3
Совиный "уху". Вообще, этот совиный - крик, вопль, голос, звучащий и длящийся в темноте. Повисающий первый и висящий, удаляющийся, продолжающийся второй с дробящимися отголосками и согласными. Но это "уху" среднего рода, совиного - короткое и резкое, как удар дятла в дупло дерева. Нет в нем совиного аоум, нет протяженного. Просто книжный крик бумажной совы ясным днем возле рыбачьего костра с запахом ухи и физическим отсутствием темноты и глухоты ближнего к реке леса.
4
На качелях катаетесь? Да, да, я знаю, вам не по пять лет. Мне, тоже. "Взлетая выше елей..."Невероятное вероятно в большей степени, чем нам кажется.Транслируя и предавая свой опыт мы передаем лишь свои привычки и желания. Это бесконечный копирайт жизни, едва прикрытый словами и поступками. Куда - то закатилось наше Чудо. Под диваном смотрели? А в шкатулке? Я - ищу. Точно помню, что где - то здесь его видел еще вчера.
5
В одном недавнем стихотворении, случилось мне записать так: "выстрелом из вспорхнувшей стаи". Восприятие у каждого человека свое и формирование образа из звучания (внутреннего проговаривания), тоже свое. Один человек, чьи стихотворения и, соответственно, чье восприятие и формирование образов является для меня значимым, просто потому, что дух захватывает от точности и емкости прочитываемого, заметил мне, что получившееся словосочетание не удобоваримо. Мы немного обговорили эту разность в восприятии и прочтении. И я согласился с тем, что мое восприятие в этом месте сбойнуло и заменил строку другой. В случившемся диалоге прозвучало следующее: "без Вашего подробного пояснения понять это практически невозможно. Получается, что некто, находящийся в вспорхнувшей стае, вдруг выстрелил. Птиц какой-нибудь, вероятно." Что - с одной стороны - убедило в неудачном формировании самого (значимого для стихотворения) образа, а с другой стороны зацепило. Зацепило линейностью развертывания образного ряда. Скорее всего, в данном случае, это вина моя. Потому что позволил читателю воспринимать образ линейно. Законы, по которым живет стихотворение, отличаются от законов рассказывания или повествования. Сама форма (стихотворная) подразумевает нелинейность, а одновременное формирование пространства и образа, которые, с одной стороны, опираются на слова, звуки, ритм, а с другой стороны, существуют отдельно от значений и категорий. В качестве примера. Так, хребтом прижавшийся к стене, "Я тебя люблю", - не повторяя, Я живу в какой-нибудь стране, И зачем, и для чего - не зная. Вот это " я тебя люблю" осознается в стихотворении, как "не люблю". И, здесь, я могу много размахивать руками и подводить базу, объясняя, как такое получилось. Но суть, для меня, в том, что образ, в данном случае, не линеен. В общем, сначала происходит взрывное формирование пространства и образа, и восприятие их, то или иное, а потом уже считывание и формирование смысла. Если, по каким - то причинам, формирование и восприятие пространства и (или) образа задерживается, то читателю остается только конструкт смыслов. И это уже не поэзия, не совсем поэзия. Для адекватности авторского восприятия (моего в том числе), в его творчестве важно не выдавать желаемое за действительное. Для этого нужна обратная связь с читателем. Поэтому, с любовью и благодарностью, высказывайтесь - не только когда вам нравится, но и когда не нравится. Мое самолюбие не в самомнении, а во внутренней уверенности, а оно подпитывается пониманием. Вашим пониманием. Спасибо.