праве фашистов с мирным населением одного из
польских городов. В городе убит немецкий офицер.
Комендант города распорядился вывести на площадь
население всего квартала № 14, где произошло убий-
22
ство, и предложил в течение часа выдать виновника,
в противном случае будет расстрелян каждый деся-
тый житель квартала. Не добившись результатов,
комендант приводит в исполнение угрозу. Новелла
эта, полная трагического героизма, вызывала чув-
ство величайшего гнева к фашистским извергам.
В киноновелле «Синие скалы», поставленной
по сценарию Л. Смирновой и Ш. Гергеля режиссе-
ром В. Брауном, показан героический поступок чехо-
словацких шоферов, сбросивших в ущелье Синих
скал автомашины с немецким карательным отрядом,
направлявшимся для расправы с мирным населением
в одно из соседних сел.
Киноновелла «М а я к» (сценарий Н. Северова, ре-
жиссер М. Донской) рассказывает о героическом
подвиге простой советской женщины Евдокии Тро-
фимовны, матери рыбака. Ее сын должен был выса-
диться с десантом моряков на берегу Черного моря
в тылу врага. Евдокия Трофимовна, чтобы дать
сигнал нашему военному судну, приблизившемуся к
берегу для высадки десанта, поджигает свой дом.
Десятый киносборник был подготовлен Централь-
ной объединенной киностудией (Мосфильм и Лен-
фильм) в Алма-Ата. Он состоял из двух киноновелл:
«Бесценная голова» (сценарий Б. Петкера и
Г. Рублева, режиссер Б. Барнет) и «Молодое
вино» (сценарий К. Исаева, режиссер Е. Арон).
Этот киносборник резко отличался от всех предыду-
щих крайней примитивностью и низким идейно-худо-
жественным уровнем. Основной порок вошедших в
него киноновелл состоял в том, что их сюжеты были
надуманны, нежизненны.
Одиннадцатый киносборник, состоявший из трех
киноновелл: «Пауки», «Сто второй километр» и
«Карьера лейтенанта Гоппа», был подготовлен Таш-
кентской киностудией.
Киноновелла «П а у к и» (сценарий М. Берестинско-
го, режиссеры И. Трауберг и И. Земгано) рассказы-
вает о кровавых злодеяниях, которые творили не-
23
мецкие фашисты в своих госпиталях. В госпитале
хирург по приказу командования спокойно умерщ-
вляет тяжелораненых, впрыскивая им в вену несколь-
ко кубиков воздуха, ибо немец без руки и без но-
ги — обуза для гитлеровской Германии. В этот гос-
питаль попадает тяжелораненый красноармеец-раз-
ведчик. Офицер Курт дает распоряжение врачу при-
вести раненого красноармейца в чувство, он хочет
получить от него необходимые сведения. Мужествен-
но и стойко держится пришедший в сознание красно-
армеец. На все вопросы фашиста он спокойно отве-
чает: «Не знаю». Офицер, выведенный из себя, при-
казывает сжечь красноармейца на площади. Врач и
его ассистенты подошли к окну, чтобы посмотреть,
как будут сжигать русского. Но вдруг раздаются вы-
стрелы, в госпитале гаснет свет. Это появились пар-
тизаны, чтобы спасти красноармейца. Когда перестрел-
ка утихла, в госпиталь на носилках вносят раненого
Курта. Он на операционном столе. Хирург устанав-
ливает, что Курт тяжело ранен, и его постигает та
же участь, что и других тяжелораненых, — ему впры-
скивают в вену несколько кубиков воздуха. В этой
новелле артисту М. Штрауху, исполнявшему роль
хирурга, и артисту Н. Волкову, исполнявшему роль
фашистского' офицера, удалось создать верные обра-
зы гитлеровских злодеев-палачей.
