дружбы.
Но если артистам Б. Андрееву и М. Бернес уда-
лось создать яркие, запоминающиеся образы своих
76
героев, то этого нельзя, к сожалению, сказать об ар-
тистке В. Шершневой, исполняющей роль Таси, ко-
торую любит Саша Свинцов. В. Шершнева провела
свою роль невыразительно, серо и это значительно
обеднило фильм, ибо тема любви в нем — не случай-
ный эпизод; она должна была сопутствовать теме
дружбы и сделать фильм еще лиричнее, богаче и раз-
нообразней.
Оператор А. Гинцбург и художник В. Каплунов-
ский сделали многое для того, чтобы правдиво пока-
зать фронтовые сцены под Ленинградом.
Военные батальные кадры фильма были сделаны
изобретательно и тактично. Они, конечно, не претен-
довали на то, чтобы показать во всей своей широте
эпические картины войны или хроникально точно
воспроизвести технику боя, но они, несомненно, по-
могли правильно воссоздать атмосферу обороны Ле-
нинграда.
Фильм «Два бойца» — хорошая и волнующая
картина, помогавшая жить, работать, воевать и по-
беждать. Она пробуждала светлые чувства, в ней
много здорового юмора, лирики и жизнерадостного
оптимизма, веры в свои силы и в победу над врагом.
В этом ценность фильма. И фильм «Два бойца»
пользовался огромным успехом у наших зрителей,
особенно на фронте.
Фильм «Подводная лодка Т-9», поставлен-
ный режиссером А. Ивановым по сценарию А, Штей-
на и И. Зельцера на Бакинской киностудии, был
первым фильмом о боевых подвигах краснофлотцев
в дни Отечественной войны.
Его герои — капитан Костров (артист О. Жаков),
боцман Минаев (артист В. Шарлахов) и минер Чи-
бисов (артист Б. Чинкин), глубоко раскрывают ос-
новные качества советского воина, советского офице-
ра — бесстрашие в бою, огромную силу воли, уме-
ние правильно решать поставленные командованием
задачи, стремление до конца выполнить свой воин-
ский долг. Советский человек показан в этом фильме
: 1'
неустанно стремящимся вперед, не успокаивающимся
на достигнутом, ставящим перед собой все новые и
новые задачи, истинным советским патриотом, не ща-
дящим своей жизни ради блага Родины.
Советской кинематографией был создан не один
фильм о подводниках. Романтика дальних и опасных
плаваний, морская экзотика и своеобразный быт не
раз привлекали внимание киноработников еще до
войны. В создании же фильма о подводниках Вели-
кой Отечественной войны авторам и постановщику
предстояла трудная задача — дать новый, ориги-
нальный материал о защите подводниками наших
морских рубежей.
Выполняя боевое задание командования, лодка уме-
ло проходит сквозь минные заграждения и торпеди-
рует транспорты противника. Два вражеских судна
успевают уйти. Экипаж подводной лодки не может
считать свою задачу выполненной, если часть этой
задачи осталась нерешенной. Лодка, несмотря на по-
лученную в бою пробоину, проникает во вражеский
порт. Там, под прикрытием ночи, ей удается пото-
пить оба ускользнувших транспорта. Казалось бы,
теперь задание выполнено. Но командир лодки не
довольствуется этим: выяснилось, что вражеские вой-
ска и вооружение уже выгружены и направлены на
фронт.
«Сколько труда, риска и все зря, — говорит капи-
тан Костров. — Так все рассчитать, влезть, можно
сказать, в самую пасть врага только для того, чтобы
утопить пустые коробки».
Командир принимает новое смелое решение — вы-
садить десант на берег и взорвать железнодорожный
мост, по которому должны пройти эшелоны с техни-
кой и войсками врага, выгруженными с кораблей. Во
время операции на мосту минер Чибисов, жертвуя
жизнью, взрывает мост. Поезд врага рушится в про-
пасть.
Задача выполнена. Десант возвращается на лодку.
Но лодка замечена, ее преследуют неприятельские
78
самолеты, и миноносцы забрасывают ее глубинными
бомбами. Лодка опускается на дно. И когда уже нет
более никакой возможности держаться на дне, капи-
тан отдает приказ всплыть для последнего боя. Луч-
ше погибнуть в бою, чем без пользы задохнуться на
дне. Лодка всплывает на поверхность моря. Но не-
приятельские миноносцы и катера уже отогнаны на-
шими кораблями, прибывшими на выручку своей
подводной лодки. С торжественным салютом возвра-
щаются победители в родной порт.
Операторская работа и комбинированные съемки в
этой картине заслуживают высокой оценки. Морские
и подводные съемки, а также макетные съемки тех-
нически сделаны очень хорошо и отмечены высоким
операторским искусством. Зритель видит в картине
морские просторы, минные поля, дно моря, взрывы
глубинных бомб, торпедные атаки, торпедирование
вражеских кораблей, взрыв огромного моста, круше-
ние поезда. Опытный оператор Н. Ренков со своими
помощниками добился большого успеха.
Главное же достижение фильма — это правдивый
и яркий показ советских людей. Актерам удалось
живо и психологически верно передать особенности
каждого человека в этом маленьком коллективе.
Глубоко правдивыми, тщательно продуманными
интонациями создает артист О. Жаков образ внешне
спокойного советского офицера — капитана Кострова,
человека исключительной воли, дисциплины и муже-
ства. Отважный, порывистый и вместе с тем дисци-
плинированный — таков минер Чибисов в исполнении
артиста Б. Чинкина. Совсем иной склад характера у
опытного боцмана Минаева в исполнении артиста
В. Шарлахова. Это спокойный и наблюдательный
воин, человек, любящий жизнь и море, но в нужную
минуту он готов жертвовать жизнью, если этого
требует защита Родины. Таковы эти люди, воспи-
танные партией Ленина—Сталина.
Фильм «Подводная лодка Т-9» рассказывает о
замечательной боевой выучке советских моряков, их
79
умении побеждать врага, их нерушимой боевой
дружбе и взаимной выручке в бою. С большой лю-
бовью отнесся зритель к героям фильма.
«Этот глубоко идейный и правдивый фильм, —
писала «Правда» 19 сентября 1943 года, — является
крупным успехом нашей кинематографии эпохи Ве-
ликой Отечественной войны. Это не случайная удача,
а результат серьезной, вдумчивой работы».
В 1943 году были выпущены еще два военных
фильма: «Март—апрель» и «Фронт».
Фильм «Март — апрель» (сценарий В. Ко-
жевникова и Н. Рожкова, режиссер В. Пронин) был
посвящен нашим храбрым десантникам-разведчикам,
их боевым операциям. Фильм получился значительно
слабее, чем известный одноименный рассказ В. Ко-
жевникова. Это объясняется тем, что режиссер не
сумел передать в фильме суровую романтику расска-
за, показать героев его так же психологически тонко,
как это сделал автор рассказа. Поэтому главные ро-
ли: капитан Жаворонков (артист О. Жаков) и ради-
стка Люба Михайлова (артистка С. Ланская) полу-
чились в фильме менее обаятельными, чем в рас-
сказе.
В основу фильма «Фронт» была положена одно-
именная пьеса А. Корнейчука. С публицистической
страстностью и большой политической остротой в
этой пьесе затрагивались животрепещущие вопросы
жизни Красной Армии в первый период войны.
В пьесе действуют два поколения командиров: стар-
шее, сформировавшееся в предвоенные годы, и моло-
дое, получившее боевую закалку с первых дней Ве-
ликой Отечественной войны.
Горлов — командующий фронтом, представитель
старшего поколения, оказался не на высоте тех тре-