вместе с ней вливается в поток ликующих людей.
Режиссеру И. Пырьеву удалось бережно передать в
фильме романтику и поэтичность сценария В. Гусева,
133
найти нужные тона и краски. Недаром в одном из
своих выступлений Виктор Гусев говорил: «В Пырье-
ве живет настоящий поэт. Он относится к герою по-
этически, взволнованно воспринимает явления дей-
ствительности и пламенным сердцем художника вос-
певает нашу жизнь. Это прекрасное качество. Весь
свой поэтический мир Пырьев поставил на службу
одной цели, и нет благороднее этой цели — служе-
ния своему народу, своей Родине. Во всех картинах
мы видим Пырьева как подлинного художника-
патриота».
С большой искренностью и темпераментом испол-
нили свои роли актеры Е. Самойлов — лейтенант
Кудряшов, И. Любезнов — лейтенант Демидов и
М. Ладынина — Варя.
Фильм отличается высокой операторской работой,
особенно хорошо сняты пейзажи подмосковной при-
роды, батальные сцены, Москва в суровые, зимние
дни 1941 года и финал, в котором показана празд-
ничная Москва в День Победы. Во всем этом сказы-
вается высокое профессиональное мастерство кино-
оператора В. Павлова. Композитор Т. Хренников на-
писал очень выразительную и запоминающуюся му-
зыку. Фильм был тепло принят зрителями.
Один из старейших русских режиссеров Я. Прота-
занов в 1943 году на Ташкентской киностудии по-
ставил интересную комедию «Насреддин в Б у-
х а р е». Ходжа Насреддин — популярный герой на-
родов Средней Азии и Ближнего Востока. По народ-
ному преданию он отличался своим остроумием, на-
ходчивостью, жизнерадостностью, смелостью. Он был
другом и защитником угнетенных и бедных людей,
борцом за справедливость. Его ненавидели ростов-
щики, баи, ханы, эмиры и другие угнетатели и во-
сточные деспоты. Они назначили высокую цену за
его голову. Но Насреддин благодаря народной люб-
ви и своей находчивости был неуловим, и преспо-
койно разъезжал по кишлакам и городам восточных
государств на своем ослике.
134
В фильме развертывается картина борьбы Насред-
дина с эмиром. Эта борьба сопряжена с большой
опасностью для Насреддина. Путем хитрых проделок
Насреддин проникает во дворец и устраивает побег
своей возлюбленной Гюльджан из гарема эмира.
Но Насреддин не хочет подвести бедных людей, по-
могавших ему организовать побег Гюльджан, и он
попадает в руки дворцовой стражи. Насреддину гро-
зит смертная казнь. Но находчивость спасает его.
Он перехитрил своих врагов и выходит на свободу.
Не все образы в фильме удались. Если Л. Сверд-
лин справился с ролью Насреддина, то другие пер-
сонажи получились значительно слабее. Особенно
неудачным было исполнение артистом К. Михайло-
вым роли эмира бухарского. Он представлен был ка-
рикатурным «опереточным» властителем гарема. Ка-
рикатурно-глуповатыми изображены были и придвор-
ные эмира: визирь Бахтиар (артист С. Каюков) и
начальник стражи Арслан-Бек (артист М. Ляров).
Маловыразительно провела роль Гюльджан артистка
Ш. Мирзокаримова.
Несмотря на эти серьезные недостатки, фильм
смотрится легко. В нем все же есть немало по-на-
стоящему смешных мест и чувствуется рука опытного
режиссера.
Наряду с этими удачными комедиями были вы-
пущены неудачные и слабые фильмы. Это объясняется
тем, что авторы их, кинодраматурги и режиссеры, не
заботясь об идейном содержании своих произведений,
в погоне за смешным и развлекательным не брезгали
никакими приемами, вплоть до неправдоподобного и
порочного оглупления своих героев, до тривиальных
и затасканных дешевых трюков.