Яркой по своему содержанию и актерскому испол-
нению была и вторая киноновелла «С то второй
километр» (сценарий Б. Фаянса, режиссер В. Бра-
ун). Дело происходит на одном из полустанков, на
ото втором километре, расположенном в глухой, ле-
систой местности. Небольшой отряд немецких фаши-
стов охраняет здесь железнодорожный мост. Стоит
дождливая осень. Кто-то, пользуясь темнотой осен-
них ночей, убивает часовых. Убиты уже два фаши-
ста. Они были присланы из одной воинской части,
квартировавшей в Польше. Из их компании остался
еще один солдат — Вильгельм Цингель. Он с каж-
дым днем становится мрачнее, опасаясь такой же
24
участи. На рассвете Цингель должен сменить часо-
вого. В это время в лесу наш партизанский отряд
готовится к взрыву железнодорожного моста, через
который ночью должен пройти немецкий поезд с
боеприпасами. Командир отряда дает задание одно-
му из партизан без шума снять часового. Парти-
зан ползет к железнодорожному мосту. На мосту
стоит часовой Цингель. Он боязливо смотрит по сто-
ронам. Вдруг раздается выстрел. Цингель поднимает
тревогу. Фашистский отряд быстро направляется к
мосту и начинает из пулемета обстреливать лес. Ус-
певший скрыться в лесу разведчик-партизан в недо-
умении спрашивает товарищей, кто из них стрелял.
Командир отряда и остальные партизаны уверены,
что это он стрелял. Но послышался шорох. Кто-то
крадется. Партизаны видят какого-то незнакомца и
хватают его. Из допроса выясняется, что он поляк и
мстит четырем немецким фашистам, которые сожгли
его жену и двух дочерей. Одного из них он убил в
Польше, а за остальными тремя пришел сюда, в Рос-
сию. Двух фашистов он уже убил, а сейчас, стре-
ляя в третьего, — промахнулся. Он просит дать ему
завершить свою месть. Тревога улеглась. На мосту
стоит Цингель. К нему подкрадывается поляк и но-
жом закалывает его. Партизаны взрывают мост.
Приближается поезд и с грохотом летит в пропасть.
Выразительно исполнили в этой картине И. Перевер-
зев — роль поляка, И. Бобров — роль фашистско-
го солдата Вильгельма Цингеля.
Третья киноновелла «Карьера лейтенанта
Г о п п а» (сценарий Б. Ласкина и И. Склюта, ре-
жиссер И. Садкович) оказалась крайне неудачной.
Действие происходит в захваченной оккупантами со-
ветской деревне. Карикатурный капитан Пфайль (ар-
тист О. Абдулов) ругает за бездеятельность лейте-
нанта Гоппа и предлагает ему поймать хотя бы
одного партизана. Гопп до смерти боится итти в лес
на поимку партизан и, чтобы выполнить приказ, при-
думывает инсценировку ночного налета, во время ко-
25
торого он сможет взять в плен обманутых им мирных
жителей и выдать их за партизан. Вместе со своим
денщиком, румыном Тряску (артист Э. Геллер), лей-
тенант Гопп (артист С. Мартинсон) отправляется в
одну из крестьянских изб и в трогательной, друже-
ской обстановке пьет чай со стариками-крестьянами.
Лейтенант Гопп уговаривает стариков поиграть с ним
в «военную игру» — притти к нему ночью с оружи-
ем, пострелять в воздух... Он сам дает им оружие,
говорит пароль. Наступает ночь и начинается «воен-
ная игра». Старички решили воевать с незадачливым
Гоппом и его шутом-денщиком всерьез. На поднятую
старичками стрельбу в деревню врываются партиза-
ны. Они перебивают фашистских солдат и берут в
плен Гоппа и Тряску. Авторы этой новеллы настоль-
ко увлеклись развлекательной стороной фильма, что
потеряли всякую меру правдоподобия и художест-
венного вкуса. Вместо смешной, забавной комедии,
как это, видимо, намеревались они сделать, получил-
ся пошловатый, крайне примитивный лубок, вызвав-
ший законное чувство раздражения у наших
зрителей.
Двенадцатый киносборник, сделанный Центральной
объединенной киностудией в Алма-Ата, был посвящен
советским детям. Он состоял из двух киноновелл:
«Ванька» (сценарий С. Полоцкого и М. Тевелева,
режиссер Г. Раппапорт) и «Сын бойца» (сценарий