[24]
ников-плакатистов, было осуществлено партией даже несколько раньше, чем на общем литературно-художественном фронте, — в марте 1931 года постановлением ЦК ВКП(б) «О плакатной литературе». После этого постановления к политическому плакату привлекается внимание широкой общественности, произведения плакатистов рецензируются в периодической печати, выходят статьи, подытоживающие опыт советского плаката, проводятся дискуссии об искусстве плаката, обсуждаются пути его дальнейшего развития. Уже в конце 20-х годов в плакат приходят новые мастера, неся с собой и новые темы, и новые художественные приемы. Их работа становится особенно заметной в 30-е годы. Одним из этих мастеров был А. А. Дейнека. Он создал не так много плакатов, но, будучи художником своеобразной и яркой индивидуальности, оказал влияние на плакатное искусство. Творчеству А. А. Дейнеки свойственны значительность, монументальность образов; его картины, журнальные рисунки, росписи или мозаики отличаются декоративностью. Эти качества, естественно, проявились и в его плакатах. Но, кроме этого, важной чертой работ Дейнеки всегда была их современность, острое восприятие художником нового в нашей жизни. В частности, одной из главных для Дейнеки является тема спорта, звучащая у него как гимн новой радостной жизни, как прославление прекрасного и счастливого советского человека. Спорту был посвящен и один из лучших плакатов художника — «Работать, строить и не ныть!» (1933). Первые трудные годы Советской власти позади; другая эпоха — эпоха пятилеток с ее жаром созидания и радостными чертами нового в жизни как бы встает за героями этого листа. Энергия молодости, внутренняя чистота, энтузиазм, красота здоровья составляют обаяние девушки с диском, изображенной художником. Стремительность и плавность сочетаются в ее движении, упругий энергичный ритм его насыщает всю композицию (цветная вклейка){1}.
Ритм вообще умело используется в плакатах Дейнеки как художественный прием (например, в листе «Механизируем Донбасс»).
Динамичность, ясный ритм, рисунок, суммарно передающий объем предметов и фигур, своеобразная плоскостность решений отличают как журнальные рисунки, так и плакаты Дейнеки этих лет. Сходные приемы получают распространение и в плакатах других художников. Упрощенность рисунка и цвета, обязательная плоскостность
[25]
создают отличный как от всего предыдущего, так и от последущего облик плакатов конца 20-30-х годов.
Но эти приемы далеко не всегда соответствовали целям наиболее полного выявления содержания, часто они лишь сковывали художника. И истоки этих приемов зачастую лежали в формалистических теориях и представлениях, еще имевших распространение в эти годы.
Противоречивым явлением был получивший развитие в эти годы в области плаката метод фотомонтажа, отягощенный многими неверными теоретическими положениями. Как показывает само название, фотомонтажные плакаты создавались путем сочетания (монтажа) на одном листе, в одной композиции ряда фотографий, впоследствии иногда дополняемых и рисунком. Так, например, художник из многих фотографий монтирует фон, обстановку плаката и на этом фоне помещает, выделяя масштабно, главное изображение (плакат Г. Клуциса «СССР — ударная бригада пролетариата всего мира», 1931, и др; илл. 8). Таким путем, при подчинении всех частей композиции единому замыслу возможно создание интересных работ. Но среди фотомонтажных плакатов
[26]
много было и неудачных произведений с хаотичной композицией, с фотографиями, снятыми в различных условиях, вне определенного творческого замысла. Своими же претензиями на ведущее место в плакатном искусстве сторонники фотомонтажа лишь затрудняли его развитие.
Успехи, определившиеся в начале 30-х годов в политическом плакате, связаны прежде всего с изучением художниками своих современников — рядовых героев первых пятилеток. Так, молодой художник В. Говорков в плакате «Ваша лампа, товарищ инженер!» (1933) очень живо характеризует рабочего-горняка, зовущего инженеров из канцелярий в шахту, подчеркивая его целеустремленность и поглощенность делом. Это — действительно новый, современный человек, своими руками строящий социалистическое общество (илл. 9).