166
О Джоне Риде накоплена обширная литература. За последние годы вышло несколько книг историко-литературного и биографического характера (Т. Гладкова, И. Киреевой, И. Крамова, Е. Драбкиной, С. Дангулова. Б. Гиленсона. А. Старцева). Подробнее см.: Джон Рид. Биобибл. указ. М., ВГБИЛ, 1967. Знаменательно, что за последнее время наметился интерес к Риду на его родине. В 1973 г. вышла биографическая книга Барбары Гелб «Столь краткое время. Джон Рид и Луиза Брайант». В 1975 г. увидела свет обстоятельная биография Джона Рида, написанная Робертом Розенстоуном.
167
В. В. Брукс. Писатель и американская жизнь, т. II. М., 1971, стр. 128.
168
J. Reed. Аn Anthology. М., 1966, р. 189.
169
Позднее Рид вспоминал: «…я поладил с этим яростно сражавшимися людьми и с самим собой. Я жил полной жизнью и открыл себя заново. Я писал так. как мне уже. никогда не писать».
170
Д. Рид. Восставшая Мексика. Рассказы и очерки. М., 1959, стр. 46.
171
Там же, стр. 47.
172
В фильме Бена Хекта «Вива, Вилья!» (1934), сделанном на основе книги Рида, поезд олицетворяет революционный ураган. Во многих мексиканских романах о революции 1910–1917 гг. этот образ занимает важное место (см. В. Н. Кутейщикова. Мексиканский роман. М., 1971, стр. 167–170). В 1972 г. режиссер Поль Ледюк поставил мексиканский фильм «Джон Рид. Восставшая Мексика», основанный на книге. В центре ого — образ самого американского писателя, человека мужественного, исполненного симпатии к восставшим. Фильм получил высокую оценку в прогрессивной печати.
173
Деятельность соратников Джона Рида освещается в ряде работ С. А. Дангулова, Е. Я. Драбкиной, И. В. Киреевой, а также в книге Б. А. Гиленсона «Октябрь в литературе США. 4917–1920 гг.» (1968) и ряде его статей. Поэтому мы ограничиваемся суммарным изложением материала.
174
В. Beatty. The Red Heart of Russia. N. Y., 1919, p. 324.
175
Ravmond Robins Impressions as Told by William Hard. N. Y., 1920, p. 233.
176
Д. Рид. Десять дней, которые потрясли мир. М., 1958, стр. 116.
177
Обратим внимание на типологическое сходство в разных произведениях, отражающих Октябрьскую революцию. В поэмах «Двенадцать» Блока и «Хорошо!» Маяковского огромную роль играет принцип контраста.
178
Д. Рид. Десять дней, которые потрясли мир, стр. 141.
179
Там же, стр. 169.
180
Э. Э. Киш. Репортажи. М., 1964, стр. 17.
181
Даже такой консервативный историк, как Джордж Кеннан, вынужден признать: «Репортажи Рида о событиях его времени превосходят все другие свидетельства с точки зрения художественной силы, проникновения в материал, богатства деталей. О них будут помнить даже тогда, когда все другие произведения окажутся забытыми» (G. Р. Kennan. Russia Leaves the War. Princeton, 1956, p. 68–69).
182
Американская критика редко обращается к наследию Л. Стеффенса. Лишь в 1974 г. появилась первая крупная работа о нем, биография, написанная Джустином Кепленом. Несколько ранее вдова писателя, прогрессивная журналистка Элла Уинтер, выпустила антологию «Мир Линкольна Стеффенса» (1962); в Мюнхене вышла монография о нем В. Брандеса (1967), использовавшего некоторые материалы из американских архивов. В СССР о Стеффенсе писали А. И. Старцев, Р. Д. Орлова, И. В. Киреева, А. Ф. Головенченко. Б. А. Гиленсон.
183
Bullit Mission to Russia. N. Y., 1919, p. 114.
184
Ibid., p. 113–114.
185
Ibid., p. 54.
186
Ibid., p. 118.
187
Цит. по кн.: С. Дангулов. Двенадцать дорог на Эгль. М., 1970, стр. 194.
188
Интересный материал об этой эпохе в истории американской журналистики содержится в ряде монографий: Р. L. Mott. American Journalism. N. Y., 1950; W. Davenport, J. Dereteux. Ladies, Gentlemen and Editors. N. Y., 1960: F. L. Mott. A History of American Magazines. 1885–1905, vol. IV. Harvard, 1957.