* * *
В 1944 году, в связи с тем, что наша страна ши-
роко отмечала сорокалетнюю годовщину смерти вы-
дающегося русского писателя А. П. Чехова, были
экранизированы два его произведения: «Юбилей» и
«Свадьба».
137
Фильм «Ю б и л е й» был поставлен режиссером
В. Петровым; в нем участвовали преимущественно
артисты Московского Художественного театра:
В. Станицын, В. Топорков, О. Андровская и А. Зуе-
ва. Это определило высокий художественный уро-
вень фильма.
Фильм «С в а д ь б а» был поставлен режиссером
И. Анненским, который уже неоднократно экранизи-
ровал чеховские произведения: «Медведь», «Налим»,
«Человек в футляре». В фильме принимали участие
такие талантливые актеры, как: А. Грибов, Ф. Ра-
невская, Э. Гарин, Н. Коновалов, М. Яншин,
С. Мартинсон, В. Марецкая, О. Абдулов, С. Блинни-
ков, Л. Свердлин. Им удалось хорошо передать че-
ховский юмор.
В 1944 году были экранизированы опера Чайков-
ского «Черевички» и оперетта Кальмана «С и л ь-
в а». Экранизация оперы Чайковского оказалась
удачной. Режиссеры М. Шапиро и Н. Кашеварова с
большим умением использовали все изобразительные
возможности кино для передачи содержания оперы.
Дирижер А. Мелик-Пашаев произвел купюры в му-
зыке Чайковского, но сохранил вместе с тем цель-
ность музыкальной композиции оперы. В фильме
участвовали наши лучшие вокалисты: М. Михай-
лов — в роли Чуба, Г. Большаков — в роли Ваку-
лы, С. Големба — в роли Солохи, Л. Гриценко —
в роли Оксаны.
Менее удачной получилась экранизация оперетты
«Сильва» в постановке режиссера А. Ивановского на
Свердловской киностудии по сценарию М. Долгопо-
лова и Г. Ярона. Неудача фильма произошла прежде
всего от неправильной режиссерской трактовки ве-
щи. Режиссер А. Ивановский решил поставить опе-
ретту «Сильва» как мелодраму и «освободил» ее от
легкости и игривости, присущей жанру оперетты.
Неудачно подобрал он и исполнителей главных ро-
лей. Сильва — актриса театра им. Станиславского
3. Смирнова-Немирович и Эдвин — артист Сверд-
138
ловского оперного театра Н. Даутов. Игра их бы-
ла слишком театральной, они не учли особенностей
кинематографа и чувствовали себя скованно перед
киносъемочным аппаратом. В силу всех этих причин
фильм получился недостаточно динамичным, не чув-
ствовалось в нем живости и искрящейся веселости
оперетты.
* * *
В годы Великой Отечественной войны было по-
ставлено большое количество фильмов-концертов.
Они пользовались особенно большим успехом на
фронте. Учитывая многонациональный состав нашей
армии, многие фильмы-концерты были сделаны сила-
ми лучших исполнителей наших союзных республик.
Бойцы и командиры рады были видеть на экране
своих любимых артистов и послушать родную музы-
ку и песни. Некоторые фильмы-концерты объединя-
лись единым сюжетом, как, например, «Щит Джур-
гая» и «Под звуки домбр»; другие строились как
эстрадные концерты, и отдельные номера объединя-
лись или конферансом или о них сообщалось надпи-
сями в фильме.
Наиболее удачным фильмом-концертом был «Щ и т
Д ж у р г а я», поставленный режиссером Тбилисской
киностудии С. Долидзе и Д. Рондели. В нем уча-
ствовали крупные исполнители: Кето Джапаридзе,
народные артисты Грузинской ССР — Д. Бадридзе,
Д. Гамрекели, народные артисты УССР — М. Гришко
и И. Частий. В фильме удачно соединялась современ-
ность со старинной грузинской легендой о щите
Джургая. Фильм открывается пейзажами прекрасной
природы Кавказа. По горной дороге на фронт идет
отряд красноармейцев. На переправе он встречается
с известной грузинской артисткой Кето Джапаридзе.
