от главного в пользу второстепенного, сведя весь сю-
жет фильма к внутридворцовой борьбе Ивана Гроз-
ного с Евфросиньей Старицкой. Причем сам Иван
Грозный превратился в слабохарактерного и безволь-
ного человека, став чем-то вроде Гамлета; опричнина
же представлена в виде шайки каких-то дегенератив-
ных людей. Весь фильм по существу был сведен к
показу придворных интриг, вместо показа эпо-
хи и государственной деятельности Ивана Гроз-
ного.
В силу этих грубейших ошибок в показе истории
вторая серия фильма «Иван Грозный» не была вы-
пущена на экраны.
Не менее грубые ошибки были допущены и в пер-
воначальном варианте фильма «Адмирал Нахи-
мов» автором сценария И. Луковским и режиссером
В. Пудовкиным. Фильм об адмирале Нахимове по
существу должен был явиться первым фильмом о
наших выдающихся флотоводцах. Но из-за безответ-
ственного отношения режиссера В. Пудовкина к по-
становке фильм «Адмирал Нахимов» в первоначаль-
ном варианте получился неполноценным, искажаю-
щим образ крупнейшего русского флотоводца. В кар-
тине отсутствовали — развернутый показ Синоп-
ского сражения, разгром турецкого флота и пленение
Осман-паши, а также оборона Севастополя, то есть те
113
главные, исторические факты, которые создали На-
химову историческую славу.
В постановлении ЦК ВКП (б) от 4 сентября
1946 г. говорится:
«Чем объясняются столь частые случаи производ-
ства фальшивых, ошибочных фильмов? Почему по-
терпели неудачу известные советские режиссеры —
тт. Луков, Эйзенштейн, Пудовкин, Козинцев и Трау-
берг, создавшие в прошлом высокохудожественные
картины?
Дело в том, что многие мастера кинематогра-
фии, постановщики, режиссеры, авторы сценариев
легкомысленно и безответственно относятся к своим
обязанностям, недобросовестно работают над созда-
нием кинофильмов. Главный недостаток в их работе
заключается в том, что они не изучают дело,
за которое берутся. Так, кинорежиссер В. Пудовкин
взялся ставить фильм о Нахимове, но не изучил де-
талей дела и исказил историческую правду. Полу-
чился фильм не о Нахимове, а о балах и танцах с
эпизодами из жизни Нахимова. В результате из
фильма выпали такие важные исторические факты,
что русские были в Синопе и что в Синопском бою
была взята в плен целая группа турецких адмира-
лов во главе с командующим».
Серьезная и глубокая критика, которой подвергся
со стороны ЦК ВКП(б) фильм «Адмирал Нахимов»,
помогла режиссеру В. Пудовкину и сценаристу И. Лу-
ковскому правильно пересмотреть и переосмыслить
допущенные ими ошибки в первоначальном варианте
фильма и создать на его основе новое, подлинно вы-
дающееся кинопроизведение. Смысловым и эмоцио-
нальным центром фильма стали сцены Синопского
боя, потопления турецкой эскадры и обороны Сева-
стополя. В новом варианте фильма режиссеру удалась
историческая атмосфера, в которой жил и действовал
Нахимов. Морские сцены, отдельные фигуры матро-
сов — сподвижников Нахимова, в особенности на-
водчика Кошки, — все это не фигуранты историче-
114
ской эпопеи, а живые люди, дополняющие образ са-
мого Нахимова. Именно через показ этих простых
людей становятся понятны любовь и уважение, ко-
торыми окружена фигура Нахимова среди русских
моряков по сей день.
Интересно созданы в этой картине и образы Ос-
ман-паши, британских офицеров, Наполеона III и ря-
да эпизодических персонажей.
Точные и запоминающиеся характеристики всех
этих персонажей в картине расширяют представле-
ние зрителя об исторической среде, в которой про-
текала боевая жизнь прославленного русского флото-
водца.
Особо следует отметить при этом удачу постанов-
щика в разрешении двух основных батальных сцен —
Синопского сражения и контратаки при обороне Се-
вастополя. Синопский бой в новом варианте картины
представляет собой обширно задуманное и блестяще
выполненное батальное полотно. Тщательная мон-
тажная разработка придает этой сцене захватываю-
щий ритм, заставляющий живо и глубоко пережи-
вать все этапы сражения.
Если в Синопском бою основной задачей режиссе-
ра было передать остроумную тактику маневра На-
химова, тщательную разработку операции, стреми-
тельное и точное ее выполнение, то во втором сраже-
нии, при Севастопольской обороне, задача у режиссе-
ра была принципиально иная и решена она иными
средствами. Мы видим вылазку прославленных ге-
роев Севастопольской обороны, их патриотический
порыв, опрокидывающий наступающую армию англо-
французов. Искусство монтажа здесь использовано
В. Пудовкиным с исчерпывающей силой и точ-
ностью. Ему удается достичь в этой сцене порази-
тельного нарастания ярости боя при умелой акцен-
тировке остроумных деталей, показывающих русскую
сметку и лихость бойцов.
Очень выразительно и интересно решена в карти-
не и небольшая по монтажу сцена потопления эскад-
115
ры. Этот короткий эпизод производит глубокое и
верное впечатление в силу своего лаконизма.
Картина заканчивается смертью Нахимова. Здесь
основным впечатляющим компонентом является зву-
ковой прием, связывающий орудийные гулы, сопут-
ствовавшие жизни Нахимова, с глухими ударами
сердца умирающего адмирала. В финале картины мы
видим орден Нахимова, венчающий его славу, и бое-
вые корабли Черноморского флота, носящие его
имя.
Следует сказать о прекрасной игре артиста А. Ди-
кого — исполнителя роли Нахимова. За видимым
спокойствием адмирал Нахимов скрывает кипучую
натуру боевого русского моряка, неутомимого воина,
истинного патриота своей родины. За сдержанной
интонацией его речи, скупыми движениями скрывает-
ся железная воля командира, превыше всего ставя-
щего свое дело, свою боевую задачу. В то же время
актеру удалось открыть в нем те живые человеческие
чувства, которые крепко связывали Нахимова с мат-
росами и офицерами, а позже с солдатами — героями
севастопольской обороны. Актеру А. Дикому в образе
Нахимова удалось показать подлинно народного ге-
роя, чья судьба была неразрывно связана с судьбой
его отечества.
К актерским удачам в картине следует отнести и
исполнение ролей: Османа-паши — артистом Р. Си-
моновым, Кошки — артистом Л. Князевым, англий-
ского офицера — артистом Н. Бриллингом, англий-
ского адмирала Раглан — артистом П. Гайдебуро-
вым, французского генерала Пелисье — артистом
Б. Олениным и Наполеона III — артистом А. Хо-
хловым.
Все эти роли представляют целую галерею живых
характеров, выполненных умно, с ясным пониманием
задачи, с тактом и уважением к исторической правде.
Удаче картины «Адмирал Нахимов» в большой
степени способствовала необычайно цельная и глубо-
ко продуманная работа операторов А. Головни и
116
Т. Лобовой. В особенности следует отметить снятые
ими морские сцены, каждый раз по-новому откры-
вающие богатство морского пейзажа.
Всяческой похвалы заслуживает в картине талант-
ливая музыка Н. Крюкова, замечательная своей ор-
ганической слитностью со всем зрительным строем
картины.
Фильм «Адмирал Нахимов» несомненно, большая
творческая победа советской художественной кине-
матографии.
Работа режиссера В. Пудовкина во втором вари-