ки: информационных вставок о мире не стоит делать на две-три страницы, рассказывать, кто первым научил людей вашего мира посылать перевязанные розовыми лентами любовные послания, а потом приводить историю его жизни заодно. Или что-то в этом роде. Безусловно, несколькими предложениями тоже можно обрисовать. Но необходимо всегда вовремя возвращаться к своим героям. 3. В обыденном малозначительном диалоге. Вот тут очередная «ловушка демиурга», потому что все советуют вводить информацию о мире через диалоги. Но вы только представьте: герой покупает что-то на базаре, перекидывается парой слов с лавочником. О чем? Об истории своего мира? О деяниях правителей прошлого? Да вы представьте себя в кафе или столовой. Многие болтают с официантами или продавцами на какие-то глобальные темы? Есть, конечно, любители обсудить политику с незнакомыми людьми, но это уже особенности, очевидно, несдержанного персонажа. Порой контекст какой-то ситуации заставляет обсуждать важные новости. Например, по телевизору посетители кафе узнают о политическом перевороте. Вот тут-то диалоги с незнакомыми людьми могут рассказать про мир очень многое. Но давайте отвлечемся от экстренных ситуаций. Обычный день на обычном рынке вашего мира N. Герой хочет купить бублик. Или верблюда. Или верблюда и бублик, да, именно: повесит ему на шею связку бубликов. О чем герой начнет разговаривать с продавцами? Явно не об истории и мифологии. Разве только снова проступят какие-то культурные особенности или различия в них. Например, можно кратко обосновать, почему торговец может брать проценты по кредитам, а покупатель категорически против этой системы. Кстати, ряд стран у нас на Земле именно что разработал свою систему взглядов и запретов на этот счет. Но если герой всего лишь покупает бублик или верблюда, то не стоит рассказывать об истоках того, как складывалась финансовая система двух государств или в рамках одного государства. Могут быть какие-то благопожелания в конце сделки, тогда стоит упомянуть, что это пошло от мифа о местной высшей силе, но, разумеется, не приводить целиком этот миф. 4. В прологе. О, это вообще должно быть самоочевидно. Пролог не является справочником! А если без обязательного прочтения справочника ваш мир не особо понятен, то надо дорабатывать. Что такое пролог? По сути, он может рассказывать краткую легенду минувших дней, содержать интригу, затравку сюжета, но не показывать героев. Обычно пролог оторван по времени от основного повествования. Или же место в нем упомянуто совсем другое, или же в нем показывается герой из конца работы, который затем вспоминает все свои приключения. Но пролог - это явно не сухая информация о мире. Если хочется написать информацию, называйте не «пролог», а «справочник». Переместить его тогда следует в конец, вероятно. 5. Информация подается через действия героя, но действия придумываются ради информации. Вот такой замкнутый круг, типичная «ловушка», когда сюжет начинает буксовать и подстраиваться под незримо существующий «справочник». Просто хитро спрятанный капкан! Герой вроде бы куда-то двигается, куда-то бежит. Но потом мы понимаем, что завязка и развитие сюжета тормозят, потому что события придумываются чисто как разрозненные истории, которые показывают мир. Это хорошо для сборника рассказов, но ведь в романе обычно присутствует классическая схема: завязка, развитие событий, кульминация, развязка. В различных вариациях. Но без завязки и кульминации читать просто очень-очень скучно. Мы все-таки не демиурги-этнографы, которые «приехали» в воображаемую экспедицию только ради наблюдения за повседневной жизнью героя в его родном мире. Желательно с первых глав должно что-то цеплять, хотя бы толика интереса и интриги должна сохраняться до последней главы. А когда герой глав пять - спасибо, если маленьких, а не на 20+ страниц - ходит и попадает в какие-то неприятности только ради того, чтобы автор рассказал все о своем мире... Здесь уже зависит от самих событий. Если они связаны и потом вплетаются в основную интригу, из которой и возникнет кульминация - все в порядке. А если они просто разбросаны пятнами из биографии героя без связующего звена, то их назначение остается туманным. Восприниматься они будут, вероятнее всего, как пять отдельных рассказов перед «нормальным» началом романа. 6. Не стоит оставлять мир в сборнике рассказов, рассчитывая роман на «подготовленного» читателя. Редко, но такое встречается. Вышеупомянутые разрозненные эпизоды жизни героя, раскрывающие мир, публикуются отдельным сборником, а крупное произведение подается со ссылкой на сборник. Но, во-первых, не все любят читать рассказы, во-вторых, если уж человек выбрал роман и начал его читать, он ждет, что из него будет все понятно. Рассказы же служат обычно хорошим дополнением. Например, герои весь роман воюют, спасают кого-то, выпутываются из неприятностей. А потом рассказы после завершения приключений могут показать милые-добрые истории о том, как в вашем мире празднуют Новый Год или свадьбу. Вот тут надо опять-таки понимать, насколько важно вообще читателю знать подробную информацию о мире. Хорошо, когда у автора каждая мелочь продумана. Но обычно для романа требуется только некоторая часть этих знаний. Если рассматривать с точки зрения научной терминологии, то мир - это у нас объект, а сюжет - это предмет. И предмет как логический конструкт всегда «уже» объекта, он показывает только некоторую его часть, которой занимается отдельная наука. Например, тот же человек как объект изучается множеством наук, но у каждой свой предмет. Постарайтесь так же рассмотреть и ваш мир. Вы все продумали, создали невероятно проработанную систему, подписали название каждого города, каждого государства. Все хорошо! Объект создан. А теперь надо задуматься, каков предмет, что понадобится в повествовании. Если история сконцентрирована на одной стране, то не стоит расписывать родословную всех правителей еще десятка стран. Много неиспользованного материала? Это не повод включать его в одну книгу. Напишите серию книг по своему миру! Хоть про каждую страну, если есть сюжет и сами страны продуманы до мелочей.