ме он знакомится с большевиком Харитоновым, ко-
торый в гражданскую войну становится комиссаром
в армии Котовского. Харитонов знакомит молодого
Котовского с великими идеями марксизма.
Перед самой революцией Котовский снова в тюрь-
ме, его приговаривают к смертной казни. Но револю-
ция спасает Котовского от смерти. Он вместе с дру-
гими большевиками борется за советскую власть на
Украине против немецких оккупантов. Личные спо-
собности Котовского делают его одним из- лучших
командиров молодой Красной Армии. Он освобож-
дает от белогвардейцев и интервентов Одессу. Его
войска не знают поражений. Руководимая своим' бес-
страшным командиром армия Котовского беспощад-
но громит врагов.
Все эти эпизоды хорошо показаны в фильме. Яр-
кий и запоминающийся образ легендарного полко-
водца Котовского создал талантливый и разносто-
ронний артист Н. Мордвинов. Обаятельный образ
большевика, комиссара Харитонова, создал артист
В. Ванин, Хорошо провели свои роли М. Астангов
(помещик) и Н. Крючков (крестьянин Кабанюк).
Несколько бледной получилась роль доктора, жены
Котовского (артистка В. Марецкая).
Крупным недостатком фильма является его компо-
зиционная нечеткость. Он составлен из отдельных
эпизодов. В нем нет стройного и последовательно
развивающегося сюжета.
* * *
Подводя итоги рассмотрению исторических филь-
мов, созданных в годы Великой Отечественной вой-
ны, следует отметить, что, несмотря на тяжелые ус-
125
ловия войны, в которых приходилось создавать кино-
картины (в постановочном отношении исторические
фильмы являются наиболее сложными и трудоемки-
ми), художественная кинематография сделала боль-
шой шаг вперед в развитии этого жанра. По своему
режиссерскому и актерскому мастерству, по масштаб-
ности все эти фильмы не только не уступают истори-
ческим фильмам, поставленным до войны, но отдель-
ные из них, несомненно, стоят значительно выше.
Золотой фонд советской кинематографии пополнился
новыми высокохудожественными и глубокоидейными
фильмами, имеющими большое познавательное и вос-
питательное значение.
Г Л А В А
VII
КИНОКОМЕДИИ И МУЗЫКАЛЬНЫЕ ФИЛЬМЫ
Комедия всегда была одним из самых любимых
жанров нашего зрителя.
В дни войны интерес зрителя к кинокомедии как
на фронте, так и в тылу не только не ослаб, но зна-
чительно вырос. Наряду с фильмами о героических
событиях войны и трудовых подвигах в тылу, зри-
тель хотел видеть веселую и умную комедию Для со-
ветских людей в эти дни, полные напряженной борь-
бы с врагом, комедия являлась одним из лучших ви-
дов отдыха.
До войны советская кинематография создала нема-
ло веселых, жизнерадостных и содержательных ко-
медий, которые и до сего времени пользуются боль-
шим успехом. К их числу принадлежат такие попу-
лярные кинокомедии, как «Цирк», «Богатая неве-
ста», «Волга-Волга», «Музыкальная история», «Ан-
тон Иванович сердится», «Трактористы».
Успех этих кинокомедий заключается в том, что
они не только веселы и смешны, но и содержатель-
ны; их герои и сюжеты взяты из нашей действитель-
ности; в них высмеиваются пережитки старого, бур-
жуазного общества в сознании советского человека;
в них бичуется невежество, зазнайство, бюрокра-
тизм, косность, рутина и другие неизжитые пороки
прошлого.
127
Бесспорно, создавать кинокомедии, которые были
бы одновременно и веселыми и содержательными,
очень трудно. И некоторые наши комедиографы, оши-
бочно видя неразрешимые противоречия между весе-
лым и содержательным, идут по линии наименьшего
сопротивления, делая часто комедии пустыми, без-
идейными. Авторы таких произведений забывают о
традициях русской классической комедии, которая
всегда была не только смешной, но и глубоко содер-
жательной, поучительной. Она обличала и высмеи-
вала недостатки и пороки бытовые и общественные
и была носительницей благородных, прогрессивных
идей. Примером таких комедий могут служить: «Горе
от ума» Грибоедова, «Ревизор» Гоголя, «Недоросль»
Фонвизина, «Плоды просвещения» Л. Толстого
и другие.
Советская кинокомедия, так же как и драма, эпос
и другие жанры киноискусства, должна показывать и
оценивать людей с точки зрения тех моральных норм
и общественных отношений, которые характеризуют
наше социалистическое общество; она должна разра-
батывать материал нашей действительности и, выс-
меивая недостатки своих героев, в то же время учить
зрителей преодолевать их. Таков смысл и воспита-
тельное значение советской кинокомедии. Задача ко-
медиографа — уметь видеть не только отрицатель-
ное, но и светлое в нашей жизни, вводить в киноко-
медию не только отрицательные, смешные, отсталые
персонажи, но создавать и положительные образы,
ибо однобокий показ только отрицательных сторон
жизни невольно приводит к искажению действитель-
ности, создает уродливое представление о людях со-
ветского общества.
Чем острее в комедии будет обличаться все кон-
сервативное, отсталое, мешающее нашему движению
вперед, тем больше будет ее воспитательное значение,
но одновременно она должна утверждать передовые,
прогрессивные черты нашего общества, советского че-
ловека.
1?8
За годы войны было создано большое количество
кинокомедий и музыкальных фильмов.
К удачным постановкам этого периода следует от-
нести такие кинокомедии, как «Антоша Рыбкин»,
«Новые похождения Швейка» и «В шесть часов ве-
чера после войны».
Появление первых двух фильмов, «Антоша Рыб-
кин» и «Новые похождения Швейка», было вызвано
большим успехом выпущенных в начале войны кино-
новелл с участием этих героев. Антоша Рыбкин и
бравый солдат Швейк стали любимыми киногероями
советских зрителей.
Фильм «А н т о ш а Рыбкин» (сценарий А. Гран-
берга, режиссер К. Юдин) был выпущен Централь-
ной объединенной киностудией в Алма-Ата в 1942 го-
ду. Его основное достоинство состояло в том, что в
нем очень остроумно показывались черты, свойствен-
ные нашему народу: смелость, инициатива и сметли-
вость. Антоша Рыбкин, повар-боец, попав на фронт,
скоро прослыл в своей воинской части весельчаком,
доморощенным артистом. И когда приехавшей на
фронт театральной труппе понадобился боец для за-
мены отставшего актера, немедленно был вызван
Антоша Рыбкин. Он быстро вошел в роль «немец-
кого офицера». Но во время спектакля получен при-
каз о выступлении на передовые линии. Антоша Рыб-
кин не успел переодеться. В форме немецкого офице-
ра он попадает в расположение немецкого отряда. Не
растерявшись, он быстро сообразил, как лучше ис-
пользовать случайно надетую форму. Благодаря при-
родной смекалке и проявленной инициативе Антоша
Рыбкин наносит большой ущерб отступающей немец-
кой части. Все эти сцены сделаны с большим юмо-
ром. В фильме принимал участие ансамбль прекрас-
ных актеров: Б. Чирков — Антоша Рыбкин, К. Со-
рокин — его друг, М. Ладынина — актриса фрон-
товой театральной труппы, Н. Крючков — командир
нашей части и Л. Шебалина — невеста Антоши
Рыбкина.
129
Фильм «Антоша Рыбкин» был первой удачной
кинокомедией, поставленной на военном материале.
Эта кинокомедия отличалась содержательностью,