величие Сталинградской эпопеи, сталинградских дней
и ночей, героизм и мужество защитников города-
героя.
Фильм «Дни и ночи» открывается панорамой Вол-
ги и горящего, затянутого дымом города. Батальон
Сабурова под непрерывным вражеским артиллерий-
ским обстрелом переправляется через широкую гладь
Волги, чтобы занять оборону в городе. Упорно и му-
жественно защищает батальон отведенный ему не-
большой участок обороны. Враг, не считаясь с поте-
рями, непрерывно атакует. Изматывая и обескровли-
88
вая противника в оборонительных боях, батальон
непоколебимо стоит на занятых позициях. Солдаты и
офицеры знают, что Родина и Сталин поручили им
ответственное дело. От их мужества и стойкости зави-
сит судьба страны. В фильме с большой теплотой
и любовью показаны наши воины, своей кровью
защищающие каждый клочок советской земли.
Командир дивизии генерал Проценко (артист
Л. Свердлин) в течение одной ночи трижды посы-
лает капитана Сабурова (артист В. Соловьев) для
восстановления связи с полком, окруженным против-
ником. «Трудно в одну ночь судьбу в третий раз
испытывать», — говорит генерал Проценко, давая Са-
бурову 'боевое задание. Под градом вражеских пуль
Сабуров вместе с красноармейцем Филипчуком ползет
в расположение полка. Убит Филипчук... Но судьба
хранит Сабурова, и он в третий раз образцово выпол-
няет боевое задание.
В фильме хорошо показана трогательная, целомуд-
ренная любовь Сабурова и военфельдшера Ани Кли-
менко (артистка А. Лисянская), познакомившихся на
переправе через Волгу под фашистским обстрелом.
Удачны батальные сцены.
Режиссеру и оператору удалось передать атмосфе-
ру героической стойкости, боевого духа и высокого
сознания воинского долга перед Родиной, перед на-
родом, в которой происходила ожесточенная борьба
защитников Сталинграда. Фильм заканчивается
взволнованной сценой — началом нашего наступле-
ния. Офицеры и солдаты батальона Сабурова слу-
шают мощную канонаду нашей артиллерии, начав-
шей подготовку к общему наступлению.
Фильм «Дни и ночи» — первое художественное
кинопроизведение о героических защитниках Сталин-
града. • Он тепло был принят советскими зрителями,
несмотря на некоторую схематичность сюжета и ха-
рактеров основных героев фильма. Эти недостатки
в значительной степени компенсировались отличной
игрой Л. Свердлина, В. Соловьева и А. Лисянской.
89
Фильм «Малахов курган» (авторы сцена-
рия Б. Войтехов, А. Зархи и И. Хейфиц, режиссеры
А. Зархи и И. Хейфиц) был посвящен героической
обороне Севастополя и его доблестным защитникам,
оборонявшим город в течение двухсот пятидесяти
дней. Но авторы фильма не справились с этой ответ-
ственной задачей. В фильме были показаны отдель-
ные эпизоды, плохо смонтированные, не отражающие
всего величия Севастопольской битвы. Герои филь-
ма — моряки и командиры — показаны поверхно-
стно. Фильм подвергся суровой и справедливой кри-
тике нашей общественности. Вот что о нем писала
«Правда» 10 декабря 1944 года:
«Название фильма «Малахов курган» имеет подза-
головок: «Сцены обороны Севастополя». Понятно,
что такое обязывающее название вызовет у советского
зрителя желание посмотреть картину, в которой
он мог бы увидеть повествование о героической
обороне Севастополя в дни Великой Отечественной
войны.
Но, вместо исторически правдивого, проникнутого
взволнованной мыслью полноценного художественно-
го произведения, зритель видит на экране небрежно,
наспех склеенные обрывки эпизодов, которые по сво-
ему содержанию не отвечают сложившемуся в созна-
нии каждого советского человека представлению о
великой Севастопольской битве.
Картина военных действий в фильме убога по
объему, не соответствует реальной обстановке борьбы
за Севастополь. Отсутствие подлинной атмосферы Се-
вастополя обедняет характеры героев, принижает и
значение их подвига, каким ни был бы он сам по
себе выдающимся».
Фильм «Я — черноморец» был поставлен ре-
жиссером А. Мачеретом. Фильм не удался. Особен-
но неубедительным оказался образ главного героя
краснофлотца-комсомольца Степана Полосухина (ар-
тист Б. Андреев), показанного сухо, схематично. Ар-
тист не сумел раскрыть моральный облик этого мо-
90
лодого советского воина. Батальные сцены в фильме
невыразительны.
На таком же низком идейно-художественном уров-
не был сделан и фильм «Морской батальон»
по сценарию А. Штейна, режиссер А. Файнциммер.
Это фильм о героических моряках Балтики, защит-
никах города Ленина. Но эта благородная и вели-
чественная тема была разрешена в фильме неглубоко
и во многих эпизодах неправдоподобно.
Уже после окончания Великой Отечественной вой-
ны, в 1945 году, был выпущен первый художествен-
ный фильм о наступательных операциях Советской
Армии. Это — фильм «Великий перелом»,
поставленный режиссером Ф. Эрмлером по сценарию
Б. Чирскова. Отличительной чертой фильма является
попытка философски раскрыть сталинскую стратегию
войны, показать типические образы полководцев ста-
линской школы, умело и искусно претворяющих в
жизнь стратегические замыслы Верховной Ставки.
В фильме не указывается конкретное место боевых
операций, не показаны реальные лица высшего ко-
мандного состава нашей армии. Но зритель ясно
понимает, что действие происходит в Сталинграде,
что в фильме показан великий перелом в ходе Вели-
кой Отечественной войны, начавшийся со Сталин-
градской битвы.
Сталинская военная стратегия в фильме показана
не через батальные сцены, но через людей, осуще-
ствляющих ее.
Ставка Верховного Командования Советской Ар-
мии. Генерал Муравьев получает назначение на пост
командующего фронтом. Вместе с отправляющимся
на самолете на фронт генералом Муравьевым мм
переносимся во фронтовую обстановку. Генерал зна-
комится с положением дел на фронте. Он сразу за-
воевывает уважение и любовь зрителя своим спо-
койствием, проницательностью, выдержкой и умом.
Он прошел уже хорошую школу войны. В Муравьеве
мы узнаем замечательные черты, присущие воена-
91
пальникам новой формации, ученикам сталинской
школы, нашим прославленным маршалам и генера-
лам. Если А. Корнейчук в своей пьесе «Фронт» в
лице Огнева наметил лишь в общих чертах образ
полководца нового типа, представителя передовой
военной мысли, то Б. Чирсков и Ф. Эрмлер в «Ве-
ликом переломе» в лице Муравьева показали всесто-
ронне и глубоко образ советского полководца ста-
линской школы, впитавшего в себя и большие теоре-
тические знания и опыт современной войны.
Генерал Муравьев, посвященный в стратегический
замысел Верховной Ставки, не может о нем никому
и ничего рассказать, поэтому он с сожалением гово-
рит: «Если бы мы могли на войне говорить людям
все, насколько легче было бы нам драться». Пока
же он может передать только общую директиву Вер-
ховного Главнокомандующего: «Город не сдавать,
немцев разбить!»
Фон Клаус, командующий немецкой армией, на-
прягает все силы, чтобы смять и опрокинуть войска
Муравьева и во что бы то ни стало занять город.
И мы видим, как развертывается борьба Муравьева
за осуществление сталинского плана разгрома врага.
Генерал Виноградов (артист П. Андриевский) —