Майкл: Им бы это не повредило, стало бы интереснее.
Стив: Действительно. Я так и вижу, как Гиллиган наставляет пистолет на Шкипера и говорит: «А теперь поздоровайся с моим маленьким приятелем».
Майкл: Точно. Такого никогда не было. Разве что в полицейском сериале прихлопнут плохого парня. Но здесь речь о хладнокровном убийстве, совершенном лично. Преступление страсти и преступление мести.
Стив: В этой серии у вас всего пара сцен, но они очень важны. Ты связываешь Тони с реальным миром в Джерси. Ты был великолепен в этих эпизодах, в телефоне-автомате, под дождем.
Майкл: Здесь есть метафора с грозой – тьма в душе и все такое. Если бы это был обычный солнечный день и Кристоферу пришлось бы звонить по телефону, не возникло бы той силы, того ощущения опасности. И это не просто дождь, а ливень, потоп.
Стив: Позволь спросить, потому что я никогда не был занят в сцене, где идет дождь, кроме тех случаев, когда он действительно идет. Как они это сделали?
Майкл: Это дождевая машина. Работает как гигантский разбрызгиватель. Это большой высокий столб с огромными пропеллерами, они вращаются, и на вас обрушивается огромное количество воды. Мы снимали вблизи от Silvercup Studios. Вниз по кварталу или где-то там, у таксофона. Погода создает трудности для Кристофера. Дело не только в том, что он разговаривает по телефону с Тони; идет проливной дождь, он плохо слышит, это междугородный звонок по телефону-автомату. Отличная сцена. Именно это зрители должны понять о «Сопрано» и Дэвиде Чейзе: ничто никогда не бывает просто, сухо, обычно или само собой разумеющимся. Все всегда очень своеобразно.
Стив: И убийство, конечно, очень хладнокровное, намеренное. Дэвид не хочет, чтобы его было легко смотреть.
Майкл: Тони требуется много времени, чтобы убить парня, – нельзя просто выстрелить ему в затылок. Он подходит вплотную и делает это своими руками. Затем, после убийства, утки улетают – опять же, птицы символизируют «семью», безопасность его клана, и эта защищенность теперь недосягаема. Когда вы читаете цитату из Натаниэля Хоторна[42] на стене колледжа: «Ни один человек не может иметь одно лицо для себя, а другое для толпы, не запутавшись в конце концов, какое из них истинное», – это про Тони. Если он собирается совершить убийство, значит, он такой, какой есть. Это его внутренний конфликт.
Робин Грин и Митч Берджесс рассказали, откуда взялась идея этой серии. Ничего удивительного: авторами были Дэвид Чейз и один из потрясающих сценаристов и продюсеров первых лет Фрэнк Рензулли.
Робин: После пилота у Дэвида имелись определенные идеи для следующих трех серий. Потом он пришел однажды – мы как раз собирались снимать пятый эпизод.
Майкл: Когда вы говорите «собирались снимать», надо уточнить, что это означает разбить эпизод на различные моменты, сцены, из которых он состоит.
Робин: Да. Мы собирались снять пятую серию, когда Дэвид сказал: «Я больше этого не вынесу. Нужно убираться отсюда». Мы подумали, что ему нужно покинуть комнату сценаристов, но он имел в виду, что надо увезти Тони из Нью-Джерси. Он хотел снять поездку в колледж, а мы собирались оставить Кармелу дома, это давало хороший шанс ввести в сюжет священника. Что это за фильм с Ричардом Чемберленом, где есть священник?
Митч: «Поющие в терновнике: Пропавшие годы».
Робин: Мы с Митчем тем же вечером вернулись домой и обыграли эту историю. Она получилась очень простой и веселой, плюс Митч – католик, так что мы посмеялись еще и над этим. Дэвид придумал, что Тони хочет взять свою дочь на экскурсию по колледжам. Весьма забавная задумка: бандит везет свою милую дочку по всем этим заведениям Лиги Плюща в Новой Англии. Вероятно, он чувствовал себя там не в своей тарелке.
Митч: Но это не история. Этого недостаточно для полноценного сюжета.
Робин: Да, Дэвид сказал: «Что-то должно произойти». Мы зашли в тупик. Все сидели молча. Прошло около полутора минут, когда Фрэнк Рензулли, который был просто фантастическим – настоящий тертый калач, он вырос с этими ребятами в Бостоне, – Фрэнк сказал: «Тони встретит кого-то из программы защиты свидетелей». Это был момент озарения – Дэвид представил себе всю серию.
Митч: Дэвид исчез, ушел в свой кабинет, а потом, примерно через час, вышел и записал каждый отдельный эпизод этой истории. Я имею в виду, на доске, просто один за другим.
42