шевской студией кинохроники.
В годы первых сталинских пятилеток на Урале
был создан ряд крупнейших металлургических и ма-
шиностроительных заводов, на Урал было эвакуиро-
вано большое количество промышленных предприя-
тий из зоны военных действий. Все заводы были
переключены на производство военного вооружения,
150
и уральская промышленность в годы войны заняла
ведущее место в обеспечении фронта боевой техникой.
Фильм в живой и образной форме показывал до-
блестный труд уральцев, создававших самые различ-
ные виды высококачественного вооружения.
К двадцатилетнему юбилею Ленинского комсомола,
который отмечался в 1943 году, был создан фильм
«К о м с о м о л ь ц ы» (режиссеры С. Гуров и Л. Сте-
панова). Это была увлекательная киноповесть о
славных делах наших комсомольцев. Верные помощ-
ники коммунистической партии, преданные патриоты
нашей, Родины, комсомольцы покрыли себя неувя-
даемой славой на фронтах гражданской войны, на
трудовом фронте в годы сталинских пятилеток и на
фронтах Великой Отечественной войны.
В 1944 году выпущено было на экраны пять боль-
ших документальных фильмов: «Битва за Севасто-
поль», «Победа на Юге», «К вопросу о перемирии с
Финляндией», «Возрождение Сталинграда» и «Осво-
божденная Франция».
Фильм «Битва за Севастополь» (режиссер
В. Беляев) был посвящен героическим боям Совет-
ской Армии за освобождение Крыма.
Советская Армия наносила свой могучий удар с
двух сторон: войска 3-го Украинского фронта под
командованием Маршала Советского Союза Толбухи-
на штурмовали немецкие укрепления со стороны Пе-
рекопского перешейка, войска Отдельной Примор-
ской Армии под командованием генерала армии Ере-
менко во взаимодействии с Черноморским флотом на-
ступали через Керченский пролив со стороны восточ-
ного побережья.
В течение нескольких дней немецкие укрепления
были прорваны, и враг в панике отступил к Севастопо-
лю. На подступах к Севастополю завязались ожесто-
ченные бои. Но наступательный порыв наших войск
151
был настолько стремителен, что его не смогли остано-
вить ни Сапун-гора, прикрывающая Севастополь с
суши, ни немецкая дальнобойная артиллерия, обстре-
ливавшая наши наступающие части.
Под прикрытием нашей мощной артиллерии Совет-
ская Армия ворвалась в Севастополь и вновь вернула
в лоно нашей великой Родины город-герой, дважды в
истории покрывший себя неувядаемой славой.
В фильме все эти героические операции по разгро-
му гитлеровских войск в Крыму были показаны на
высоком профессиональном уровне и в тех огромных
масштабах, которые соответствовали этой блестящей
военной операции, названной товарищем Сталиным
третьим ударом.
Фильм «Победа на Юге (режиссер Л. Вар-
ламов) был посвящен августовской операции Совет-
ской Армии по окружению и разгрому Яссо-Ки-
шиневской группы немецко-румынских войск. Эта
операция имела огромное значение для развития хо-
да войны. Она, как известно, менее чем за две неде-
ли изменила весь ход войны на юго-востоке Европы,
вывела из войны Румынию и Болгарию, ускорила
изгнание немецких фашистов из Венгрии и Австрии.
Эти грандиозные боевые события были очень инте-
ресно и детально запечатлены в фильме «Победа на
Юге».
Фильм «К вопросу о перемирии с Фин-
ляндией» был сделан режиссером художествен-
ной кинематографии Ю. Райзманом. Он отличался
высоким художественным уровнем, прекрасным мон-
тажем, в нем было много режиссерской выдумки,
делавшей фильм интересным и свежим по своей ком-
поновке и выразительности.
В картине были показаны, наряду с боевыми эпи-
зодами по разгрому финской армии и штурму сильно
укрепленной линии Маннергейма на Карельском пе-
решейке, также и стратегический план всей операции.
В фильме была раскрыта вероломная политика фин-
ского правительства Рюти — Таннера, превратившая
152
Финляндию в вассальное государство Германии и
приведшая страну к военной и политической ката-
строфе; было показано великодушие Советского Сою-
за, который теперь, как и в 1940 году, не стал зло-
употреблять правом победителя и сохранил Финлян-
дии государственную независимость и территориаль-
ную целостность. Фильм заканчивался показом про-
цедуры подписания в Москве договора о перемирии
с Финляндией.
Большой интерес представляли кинофильмы «Воз-
рождение Сталинграда» и «Освобожденная Фран-
ция». Они были сделаны своеобразно и интересно.
После разгрома немцев в Сталинграде по инициа-
тиве товарища Сталина в разгар войны развернулись
большие работы по восстановлению этого легендарно-
го, исторического города, города-героя.
Все города нашей необъятной Родины слали Сталин-
граду строительные материалы, оборудование для
заводов и, самое главное, своих лучших сынов и доче-
рей, молодых строителей. Внимание всей страны сно-
ва было приковано к Сталинграду, к его возрожде-
нию.
Авторы фильма «Возрождение Сталин-
града» писатель Б. Агапов и режиссер И. Посель-
ский поставили перед собой задачу зафиксировать на
кинопленке трудовую эпопею города-героя.
Специально посланная для этой цели в Сталинград
бригада кинооператоров так же, как и в дни его ге-
роической борьбы с немецко-фашистскими оккупанта-
ми, фиксировала на кинопленке изо дня в день раз-
вернувшиеся широким фронтом работы по возрожде-
нию Сталинграда.
Из руин и железобетонного хаоса возрождались
знаменитые до войны сталинградские заводы. И вот
мы видим как из ворот восстановленного Сталинград-
ского тракторного завода вновь выходят тракторы с
маркой СТЗ.
Торжествует народ. Это первые результаты его
трудовых усилий.
153
«Все неподдельное многообразие жизни, как она бы-
вает, а не надумывается, как она свободно льется, а
не механически соединяется, — вот покоряющая си-
ла фильма. Огромная заслуга съемочного коллектива
во главе с И. Посельским и Б. Агаповым) в том и
заключается, что их работа над киноочерком подня-
лась до художественного эпоса, и этот эпос выразил
правду», — так писала газета «Известия» 1 марта
1945 года об этом фильме.
И действительно, новизна фильма, его яркая публи-
цистическая форма оставили глубокий след в расту-
щем и развивающемся жанре документального кино.
Фильм был удостоен Сталинской премии.
Фильм «Освобожденная Франция» был
своеобразен по своему монтажу и дикторскому тексту.
Фильм начинался с показа довоенной Франции, с
разоблачения политики, проводимой матерыми пре-
дателями родины, типа Лаваля, стоявшими у власти.
В то время как Германия после прихода к власти
Гитлера усиленно вооружается и бешено готовится к
новой войне, французская буржуазия ведет наступле-
ние на рабочий класс внутри страны, пытается натра-
вить на Советский Союз оголтелый немецкий фашизм,
делая ему одну уступку за другой.
Фильм показывает сцены гнусного предательства
дела мира в Мюнхене Чемберленом и Даладье.
Затем в фильме показывается потрясающая трагедия
Чехословакии, преданной своими европейскими союз-
никами. Обнаглевший Гитлер вскоре нападает и на
неподготовленную к войне Польшу.
Началась новая мировая война.
Франция и Англия объявили войну Германии. Но
зимняя кампания 1939—1940 годов не похожа на
войну. «Странная война», — говорили о ней францу-