нюю деревню Огнев-Майдан. «Прозвище Майдан —
это с древних пор осталось, не то татары, не то турки
окрестили. А теперь, где они? А мы стоим и вечно
стоять будем. А иначе как? Без России и мир кон-
чится. А немец уйдет, подавится...». В этих простых,
безыскусственных словах высказана вера в непобеди-
мость нашей Родины, которая жила в сердцах всего
нашего народа и не покидала его в самые тяжелые
дни испытаний.
В фильме удались также и женские образы, со-
зданные артистками О. Викландт, Н. Никитиной,
А. Зуевой.
Очень хорошо показан горячий патриотизм кол-
хозников, с большим воодушевлением и сердечностью
откликнувшихся на благородный призыв Ферапонта
Головатого и вносящих свои трудовые сбережения на
усиление боевой мощи родной Советской Армии.
Фильм «Родные поля» пользовался большим успе-
хом у советских зрителей, особенно у колхозников.
О трудовой доблести говорит и фильм «Про-
стые люди», сценарий и постановка Г. Козинце-
ва и Л. Трауберга. Но этот фильм получился фаль-
шивым, искажающим нашу советскую действитель-
ность и поэтому не был выпущен на экраны. По за-
мыслу его авторов, фильм должен был показать тру-
жеников советского тыла, которые, несмотря на
огромные трудности, личные невзгоды, самоотвержен-
но работают над созданием боевой техники.
Авторы фильма, видимо, желая показать трудно-
сти эвакуации и восстановления завода на новом ме-
сте, нагромоздили целый ряд неправдоподобных, хотя
кинематографически и очень эффектных сцен, как рабо-
та на станках под открытым небом в проливной
Дождь, невероятной силы ураган, разрушающий сте-
ны вновь строящегося корпуса, и др. Эвакуация заво-
да и его восстановление на новом месте изображены
101
в фильме как невероятная сутолока. Отсутствует вся-
кая распорядительность и организованность. Приве-
зенное оборудование почему-то устанавливается под
открытым небом. Работа заводского коллектива пред-
ставлена как стихийный, никем не руководимый и не
направляемый процесс. Особенно плохо, фальшиво и
искаженно показаны советские люди, которые своим
самоотверженным трудом ковали победу, вооружая
фронт.
Советская молодежь изображена пародийно. В дни
Великой Отечественной войны молодежь на наших
заводах составляла большой процент работающих.
Любовно и по-отечески относились старые кадровые
рабочие к юношам и девушкам, пришедшим на заво-
ды и фабрики, чтобы заменить отцов и братьев, ушед-
ших на фронт. В фильме же молодые рабочие Ива-
нов (артист В. Колчин) и Саша (артистка Л. Емель-
янцева) показаны людьми с какими-то нелепыми
странностями. Саша чрезмерно сентиментальна и не
к месту декламирует монологи Джульетты. Иванов
тоже какой-то чудаковатый парень. Девушки-
узбечки показаны полудикарками, поражающимися
видом станков и готовых самолетов. На за-
воде никто ими не интересуется, их ничему не учат.
Директор завода Еремин (артист Ю. Толубеев) же-
сток, властолюбив и самовлюблен. Он оторван от
коллектива, от общественно-политических организа-
ций завода. Фильм изобилует длинными малосодер-
жательными диалогами. В этом многословии авторы
топят образы, идеи и сюжет.
О фильме «Простые люди» как ошибочном и не-
удачном упоминается в Постановлении ЦК ВКП(б)
«О кинофильме «Большая жизнь». Причины ошибок
Г. Козинцева и Л. Трауберга коренятся прежде все-
го в том, как это справедливо указано в Постановле-
нии ЦК ВКП(б), что «многие мастера кинематогра-
фии, постановщики, режиссеры, авторы сценариев
легкомысленно и безответственно относятся к своим
обязанностям, недобросовестно работают над созда-
102
нием кинофильмов. Главный недостаток в их работе
заключается в том, что они не изучают дело, за кото-
рое берутся».