Она по их просьбе исполняет несколько современных
песен. Далее на своем пути отряд проходит мимо
грузинского колхоза. Девушки угощают бойцов фрук-
тами, и здесь снова вставлено несколько вокальных
139
номеров. Наконец, на высокой скале красноармейцы
видят полуразрушенные стены замка-крепости. Они
подходят к ней, и старый привратник рассказывает
им историю замка и его хозяина храброго Джур-
гая, героически погибшего в борьбе с инозем-
ными захватчиками, вероломно напавшими на
страну.
Перед зрителями воскресают сцены свадебного пи-
ра в замке Джургая, замечательные батальные сцены.
Постановщики фильма проявили много творческой
выдумки и изобретательности. В фильме много хоро-
шо запоминающихся и прекрасно исполненных арий и
песен. Особенно хорошо исполняет народный артист
УССР И. Частий арию из оперы А. Серова «Вражьи
тропы». Удачно подобрана музыка классических и
современных грузинских и русских композиторов:
3. Палиашвили, М. Баланчивадзе, А. Андриашвили,
Д. Аракишвили, А. Серова, В. Мурадели, В. Со-
ловьева-Седого и др.
Также был удачным и фильм «Под звуки
домбр» — казахский киноконцерт, поставленный ре-
жиссером А. Минкиным и С. Тимошенко в 1943 го-
ду на Центральной объединенной киностудии в
Алма-Ата. Фильм был смонтирован из отдельных
сцен казахской оперы «Ер-Таргын», казахских пьес
«Ахан-Сере» и эстрадных номеров. Их объединял
конферанс, который вел народный артист Казахской
ССР Калибек Куанышбаев. Кроме него, в концерте
приняли участие известные казахские артисты и ар-
тистки: К. Бейсеитова, Д. Нурпейсова. Е. Куаншка-
лиев, А. Курманов, А. Умбетбаев, X. Бадыров.
Киноконцерт, посвященный ХХV-летию Красной
Армии, был поставлен режиссерами С. Герасимо-
вым, Е. Дзиганом и М. Калатозовым в 1943 году.
В нем участвовали лучшие солисты Большого театра
и московской эстрады: С. Лемешев, И. Козловский,
М. Михайлов, К. Шульженко и др.
Кроме этих фильмов-концертов, были выпущены:
«Живи, родная Беларусь», «Подарок Родине» — уз-
140
бекский киноконцерт, «Волшебный кристалл» —
туркменский киноконцерт, таджикский киноконцерт.
Все эти фильмы-концерты находили горячий отклик
у наших фронтовых зрителей. Они расценивали их
как проявление заботы работников искусства о фрон-
товиках. Фильмы-концерты явились одной из форм
культурного шефства над доблестными защитниками
Родины. Поэтому лучшие артистические силы Москвы
и других столиц союзных республик с большой го-
товностью снимались в киноконцертах, рассматривая
свое участие в них как выполнение патриотического
долга перед Родиной.
ГЛАВА
VIII
ДОКУМЕНТАЛЬНЫЕ ФИЛЬМЫ О ВОЙНЕ
Наряду с художественной кинематографией, в на-
шей стране широкое развитие получило и хроникаль-
но-документальное кино. В отличие от буржуазной
кинохроники, которая воспроизводит на экране глав-
ным образом разного рода сенсационные происшест-
вия, советское документальное кино широко осве-
щает многогранную общественно-политическую, соци-
ально-экономическую и культурную жизнь нашей
страны.
Советских кинооператоров можно встретить на за-
водах, шахтах, колхозных полях, в лабораториях уче-
ных, среди участников героических экспедиций —
всюду, где кипит созидательная, полная неповтори-
мых событий жизнь. Фиксируя на пленке те или
иные события, наши кинооператоры прежде всего ста-
раются показать участников этих событий, их силу,
мужество и величие.
Запечатленные на пленке люди, факты и события
нашей действительности, объединенные общностью
идей и художественного замысла, продолжали затем