[40]
сатиры, исчезли условность рисунка, силуэтная манера — ведь со времен гражданской войны плакатное искусство прошло немалый путь. Художники Окон ТАСС раскрывали в общем плане, часто в аллегорических образах человеконенавистническую сущность фашизма и этим как бы продолжали линию предвоенных антифашистских плакатов. Но, кроме того, ход сражений, все яснее показывавший авантюризм гитлеровской политики, подвиги наших воинов и партизан, нагонявших страх на врага, давали художникам-сатирикам богатейший конкретный материал, который и воплощался в повествовательной форме Окон.
В реальной жизни, в разительном контрасте воинственных речей и неблестящего положения дел Гитлера, в мужестве советских людей черпали художники комическую сущность и оптимистическую силу своих сатирических работ.
Ряд прекрасных сатирических Окон был исполнен, в частности, Кукрыниксами, чей талант особенно ярко раскрылся в эти годы. Неистощимая изобретательность в сюжетах, отточенное мастерство сатириков в изображении врага, неизменный оптимизм обеспечивали успех их работам. Окна Кукрыниксов «Долг платежом красен» (1941), «На приеме у бесноватого главнокомандующего» (1944) и многие другие вошли в историю советской сатиры (илл. 17). Художники клеймили надутое чванство, трусость и жестокость гитлеровской военщины. «Гитлеровское командование в бессильной дикой злобе расстреливало из орудий сатирические плакаты Кукрыниксов, которые наши солдаты выставляли перед немецкими окопами», — пишут историки советского плаката[13]. Интересные сатирические Окна создавали также М. Черемных, ленинградцы Н. Радлов, В. Лебедев (например, лист из азбуки: буква О — Ослы и Геббельс) и другие.
В Окнах ТАСС участвовало много живописцев — уже упомянутый П. Соколов-Скаля, П. Шухмин, Г. Савицкий, П. Котов, Ф. Антонов, Н. Денисовский. Их листы, часто довольно сложно скомпонованные опытной рукой, живописные по цвету, показывали, что плакатное искусство по своей форме может быть не только лаконически обобщенным и тяготеющим к графике, но и близким к станковой
[41]
живописи, лишь бы оно не теряло главной своей агитационной цели и сущности.
Большая доля успеха Окон ТАСС зависела от хороших стихотворных подписей под рисунками. Поэты С. Маршак, А. Жаров, С. Кирсанов, С. Щипачев, Е. Долматовский, М. Вершинин, П. Антокольский и другие работали в Окнах с таким же энтузиазмом, как и художники. Особенно ярким было содружество С. Маршака и Кукрыниксов; в их Окнах достигалась удивительная слитность рисунка и подписи, выразительность которых во взаимодействии усиливалась.
Широкое использование поэтами народных оборотов речи, пословиц, летучих словечек и т. д. обогатило тексты Окон ТАСС. В этом отношении традиции, заложенные в советском плакате Маяковским, не были здесь забыты. И вся в целом деятельность Маяковского в области плаката была живым примером для художников. Недаром в юбилейном тысячном номере Окон ТАСС, выпущенном к их трехлетию, В. Лебедев-Кумач писал: «Маяков-
[42]
ский Твою воплощая мечту, и поэт и художник стоят на посту. И врага неустанно и грозно громят стих и проза, рисунок и яркий плакат!».
Самоотверженной была работа плакатистов в эти годы. Но, быть может, особенно тяжелым и героичным был труд ленинградских художников, организовавших с первых дней войны выпуск «Боевого карандаша» — небольших, отпечатанных с помощью литографии плакатов — агитационных эстампов, как называет их за этот небольшой размер один из исследователей[14]. Художники И. Астапов, В. Курдов, Н. Муратов, Н. Кочергин, Ю. Петров и другие в содружестве с поэтами Н. Тихоновым, А. Прокофьевым, В. Саяновым, Б. Тимофеевым в нечеловечески трудных условиях блокады выпускали по-настоящему художественные, без скидок на обстановку, хорошо отпечатанные листы «Боевого карандаша». Подвиги наших воинов и партизан, ход сражений, героизм ленинградцев освещались в этих плакатах. Широкое развитие получила здесь антифашистская сатира. Жители Ленинграда и бойцы Ленинградского фронта находили в этих листах и политическую информацию, и рассказ о доблести тех, кто сражается с ними в одном ряду, и веселую шутку, и уничтожающе саркастическую характеристику врага (илл. 18).
13
Е. Поволоцкая и М. Иоффе. Тридцать лет советского плаката. М.—Л., «Искусство», 1948, стр. 50.