Советский плакат — искусство, чутко реагирующее и на международные события, всегда выступающее против империалистической реакции. И в 20-30-е годы советский плакат поднимает голос в защиту зарубежных борцов за свободу, поддерживает борьбу китайского народа за свое освобождение, выступает против колониализма,
[27]
разоблачает человеконенавистническую сущность фашизма с момента появления его на политической арене.
Голос сатирика Дени приобретает новые, драматические интонации в плакатах «Помоги» (1928) и «Помни о семьях узников капитала» (1928). Солидарность советского народа с зарубежными борцами за рабочее дело, томящимися в тюрьмах, находит свое выражение в этих плакатах.
Китаю посвящает одну из лучших своих ранних работ Дейнека (илл. 10). Изобразив китайского рабочего, ударом кулака опрокидывающего иностранного милитариста, Дейнека всеми средствами — позами фигур, столь различными их силуэтами, даже движением штрихов, намечающих объем, подчеркивает стремительность и силу удара
[28]
китайского рабочего. Лозунг этого плаката — «Китай на пути освобождения от империализма» лишь констатирует, а не призывает, но из самой характеристики неповоротливого, свирепого, безобразного милитариста и легкого, сильного китайского кули ясен смысл листа.
Разоблачению колониализма, прославлению силы и мужества угнетенных народов посвящает один из своих первых плакатов В. Иванов. «Рабы разгибают спину!» — так называется этот лист (илл. 11). Он и поныне не потерял своей актуальности; полная силы фигура человека, вот-вот разорвущего путы, кажется олицетворением многих пробуждающихся ныне к активной политической жизни колониальных народов. Сопоставив мощную, высокую фигуру борющегося с маленькой фигуркой колонизатора, сброшенного вниз, художник этим контрастом еще более подчеркнул силу одного и слабость другого, яснее раскрыл суть положения. Характерно, что манера рисунка у Иванова — как видно из этого листа — с первых его выступлений в искусстве плаката лишена схематизации; это свободный рисунок, реально передающий объем и лишь в меру необходимости обобщен-
[29]
ный. Такая графическая манера в конце 30-х годов — довольно редкая вещь; она завоюет себе дорогу в плакат лишь впоследствии.
Со страстью, презрением и гневом обличали советские художники в эти годы фашизм.
В плакате Л. Леткара путь фашистского бандита отмечают кровавые следы, зловещая фигура резко выделена светом, паучья тень свастики легла на земной шар. Чудовище, сеющее смерть и неволю, — таков фашизм в плакатах художников Б. Пророкова, Кукрыниксов[11]. Плакатисты используют в этих работах средства сатиры, гротеска, язык символов. В гротескном облике фашистского чудовища в соответствии с реальностью акцентированы черты звериной жестокости, вероломства, образ в каждом случае получается сильный, хотя, быть может, и не очень конкретный, несколько суммарный.
В конце 30-х годов с обострением международной обстановки все отчетливее звучит в советском плакате тема готовности Советской страны к отпору фашистским агрессорам, боевая тема антифашистского фронта. Художник Черемных, не оставляющий работу в плакате и в этот период, рисует рабочие руки, которые сжимают когтистую лапу фашизма, роняющую кинжал с надписью «война» (плакат «Чтоб из этой лапы выпал нож, антифашистского фронта силы множь!», 1938). И не изображая человека, решая тему в символико-аллегорическом плане, опытный художник добивается большой ясности и впечатляющей силы своей работы. Плакаты, исполненные такими средствами, получат распространение и далее, в конце 50-х годов.
Одним из лучших плакатов, ярко выразивших мысли советских людей о войне в эти предгрозовые годы, был лист художника В. Корецкого «Если завтра война…» (1938). Полно решимости и внутренней силы лицо рабочего в этом плакате; точка зрения снизу, крупный план, знамя в фоне — все это оттеняет и делает особенно внушительной его фигуру. Сознание своей силы, готовность к защите Отечества — черты, столь характерные для советского народа, прекрасно олицетворены в герое этого плаката (илл. 12). Лист Корецкого — фотоплакат, одно из первых удачных произведений этого рода. Как и фотомонтажные работы, эти плакаты строятся в основе своей на фотоматериале, но со-