Одно короткое замечание по поводу десятой серии, «Хит это хит». Это захватывающий эпизод, намекающий на коррупцию в музыкальной индустрии. Джерри Эдлер, сыгравший неподражаемого Хеша, сказал нам, что эта серия важнее, чем мы все думаем.
Майкл: Прообразом Хеша отчасти послужил Моррис Леви, известный гангстер из музыкальной индустрии, не так ли?
Джерри: Верно. На самом деле, однажды Дэвид сказал мне, что первоначальная идея всего шоу была связана с отцом Тони Сопрано и Хешем, потому что Дэвид хотел сделать сериал о музыке. Это послужило толчком к созданию «Сопрано».
В первом сезоне так много замечательных серий. Например, там был феноменальный эпизод «Где Пусси»[46], о котором мы еще поговорим. И мне очень понравилась «Легенда о Теннесси Молтисанти», где Майкл потрясающе показывает все эмоциональные проблемы Кристофера. Вплоть до беспричинного выстрела в ногу парню в кондитерской. Это, конечно, является отголоском того, что происходит с Майклом в роли Спайдера в «Славных парнях», где он получает пулю от Джо Пеши.
Но для многих из нас главным событием сезона стала двенадцатая серия – «Изабелла». В ней рассказывается о влюбленности Тони в ту красивую женщину, живущую по соседству, которой на самом деле не существует. И в этой же серии мы видим нападение на Тони, фантастическую сцену на улице. Все это потрясающе. Мы поговорили об этом с Иди Фалько и Алленом Култером.
Иди: Тони влюбился в женщину, живущую по соседству. Он смотрит, как она сушит вещи, и это напомнило ему детство, молодость и его маму, развешивающую белье. Меня тронула эта сцена, потому что Джим сыграл ее просто великолепно. Я подумала: «Не могу поверить, что снимаюсь в этом сериале. Он настолько хорош, что меня трогают все повороты сюжета». Это был один из самых первых моментов, когда я подумала: «Твою мать, ведь реально достойная вещь».
Стив: К концу первого сезона Кармела знает все: что он собирается сделать с Джуниором, как он собирается ему отомстить – она соглашается с этим. Она постоянно себе противоречит, говорит о том, что у них есть шанс выбраться, но при этом вся погружена в происходящее. Ей нравится такой образ жизни.
Иди: Вот именно. С одной стороны, Кармела говорит, что хочет выбраться, ей кажется, что, пока Бог слышит эти слова, она в безопасности. Но есть и другая половина ее души, которая действительно очень привязана к их положению в обществе, к принадлежности к «Семье» с большой буквы С, к уверенности, что о ее детях позаботятся. Все это было важной частью того, на что она согласилась в самом начале.
Майкл: Да, и небольшая власть – тоже. Например, когда у учителя угоняют машину, а Кармела говорит: «О, ты можешь что-нибудь с этим сделать? У Пусси есть гараж». Сила в том, что ты оказываешь услуги, зная, что получишь любезность в ответ, и таким образом люди становятся тебе обязаны.
Иди: Верно. Это все большая игра, как шахматы.
Как мы уже говорили – и, вероятно, упомянем еще не роз, – одной из отличительных черт «Сопрано» было то, что это первый сериал, который действительно привнес кинематографическую манеру съемки на малый экран. Трудно выделить какую-то конкретную сцену, которая стала бы примером, но я спросил Аллена Култера об одной из тех, что он снял в двенадцатой серии.
Майкл: В эпизоде, где Тони в своих галлюцинациях видит Изабеллу, вы создали такую мечтательную дымку, передающую текучее лирическое настроение. Как вы сказали, это не было хрестоматийное ТВ, где есть главный кадр, средний кадр, вид через плечо, крупный план, очень крупный план. Вы разрушаете эту форму и делаете ее кинематографической, отражая тему сценария.
Аллен: Круто. Рад, что вам понравилось. Обычно мне не нравится все, что я делаю. Но, слушая вас, я оглянулся на сделанное и подумал: «В этом что-то есть».
Майкл: Есть ли одна конкретная сцена, которую вы могли бы привести в пример?
Аллен: Финальный кадр того эпизода, где Тони разговаривает по телефону с Мелфи, сообщает о том, что в него стреляли, и говорит: «Я собираюсь выяснить, кто это сделал». В последнем кадре он выглядит очень маленьким. Эта картинка была вдохновлена фильмом Феллини «Джульетта и духи»[47]. В нем есть финальный кадр с Джульеттой Мазиной, где она, совсем маленькая, идет под возвышающимися над ней деревьями. Я подумал, что это как раз подойдет для того момента, потому что Тони произносит угрожающие слова, но правда в том, что он бессилен. Есть вещи, о которых он не знает и с которыми ничего не может поделать. Я пытался снять так, чтобы он не выглядел могущественным в финальном кадре. Вот такие мысли посещали меня на протяжении всей серии.
46
Речь идет об одиннадцатом эпизоде первого сезона «Никто ничего не знает» (Nobody Knows Anything). Главный герой Тони Сопрано неоднократно произносит реплику: «Где Пусси?». – Прим. науч. ред.
47