вооруженные отряды под своими национальными зна-
менами сражаются вместе с Советской Армией про-
тив врага славянских народов — немецко-фашист-
162
ских поработителей. Близится час освобождения Че-
хословакии. Наши части в невероятно трудных усло-
виях пересекают Карпатские горы и вступают на
территорию республики. В Москву прибывает прези-
дент Чехословакии доктор Э. Бенеш. Перед микрофо-
ном хроники он говорит, что путь возвращения в
освобожденную Европу проходит через Москву.
Кинооператор зафиксировал радостную встречу
президента с освобожденным чехословацким народом
в городе Кашице. Идут бои за полное освобождение
чехословацкой земли от немцев. Наступает радостный
день—9 мая 1945 года. Танковый корпус Маршала
Рыбалко врывается в чехословацкую столицу Прагу,
громит и уничтожает засевшие там немецко-фашист-
ские войска, не сложившие оружия после капиту-
ляции.
Наши кинооператоры очень хорошо засняли лико-
вание населения освобожденной Праги, восторженные
встречи чехословацким народом своего правительства
и Маршала Советского Союза Конева, прибывших в
Прагу после ее освобождения.
Фильм «Освобожденная Чехословакия», сделанный
одним из лучших режиссеров-документалистов И. Ко-
палиным, пользовался заслуженным успехом в Совет-
ском Союзе и в Чехословакии. Творческий коллектив
был награжден орденами Чехословацкой республики.
Советское правительство присудило фильму Сталин-
скую премию.
Последним документальным фильмом, из эпохи Ве-
ликой Отечественной войны, был фильм «Р а з г р о м
Японии». Авторы этой кинокартины — режиссе-
ры художественной кинематографии А. Зархи и
И. Хейфиц. При съемках боевых действий Советской
Армии и Военно-Морского Флота против империали-
стической Японии и ее отборной Квантунской армии
наши фронтовые операторы в полной мере сумели
использовать свой богатейший опыт, приобретенный
на Западе. В фильме была убедительно показана
163
мощь советского удара, ускорившего победоносное за-
вершение войны на Востоке и капитуляцию Японии.
Фильм отличался прекрасным монтажем. В нем
была кратко показана история японской агрессии, на-
чавшейся против нашей страны еще в 1904 году. Об
этом в картине напоминают вмонтированные кадры
старой хроники, показывающие боевые действия рус-
ской армии в Манчжурии.
В 1918 году японские империалисты вновь напал:
на молодую Советскую Республику при прямой под-
держке Англии, Франции и США. В 1938 году
Япония повторила свои нападения на нашу страну в
районе озера Хасан и в 1939 году — в районе реки
Халхин-Гол. Все эти агрессивные военные высту-
пления империалистической Японии против Советско-
го Союза потерпели жестокое поражение. Об этом
также напоминает старая хроника.
В фильме обстоятельно показано японское хозяй-
ничанье в Манчжурии, хищническая эксплоатация
природных богатств Манчжурии и рабское угнетение
ее населения. Нашим кинооператорам и режиссерам
удалось заснять ряд интересных кадров из жизни
японского народа после капитуляции Японии, кото-
рые также вошли в фильм. В картину было вмон-
тировано много кадров из японской хроники. Все это
сделало фильм крайне интересным и своеобразным
по монтажу. Он получил высокую оценку советских
зрителей и был удостоен Сталинской премии.
* * *
В 1945 году было выпущено рекордно большое ко-
личество документальных кинофильмов (свыше два-
дцати). Можно с полным правом сказать, что этот год
был годом расцвета нашего документального кино.
Многие документальные фильмы этого периода отли-
чались новизной режиссерских приемов, яркостью и
необычайной выразительностью своих кадров, высо-
ким профессиональным операторским мастерством,
164
хорошим дикторским текстом, прекрасным музыкаль-
ным оформлением.
Другими словами, все компоненты документального
фильма — монтаж, фотография, дикторский текст, му-
зыка — получили новое развитие и достигли высокого
уровня. И документальное кино по праву встало в
один ряд с художественной кинематографией по свое-
му идейно-политическому и воспитательному значе-
нию. Советские документалисты очень многое сдела-
ли, чтобы поднять значение документального кино до
уровня художественной кинематографии.
Советская документальная кинематография по пра-
ву может гордиться тем, что она занимает ведущее
место в мировой кинематографии. Многие работники
зарубежной кинематографии заимствуют у нас прие-
мы монтажа, построения документальных филь-
мов.
На всех прошедших после войны международных
кинофестивалях советские документальные «фильмы
неизменно стоят в первом ряду, привлекая к себе
всеобщее внимание. Сейчас мы имеем возможность
сказать, что советская документальная кинематогра-
фия в период Великой Отечественной войны с честью
справилась с возложенной на нее почетной и ответ-
ственной задачей, сохранив для современников и
потомков незабываемые страницы борьбы советского
народа за честь, свободу и независимость нашей
Родины.
Лучшей оценкой творческой деятельности работни-
ков документального кино в годы Великой Отечест-
венной войны является присуждение советским прави-
тельством двенадцати выдающимся документальным
фильмам Сталинских премий, а их создателям — пя-
тидесяти пяти кинооператорам, пятнадцати режиссе-
рам и одному сценаристу — званий лауреатов Ста-
линских премий.
Когда смотришь наши военные документальные
фильмы, то невольно вспоминаешь слова выдающего-
ся русского художника-баталиста, непосредственного
165
участника русско-турецкой войны 1877—1878 годов,
Верещагина:
«Дать обществу картину настоящей, неподдельной
войны нельзя, глядя на сражение в бинокль из пре-
красного далека, а нужно самому прочувствовать и
проделать, участвовать в атаках, штурмах, победах,
поражениях, испытать голод, болезни, раны».
Только люди, непосредственно принимавшие уча-
стие в горячих боях, находившиеся вместе с бойцами
в обороне и в атаках, только верные сыны Родины,
презиравшие смерть во имя выполнения своего па-
триотического долга, могли так прекрасно, ярко и
полно запечатлеть великие исторические битвы нашей
непобедимой, героической армии.
Заснятые нашими операторами боевые кадры вдох-
новляли советских людей на новые подвиги в дни
войны и являются замечательными документами исто-
рии нашей Родины.
Г Л А В А
IX
ВОЕННО-УЧЕБНЫЕ ФИЛЬМЫ
Большую работу в годы Великой Отечественной
войны проделала наша военно-учебная кинематогра-
фия, которая была призвана сыграть важную роль
в деле боевой подготовки резервов для Советской
Армии.
Киностудии научно-популярных и учебных филь-
мов выпускали до войны главным образом научно-
популярные, технические, учебные и инструктивные
фильмы для высших и средних учебных заведений и
курсов рабочего образования. С первых же дней вой-
ны эти киностудии в Москве, Ленинграде, Новоси-
бирске, Киеве, а затем и в Ташкенте резко переклю-
чились на военную тематику, на производство воен-
ных фильмов для нашей армии и населения.
В годы Великой Отечественной войны было выпу-
щено свыше пятисот военных фильмов по самым раз-