К числу неудачных кинокомедий, поставленных в
годы войны, относятся: «Актриса», «Воздушный из-
возчик», «Близнецы», «Небесный тихоход».
Фильм «А к т р и с а» (сценарий Н. Эрдмана и
М. Вольпина, режиссер Л. Трауберг) был поставлен
Центральной объединенной киностудией в 1943 году
135
в Алма-Ата. Сюжет этого фильма убог и надуман.
Молодая артистка оперетты под влиянием окружаю-
щих ее лиц усомнилась в полезности искусства в дни
войны. Она решает изменить свою профессию и ухо-
дит работать в госпиталь в качестве медицинской се-
стры. В результате несложных перипетий актриса
убеждается в ложности принятого ею решения и при-
ходит к заключению, что искусство нужно нашему
народу и во время войны, и вновь возвращается на
сцену.
Такой же фальшью и надуманностью страдал
фильм «Воздушный извозчик», поставленный
в том же году и той же студией. Авторы фильма
сценарист Г. Мунблит и режиссер Г. Раппапорт сю-
жет своей кинокартины построили на истории люб-
ви пожилого летчика гражданского флота к молодой
актрисе, с которой он познакомился до войны во
время вынужденной посадки его самолета. Этот лю-
бовный сюжет сдобрен интригой мамаши возлюблен-
ной и псевдопсихологическими переживаниями геро-
ев. В фильм были искусственно вплетены фронто-
вые эпизоды.
Оба эти фильма были подвергнуты заслуженной
критике советской общественности. «Правда» писала
о них: «Источник подобных пустых, бессодержатель-
ных фильмов очевиден. Постановщики этих картин
переносят в советское кино приемы зарубежных ре-
жиссеров, которые ставят подчас картины, хорошо
технически оформленные, но, как правило, пустые,
безидейные по своему содержанию. Такие картины за-
бываются сразу же после их просмотра. Понятно, что
советским режиссерам и сценаристам не к лицу за-
имствовать штампы и стандарты зарубежной практи-
ки в области кино и забывать, что без высокой идей-
ности и правдивости фильмов нет и не может быть
настоящего киноискусства» (статья «Об идейности в
киноискусстве» от 29 сентября 1943 г.).
Печать безидейности и мещанской пошлости лежа-
ла и на фильмах «Близнецы» и «Небесный тихоход».
136
В фильме «Близнецы» (сценарий Я. Ялунера и
М. Витухновского, режиссер К. Юдин) «обыгрыва-
лась» судьба двух младенцев-близнецов, случайно по-
павших в руки молодой девушки во время бомбежки.
Вокруг этих близнецов развертываются довольно ба-
нальные и примитивные сцены, в которых участвует
большое количество действующих лиц, основной функ-
цией которых является смешить зрителей нелепыми
поступками. Например, один из персонажей кладет по
рассеянности в кипящую воду вместо яйца свои кар-
манные часы. Фильм изобилует подобными «пер-
лами».
После долгих злоключений с близнецами наконец
находятся их мать и отец, который в фильме выве-
ден как отрицательный персонаж. Самые высокие че-
ловеческие чувства — любовь и заботливое отноше-
ние к детям — в фильме опошлены, а советские лю-
ди представлены в извращенном, нарочито оглуплен-
ном виде.
Неудачной получилась и кинокомедия «Н е б е с-
н ы й тихоход» (сценарий и постановка С. Тимо-
шенко). Три друга-летчика дают клятву не жениться
до окончания войны. Но превратности судьбы при-
водят одного из друзей после контузии в женский
авиационный отряд, на вооружении которого находят-
ся самые простые самолеты «ПО-2». Девушки-летчи-
цы, оказывается, тоже решили не выходить замуж до
конца войны. После небольших и несложных приклю-
чений обе стороны нарушают свои обещания. Все
любовные перипетии героев происходят на фоне бое-
вых событий: бомбежек, воздушных боев, но это толь-
ко фон, и он не спасает фильм от пошлости и фальши.