Фашистские главари во втором месяце войны пыта-
лись дезорганизовать жизнь нашей столицы масси-
рованными налетами своей авиации. Они знали, что
из Москвы ко всем фронтам и ко всем тыловым го-
родам нашей великой Родины идут нити управления.
Москва — сердце и мозг Советского Союза. С пер-
вого же дня попытки массированных налетов фашист-
ской авиации потерпели жестокое поражение от
заградительного огня нашей зенитной артиллерии и
истребительной авиации.
Слаженной, организованной и героической работе
огромной армии противовоздушной обороны (ПВО),
бесстрашным сталинским соколам и мужественным
зенитчикам был посвящен фильм «Н а ш а Моск-
ва». Он показал великолепную работу наших зенит-
ных батарей, героизм летчиков-истребителей, муже-
ственно отражавших на дальних подступах к Моск-
ве атаки фашистских стервятников, организованность
москвичей в часы налетов вражеской авиации, их му-
жество в борьбе с возникавшими пожарами.
Самоотверженность советских людей предохранила
любимую столицу от тех огромных разрушений и
жертв, которым подверглась другая столица — Лон-
дон. В английском фильме были показаны огромные
разрушения, причиненные немецкой авиацией этому
большому городу. Целые кварталы были превращены
в груды развалин, и море пожаров бушевало в Лон-
доне, сметая с лица земли целые районы. Тысячи
мирных жителей Лондона нашли себе могилу под
развалинами своих домов.
Киносборник заканчивался боевой, патриотической
песней «Идет война народная». Слова этой песни
«Вставай, страна огромная, вставай на смертный
бой!» звучали боевым призывом к священной борьбе
с врагом.
Популярность боевых киносборников среди наших
кинозрителей росла. Появления очередного сборника
15
ждали с нетерпением. Первые киноновеллы в художе-
ственном отношении не избежали недостатков и по-
грешностей. Они давали беглые зарисовки событий
на основе газетных сообщений, не уделяя достаточно-
го внимания стройности сюжета, углубленной обри-
совке характеров героев, выразительности диалогов.
Но несомненным достоинством киносборников была
их великая мобилизующая сила. Они, подобно «Ок-
нам ТАСС», фронтовым корреспонденциям лучших
советских писателей, будили в те дни в нашем народе
чувство жгучей ненависти к врагу, призывали его на
священную борьбу с фашистскими ордами, вторгши-
мися на нашу землю. Мастерам кино трудно было
на первых порах найти художественные формы для
охвата огромной широты событий, вызванных Вели-
кой Отечественной войной советского народа. Но их
мастерство становилось все более уверенным и совер-
шенным. Это было заметно уже в последующих ки-
носборниках.
Шестой киносборник состоял из киноновеллы
«Пир в Жирмунке» и «Боевой песни о славе рус-
ского оружия».
Киноновелла «Пир в Жирмунке», поставлен-
ная режиссерами В. Пудовкиным и М. Доллером по
сценарию Л. Леонова и Н. Шпиковского, была од-
ной из лучших военных киноновелл. В ней чувство-
вался талантливый почерк большого мастера — ре-
жиссера В. Пудовкина, и прекрасный литературный
материал крупного русского писателя Л. Леонова.
В этой новелле сила интеллекта советского человека
противопоставляется звериной тупости фашистских
выродков. Это о них товарищ Сталин сказал: «И
эти люди, лишённые совести и чести, люди с мо-
ралью животных имеют наглость призывать к уни-
чтожению великой русской нации, нации Плеханова
и Ленина, Белинского и Чернышевского, Пушкина и
Толстого, Глинки и Чайковского, Горького и Чехова,
Сеченова и Павлова, Репина и Сурикова, Суворова
и Кутузова!..»
