Разница усиливалась из-за внешнего вида его жены, которая появилась на пресс-конференции в мини-юбке и красном жакете. Журналистка Кэй Гарделла написала, что "Лорен — одна из самых очаровательных и красивых женщин в мире. Хотя ей уже за пятьдесят, она просто сногсшибательна со своими длинными восхитительными ногами, которые любит показывать, когда отвечает на вопросы с присущим ей остроумием и постоянно улыбаясь".
Сидя под яркими прожекторами, чтобы у телевизионщиков было хорошее освещение, Софи очаровала всех присутствующих, заявив для начала: "Когда я вижу такой свет, я говорю: "Боже мой, мне придется сидеть здесь, и почему?" Я чувствую себя так, словно меня экзаменуют. Любая актриса — существо очень чувствительное, поэтому, сидя под ярким светом, направленным тебе в лицо, испытываешь чувство виновности".
Ко времени показа фильма по телевидению, 3 и 4 апреля, он уже назывался "Счастливый пилигрим Марио Пьюзо", чтобы все знали, что ее автором является создатель "Крестного отца". Вышедшая после "Линкольна" Гора Видела и "Мельницы богов" Сидни Шелдона, телефильм вдохновил критика "Нью-Йорк пост" Дэвида Бьянкули язвительно пошутить: "Если название привлекательное, то само зрелище — "отвлекательное".
В целом доминировали отрицательные отзывы, причем некоторые поспешили назвать телефильм "неудачным", однако Софи вышла из-под огня критики без особых нападок. "Счастливый пилигрим Марио Пьюзо" — это своего рода мыльная опера, с учетом того, конечно, что в ней играет актриса мирового класса, — заявил критик журнала "Варьете". — Мама Лючия в исполнении Лорен доминирует на экране. Ее Лючия — это уверенная, любящая женщина. Глаза героини говорят вам все, что, может быть, собиралась сказать сама актриса".
Джон О’Коннор из "Нью-Йорк таймс" заявил, что "миссис Лорен превосходна. Ей удается сохранять внутреннее достоинство даже в тех сценах, где она то и дело восклицает: "Mamma mia!" Она остается прекрасной, несмотря на то что ее героиня выглядит усталой и изнуренной".
"Софи Лорен так стойко выдерживает многочисленные удары судьбы за эти пять скучных часов, что рядом с ней Джоба смотрится так, словно выиграл в лотерею. Ей не везет с мужчинами больше, чем Лане Тернер, — заметил Даниэль Рут из "Чикаго сан-таймс". — С учетом ограниченности сценария, она исполняет свою роль отлично. Конечно, сидеть и смотреть бесконечное действо — это не совсем путь пилигрима, а вынужденный марш".
Что будет дальше с Софи Лорен? "Я никому ничего не хочу доказывать. Разве что только самой себе, — заявила актриса в одном из интервью. Я многое сделала и очень люблю мою профессию, но, думаю, ни один из нас не может сказать, что достиг всего, чего хотел. Мне кажется, всегда надо ставить себе новые цели и стремиться их достичь. Возможно, пока вы о них и не думаете. Однако это такое удовольствие, постоянно двигаться вперед и вперед".
Глава 21
СИМВОЛ СЕКСА ПРЕВРАЩАЕТСЯ В ШЕСТИДЕСЯТИЛЕТНЮЮ ЖЕНЩИНУ
"Счастливый пилигрим" оказался последней новой работой Софи Лорен для американских зрителей. Только немногие фильмы, которые она сделала в следующие годы, прошли по экранам кинотеатров США, да и остального мира.
С 1988 года объем продаж духов "Софи" начал снижаться, после появления в 1987 году духов "Страсть Элизабет Тейлор", которую выпустил международный филиал фирмы "Чейзбру-пондс". Хотя продукция Тейлор была очень дорогим товаром (200 долларов за унцию, что более чем в два раза превышало стоимость "Софи" 90 долларов за тот же объем), казалось, на рынке нет места для одновременного присутствия двух величайших звезд кино. Софи не могла конкурировать не столько из-за легендарной репутации Тейлор как сердцеедки, а скорее из-за того, что на раскрутку "Страсти" рекламщики затратили более 10 миллионов долларов.
Софи и "Коти" никогда не сообщали, сколько она заработала от их союза, однако специалисты считают, что — как минимум — это 25 миллионов долларов, которые она начала получать после появления духов в 1980 году. Тем временем Софи продолжала разрабатывать новые оправы очков для "Дзиловар" и подыскивала покупателей многоквартирного дома на острове Уильямс во Флориде.
После того как "Уорнер бразерс" отказалась от "Субботы, воскресенья, понедельника", Карло Понти и его сын Алекс заключили соглашение с "Ретеиталиа" и "Сильвио Берлускони комьюникейшн" на ее телеверсию, которая за пределами Италии могла идти в кинотеатрах. Дино Ризи, ставивший фильмы с Софи и Марчелло Мастроянни, но не с обоими, теперь получил такую возможность. Однако на этот раз проблемы возникли из-за сценария, и проект был снова отложен.