свою жизнь в многочисленных киножурналах и филь-
мах. И эти фильмы, «живописные или патетические,
складываются в удивительное целое, несколькими яр-
кими лучами освещающее современную историю
нового советского мира», — писал в 1934 году о
142
нашем документальном кино Анри Барбюс, считая,
что журналисты экрана, мастера кинохроники одно-
временно выполняют дело «созидателей, документато-
ров, драматургов и историков».
Отличительной чертой наших документальных филь-
мов является их насыщенность ярким и убедитель-
ным фактическим материалом, логическая стройность
их построения, лаконичность дикторского текста и
главным образом их идейная целеустремленность и
направленность.
Хроникально-документальная кинематография не-
обычайно популярна в нашей стране и любима нашим
зрителем.
Особенно важное значение документальное кино
приобрело в годы Великой Отечественной войны.
В первые же дни войны в Действующую Армию и
Флот были посланы лучшие кинооператоры. Уже че-
рез неделю после начала войны на экранах страны
появились фронтовые киносъемки. Правда, они пока-
зывали незначительные военные эпизоды: сбитые не-
мецкие самолеты, горящие села и деревни, первых
пленных гитлеровцев, и совсем не показывали бое-
вых действий. Это объяснялось тем, что большин-
ство кинооператоров не имело еще опыта съемок бо-
евых эпизодов, лишь некоторые из них снимали воен-
ные действия Красной Армии с белофиннами, воен-
ные маневры. Не были установлены и организацион-
ные формы их работы. Большинство из посланных
на фронты кинооператоров действовало, как гово-
рится, на свой страх и риск.
Но постепенно опыт накоплялся и присылаемый
фронтовыми кинооператорами материал улучшался.
Многие из кинооператоров показали себя мужествен-
ными и бесстрашными людьми. Они часто шли в гу-
щу боя с передовыми частями, летали на бомбежки
на боевых самолетах, ходили вместе с красноармейца-
ми в разведку. Этими личными качествами совет-
ские кинооператоры завоевали авторитет среди бой-
цов и командиров.
143
Вскоре установились и организационные формы
для их работы. При штабе каждого фронта были
созданы фронтовые группы кинооператоров. Это по-
зволяло правильно распределять силы по отдельным
важным соединениям и наиболее ответственным уча-
сткам фронта. Такая структура себя оправдала и
сохранилась до конца войны. В фронтовые кино-
группы было направлено свыше ста пятидесяти ки-
нооператоров не только хроникеров, но и работаю-
щих в художественной и научно-популярной кинема-
тографии.
Фронтовые кинооператоры на протяжении всей
войны не покидали своих боевых постов, стремясь
как можно полнее и достойнее отразить для истории
Героические подвиги Красной Армии, ее мощь, силу
советского оружия, славу сталинской военной стра-
тегии. Тридцать кинооператоров пало смертью храб-
рых на полях битвы при исполнении своих обязан-
ностей, многие получили ранения.
В период Великой Отечественной войны с гитле-
ровской Германией и империалистической Японией
было заснято свыше трех с половиной миллионов
метров пленки, зафиксировавшей материал, пред-
ставляющий огромную историческую ценность. Боль-
шая часть этого материала вошла в различные доку-
ментальные фильмы, киновыпуски и журналы, ос-
тальная — в специальный фонд: «Кинолетопись
Великой Отечественной войны». Для того чтобы
представить огромную работу, проделанную совет-
ской документальной кинематографией в годы войны,
достаточно сказать, что в эти годы ею было создано
и выпущено на экраны страны более 500 номеров
различных киножурналов, 67 короткометражных и
34 полнометражных военных фильма.
Первым большим и выдающимся документальным
фильмом, ярко показывающим мощь советского ору-
жия, рост военного мастерства бойцов и командиров
Красной Армии, был фильм «Разгром немец-
ких войск под М о с к в о й», поставленный ре-
144
жиссерами Л. Варламовым и И. Копалиным. Этот
фильм был сделан в рекордно короткий срок —
через месяц после начала зимнего наступления Крас-
ной Армии под Москвой.
Фильм начинается показом оборонительных боев
на подступах к Москве.
Большая группа кинооператоров снимала грозные
боевые события, которые переживала в эти осенние
месяцы столица нашей Родины — Москва, когда
враг бросал в бой все новые и новые силы. Измотав
врага в оборонительных боях, 6 декабря 1941 года
Красная Армия перешла в наступление и нанесла
врагу первое крупное поражение.
В кинокартине была очень убедительно показана
боевая мощь нашей армии, ее превосходная техни-
ка — танки, самолеты, отряды лыжников, большие
массы конницы и наши замечательные бойцы и ко-
мандиры, которые в боевом порыве гнали немецко-
фашистские полчища на запад, устилая подмосков-
ные поля вражескими трупами и разбитой немецкой
военной техникой. Впервые перед советскими зрите-
лями предстали зафиксированные на пленке жуткие
картины немецко-фашистских зверств на нашей зем-
ле: убитые и замученные мирные советские гражда-
не, двенадцать комсомольцев, повешенных фашиста-
ми перед отступлением в Клину, обугленные труппы
сожженных в Калинине пленных красноармейцев,
глумление над памятниками русской культуры, разо-
ренные и сожженные подмосковные деревни и горо-
да — Клин, Можайск, Волоколамск, Епифань, Ка-
линин, разоренный домик Чайковского в Клину, сож-
женная усадьба Л. Н. Толстого в Ясной Поляне,
взорванный старинный собор — творение Растрелли
в Истре.
Фильм «Разгром немецких войск под Москвой»
смотрели десятки миллионов советских людей на
фронте и в тылу, он вызывал великий гнев нашего
народа, чувство священной мести за все эти злодея-
ния.
145
Газета «Правда» 15 февраля 1942 года писала:
«Эта картина взволнованная и волнующая. Она
смотрится с трепетным: интересом и производит не-
изгладимо яркое впечатление.
...Вся страна, следуя указаниям своего вождя,
собирала силы для могучего контрудара по врагу.
Родина, советский народ слали и слали в Москву на
фронт свежие части, боеприпасы, снабжение, могу-
чую технику. И вот кинофильм ведет нас на фронт,
на огневые позиции.
...Мы видим неотразимую атаку конногвардейских
частей. И танки гвардейского соединения бросаются
в грозную атаку.
Звучит песня:
Вставай, страна огромная,
Вставай на смертный бой
С фашистской силой темною,
Проклятою ордой!
...Чувство радости и гордости так и подмывает
сердце. Да, это — наша героическая Красная Ар-
мия. Могучая современная армия, в рядах которой
бьются за родину миллионы советских патриотов,
на вооружении которой все виды оружия, самая раз-
нообразная техника.
...Какой же вражьей силе устоять против этой мо-
щи, непрерывно питаемой всем советским народом:».
Этому фильму была присуждена Сталинская пре-
мия первой степени.
В 1942 году были созданы еще три полнометраж-
ных фильма: «Ленинград в борьбе», «Черноморцы»
и «День войны».
Фильм «Л е н и н г р а д в борьбе» поставили
режиссеры: Р. Кармен, Н. Комаревцев, В. Соловцев
и Е. Учитель. Его снимали двадцать кинооператоров
Ленинградской студии кинохроники, оставшиеся в