантазия сохранит свою суть неизменной, но станет более яркой, острой, возбуждающей.
«Я люблю представлять себе такую ситуацию: как будто ко мне приходит поздний гость, уже ночь на дворе, и я встречаю его в одном халатике на голое тело. И конечно же, он мне очень нравится, и ведет он себя со мной так галантно, ухаживает за мной, говорит мне нежные слова, и я чувствую, как возбуждаюсь, и мне очень хочется заняться с ним любовью! И вот мы с ним уже в постели, обнаженные, ласкаем друг друга, и он доставляет мне истинное наслаждение!»
Как видите, в последней фантазии пропущен некий отрезок времени между поцелуями и постелью: только представьте себе, насколько невозбуждающим было бы описание, как мужчина раздевается, идет в ванную, надевает презерватив и так далее. Не мудрено, что женщина предпочла оставить все эти подробности за кадром! Так что подход к проблеме времени в женских фантазиях можно назвать творческим.
Г
Гамак
На мой взгляд, трудно представить себе более неприспособленное для занятий сексом место, чем гамак. Единственное его достоинство заключается в том, что он легко покачивается… Но лежать в нем удобно только одному человеку, когда же в нем оказываются двое, да и к тому один лежит на другом, то вместо удовольствия получается мучение. Ведь гамак прогибается под тяжестью тел, и поэтому любовники оказываются в удивительно неудобной позе, а как можно расслабиться и насладиться сексом, если ты только о том и думаешь, как бы тебе разогнуть скрюченную спину или вытащить затекшую ногу из-под партнера! В общем, на мой взгляд, гамак явно не стоит того, чтобы о нем фантазировать.
Однако, к моему большому удивлению, одна женщина все-таки перенесла гамак в свои фантазии, и для нее главным достоинством гамака оказалась то, что сквозь него прекрасно просматривается тело человека, лежащего в нем. Могу предположить, что основной мотив этой фантазии – эксгибиционизм, стремление показать себя окружающим, вызвать в них сексуальное влечение, заставить их желать себя (читайте об этом в разделе эксгибиционизм). Поэтому гамак в этой фантазии – просто удобное средство добиться желаемого эффекта, его прочие качества в расчет не берутся.
«Я фантазирую, как будто вокруг меня – прекрасный сад, на дворе лето, я лежу в гамаке совсем голая, потому что это мой сад и я никого не ожидаю в гости. Мне очень жарко – и я задремала в гамаке. И вдруг сквозь сон я слышу мужские голоса прямо около себя. Открываю глаза и вижу перед собой двух рослых мужчин, очень привлекательных, они стоят рядом с моим гамаком и смотрят на меня. И тут я понимаю, что я же совершенно голая! Быстро хватаю простынку и прикрываюсь, но они только смеются: снизу-то мое тело прекрасно видно. От страха и стыда я даже сказать ничего не могу, только пытаюсь выбраться из гамака, но сделать это непросто: получается так, что я как будто специально разметала ноги в разные стороны, неуклюже вывалилась на землю. И в тот момент, когда я оказалась на четвереньках на земле, в меня сзади вошел один из мужчин, я ощущала его в себе, а перед глазами видела его друга, который медленно раздевался догола… Потом и он совершил со мной половой акт. Меня возбуждает сознание того, что как я ни закрывалась, все равно я оставалась голой на виду у мужчин, и они могли рассмотреть меня в деталях…»