16
Героиня киноновеллы «Пир в Жирмунке» — ста-
руха-колхозница. Все боеспособное население деревни с
приближением наступающее врага ушло в лес пар-
тизанить. Ушел и муж героини — дед Онисим. В де-
ревню вступили немецко-фашистские молодчики. Они
нагло ворвались в избу Прасковьи и требуют еды.
Прасковья празднично накрыла стол. Она решила
отравить этих двуногих зверей, насилующих и убива-
ющих мирных советских людей. Инстинкт самосохра-
нения заставляет фашистских офицеров быть осто-
рожными, и они требуют, чтобы Прасковья сна-
чала сама пробовала все приготовленные ею ку-
шанья. И вот русская женщина, ни минуты не ко-
леблясь, пробует отравленные кушанья. После этого
вся орава фашистских молодчиков с прожорли-
востью зверей набрасывается на приготовленный
ужин. Гордо, с сознанием совершенного перед Роди-
ной подвига, Прасковья идет в свой любимый чу-
ланчик, где хранятся целебные травы. Вернувшиеся
в селение партизаны и среди них муж Прасковьи —
дед Онисим — видят финал страшного пира. «Ти-
ше там, не шумите, — обращается дед Онисим к
партизанам, найдя в чуланчике труп своей жены. —
Тут у меня львица лежит. Мертвая львица, которая
дом защищала до конца».
Народная артистка СССР А. Зуева создала глубо-
ко запоминающийся образ героической русской жен-
щины, которая ценой собственной жизни уничтожает
банду гитлеровских захватчиков, переступивших гра-
ницу нашей отчизны и пороги наших домов.
«Боевой песнью о славе русского
оружия» заканчивается этот высокохудожествен-
ный киносборник. Песню исполняет популярный у
наших зрителей киноактер Н. Крючков. Она звучит
на фоне кадров из художественных исторических
фильмов «Александр Невский», «Петр Первый»,
«Суворов» и хроники боевых эпизодов Красной Ар-
мии на фронтах войны против гитлеровской Герма-
нии.
17
Седьмой кпносборник также отличался высоким
художественным уровнем вошедших в него кино-
новелл. Он начинался конферансом-интермедией
«Швейк в концлагере». Роль Швейка хорошо
исполнил артист В. Канцель.
Популярный литературный герой первой империа-
листической войны, созданный чешским писателем
Ярославом Гашеком, бравый солдат Швейк появляет-
ся в наши дни в фашистском концентрационном ла-
гере. Чтобы поднять боевой дух своих товарищей,
Швейк рассказывает ряд сатирических историй о фа-
шистах, которые и составляют содержание шести ки-
ноновелл седьмого сборника.
Киноновелла «Ровно в семь» (сценарий
А. Сазонова, режиссеры А. Гендельштейн и А. Роу)
рассказывала о работе одной подпольной антифа-
шистской радиостанции, организованной чешскими
партизанами, которая ежедневно ровно в семь часов
призывала народ к борьбе с ненавистными оккупан-
тами.
«Э л е к с и р бодрости» (сценарий Н. Эрдмана
и М. Вольпина, режиссер С. Юткевич) — киногро-
теск, изображавший «бестолкового» солдата фашист-
ской армии — австрийца, который все понимает не
так, как это хотелось бы его начальнику. Эту роль
великолепно сыграл Э. Гарин.
Киноновелла «Приемщик катастроф» (сце-
нарий Д. Еремина и И. Маневича, режиссеры Р. Пе-
рельштейн и Л. Альцев) посвящена борьбе рабочих
одного из авиационных заводов Франции, изготов-
ляющего самолеты для фашистской Германии. Вслед-
ствие организованного на заводе саботажа самолеты
при испытании терпят катастрофу. Тогда предста-
витель немецкой авиации по приему самолетов ре-
шает в качестве испытателей взять французских лет-
чиков. Самолеты вполне исправны; набирая высоту,
они берут курс на Англию. Приемщик, вне себя от
ярости, приказывает жестоко расправиться с фран-