Истоки ошибок, допущенных Г. Козинцевым и
Л. Траубергом в фильме «Простые люди», нужно
искать в их старых буржуазно-формалистических
воззрениях. Г. Козинцев и Л. Трауберг начали свою
творческую деятельность в кино как ярые последо-
ватели реакционного формализма. Они возглавляли
в кинематографии ленинградскую школу ФЭКСов
(«Фабрика эксцентрического актера»). Вот как вы-
глядело творческое кредо ФЭКС, сформулированное
ими в 1922 году:
«1. Представление — ритмическое битье по нервам.
2. Высшая точка — трюк.
3. Автор — изобретатель — выдумщик.
4. Актер — механизированное движение, не котур-
ны, а ролики, не маска, а зажигающийся нос. Игра —
не движение, а кривляние, не мимика, а гримаса, не
слово, а выкрик.
5. Пьеса — нагромождение трюков. Темп 1600 ло-
шадиных сил. Погони, преследования, бегство. Фор-
ма — дивертисмент». (Сборник «Эксцентризм»,
Петроград, 1922 г.).
Многие фильмы Г. Козинцева и Л. Трауберга, по-
ставленные ими в период немого кино: «Похождения
Октябрины» (1924 г.), «Мишка против Юденича»
(1925 г.), «Чортово колесо» (1926 г.), «Шинель»
(1926 г.), «СВД» (1927 г.), явились яркой иллюст-
рацией творческих принципов, которые они деклари-
ровали в 1922 ходу в своем эстетическом кредо.
Они представляли собой сумбурное нагромождение
формалистических трюков.
В тот период, когда в нашей стране шла коренная
ломка устоев буржуазного общества во всех сферах
жизни, часть интеллигенции в эксцентризме видела
новую якобы революционную форму искусства. Но
само собой понятно, что эксцентризм ничего общего
не имел с новым реалистическим стилем советского
103
искусства и представлял собой одну из разновидно-
стей реакционного буржуазного формализма, появив-
шегося у нас под влиянием западного буржуазного
театра.
Позже, в период звукового кино, Г. Козинцев и
Л. Трауберг пересмотрели свои формалистические
принципы и поставили известную трилогию о Мак-
симе.
Во время войны Г. Козинцев и Л. Трауберг снова
вернулись к своим порочным формалистическим пози-
циям, поставив в своей старой антихудожественной
манере фильм «Юный Фриц», не выпущенный на эк-
раны, а затем «Простые люди».
* * *
Еще до войны по инициативе товарища Сталина в
нашей стране была организована совершенно новая
система подготовки трудовых резервов через широко
разветвленную сеть ремесленных училищ и школ
ФЗО. В ремесленных училищах и школах ФЗО бы-
ло подготовлено несколько миллионов человек квали-
фицированных рабочих для всех отраслей народного
хозяйства. Система трудовых резервов явилась мощ-
ным и надежным источником для пополнения рабо-
чего класса нашей страны. Мудрая и прозорливая
политика товарища Сталина в этом важнейшем для
народного хозяйства вопросе целиком себя оправдала
и сыграла огромную роль в годы войны. Можно без
преувеличения сказать, что не будь хорошо органи-
зованной еще до войны новой системы подготовки
трудовых резервов, наше военное хозяйство испыты-
вало бы огромные трудности в пополнении заводов
квалифицированной рабочей силой. Молодежь, воспи-
танная в ремесленных училищах и школах ФЗО, ши-
роким потоком вливавшаяся на наши заводы и фаб-
рики в военное время, играла большую роль на про-
изводстве, пополняя ряды старой рабочей гвардии.
Молодому поколению рабочего класса, воспитан-
никам ремесленных училищ и школ ФЗО, был посвя-
104
щен фильм С. Юткевича «3 д р а в с т в у й, Моск-
ва!», поставленный в 1945 г. студией Мосфильм.
Сюжетом для этого фильма послужила подготовка к