к ним в дом в поисках молока приходят фашист-
ские солдаты.
Нельзя не отметить также очень хорошее исполне-
ние трудных, неблагодарных, отрицательных ролей,
которые выпали на долю артистов: Н. Алисовой
(предательница Пуся), Г. Клеринга (немецкий офи-
цер Курт Вернер) и Н. Вратарского (Гаплик, ста-
роста-предатель).
Талантливый сценарий, слитность творческих уси-
лий коллектива, работавшего над созданием фильма
(актеров, режиссера, оператора и художника), яви-
лись залогом успеха фильма, ставшего широко изве-
стным в Советском Союзе и за границей.
Оператор Б. Монастырский, снимавший «Радугу»,
показал себя большим мастером портрета и пейзажа.
Снятые им кадры зимней натуры имеют отнюдь не
декоративное значение, они служат развитию темы,
создавая поэтический образ родной земли, за кото-
рую идет бой. Его пейзажи опалены дыханием войны,
но эта суровая окраска не искажает прекрасный об-
лик природы. Оператор выступает не как пассивный
созерцатель, а как художник, в каждом мазке кото-
рого ощущается драматическая тема современности.
Отличная работа художника фильма В. Хмелёвой,
создавшей прекрасную зимнюю натуру украинского
села, делает фильм еще более выразительным и яр-
ким.
Художественная законченность фильма была не-
сколько нарушена тяготением режиссера к натурализ-
му. Особенно яркое натуралистическое решение дано
•56.
им в сцене, когда Малючиха хоронит в избе своего
маленького сына, убитого фашистским солдатом.
Эта сцена и отдельные натуралистические детали в
фильме вызывали неудовлетворение зрителя, но не
ослабили огромного интереса, вызванного глубокие
содержанием и высокой художественностью «Ра-
дуги».
«Прекрасный, глубоко патриотический фильм «Ра-
дуга», — писала газета «Правда», — является но-
вым крупным достижением советской кинематогра-
фии». Фильм был удостоен Сталинской премии пер-
вой степени.
В 1944 году советская художественная кинемато-
графия создала несколько новых фильмов о героиче-
ской борьбе советских людей в тылу врага. Среди
них замечательный фильм «3 о я», который запечат-
лел на экране бессмертный образ героической доче-
ри русского народа, московской комсомолки Зои
Космодемьянской.
В 1941 году, в дни, когда немецко-фашистские вой-
ска приближались к Москве, восемнадцатилетняя
комсомолка Зоя Космодемьянская по призыву Мос-
ковского Комитета комсомола добровольно ушла за-
щищать Родину. Во время выполнения боевого зада-
ния в тылу врага Зоя была схвачена фашистским
патрулем. Фашисты зверски истязали Зою, выпы-
тывая у нее сведения о партизанах. Девушка муже-
ственно перенесла нечеловеческие пытки, но ничего
не сказала палачам. Зою повесили на площади под-
московного села Петрищево. Перед смертью она об-
ратилась к колхозникам, согнанным к месту казни:
«Мне не страшно умирать, товарищи! Это счастье
умереть за свой народ. Прощайте, товарищи! Бори-
тесь, не бойтесь! С нами Сталин! Сталин придет!»
Когда наши войска, разбив немецких фашистов
под Москвой, освободили село Петрищево, о герои-
ческом подвиге простой советской девушки узнал
весь мир. Имя Зои Космодемьянской стало симво-
лом героизма, мужества, беспредельной преданности
57
своей отчизне. Светлый образ Зои взывал к свя-
щенной мести, к борьбе с заклятым врагом.
Зоя олицетворяла собой молодое героическое по-
коление людей, воспитанных советской властью,
большевистской партией, великим Сталиным. У стар-
шего революционного поколения, боровшегося с цар-
ским самодержавием, с военной интервенцией в пер-
вые годы существования советской власти, с раз-
рухой и голодом в восстановительный период и
с врагами, срывавшими строительство социализма
в нашей стране, советская молодежь училась без-
заветному служению своему народу и героической
борьбе за его светлое будущее.
Биография Зои — это биография миллионов ее
сверстников и сверстниц. Она родилась в год, когда
умер основоположник Советского государства —
В. И. Ленин. Она росла в героическую эпоху, когда
наш народ, руководимый партией Ленина—Сталина,
с огромным энтузиазмом осуществлял грандиозные
планы первых сталинских пятилеток, совершая тру-
довые подвиги во имя расцвета любимой Родины, во
имя своего счастья.
Семья, советская школа, а затем комсомол воспи-
тывали и формировали характер и мировоззрение
Зои. «Герой — это тот, кто всегда смел, кто не бо-
ится даже умереть, чтобы сделать других счастли-
выми», — говорила мать своей маленькой Зое. И эти
слова матери Зоя повторяла в день казни, они при-
давали ей духовную стойкость.
Воссоздать незабываемый образ народной героини
в кинопроизведении поставили своей задачей авторы
фильма сценаристы Б. Чирсков и Л. Арнштам (он
же и режиссер фильма), и они справились с этой
сложной задачей.
В основе сценария — биография Зои Космодемьян-
ской. Год за годом в фильме показывается рост и
формирование этой замечательной девушки на фоне
большой и интенсивной жизни страны и ее прекрас-
ный подвиг во имя Родины, когда вспыхнула война и
58
враг угрожал Москве. Артистке Г. Водяницкой,
впервые снимавшейся в кино, удалось воссоздать бес-
смертный образ Зои. Она хорошо передала непод-
дельную взволнованность и искренность, свежесть и
обаятельность молодости, интеллектуальность и силу
воли, присущие Зое Космодемьянской.
Фильму «Зоя» была присуждена Сталинская пре-
мия.
Выпущенный на экраны в 1944 году фильм «На-
шествие» ярко рассказывал о борьбе советских
людей, оставшихся в тылу врага. В основу этого
фильма была положена одноименная пьеса Л. Лео-
нова. Как и все пьесы Л. Леонова, она наполнена
глубокими психологическими переживаниями героев,
острыми драматическими ситуациями, диалоги об-
разны и красочны. Авторы фильма (сценарист
Б. Чирсков и режиссер А. Роом) сохранили и пере-
дали в картине своеобразие леоновской драматургии,
сочность языка, полнокровие и жизненность создан-
ных им образов.
На фоне семьи доктора Таланова, живущей в ма-
леньком русском городке, показываются большие со-
бытия первых дней Великой Отечественной войны,
когда на нашу страну обрушилось нашествие фаши-
стских варваров. Семья русского интеллигента, док-
тора Таланова, в эти дни, помимо страданий, кото-
рые испытывает вся страна, переживает еще и свою
семейную драму. Вернулся блудный сын Федор, от-
бывший наказание за убийство любимой женщины.
Федор оторвался от жизни и не понимает, что совет-
ская семья — это не только близкие и родные люди,
что в дни испытаний для Родины семья — малень-
кий отряд борцов за честь, свободу и независимость
своей страны. Семья встретила его холодно и насто-
роженно. «В эти дни, в такие дни, я хочу знать, кто
входит в мой дом», — говорит доктор Таланов.
Федор, надломленный и травмированный прош-
лым, не может сразу определить своего места в этот
час тяжелых испытаний. Он уходит из дому. Фаши-
59
сты, занявшие городок, зверски расправляются с
мирным населением. Они насилуют, грабят и уби-
вают мирных жителей. Но ничто не может запугать
советских людей, погасить в них священную нена-