411
Белая горячка.
(обратно)412
Надар - французский писатель, карикатурист, воздухоплаватель и фотограф середины прошлого века.
(обратно)413
Мария Шелл - известная немецкая киноактриса. В СССР с ее участием шли фильмы "Крысы" и "Роза Бервд".
(обратно)414
«Image et son», №71, avril 1954.
(обратно)415
«Oт улицы Дофина до студии», «Ciné-Club», janvier 1949.
(обратно)416
Гарри Лэнгдон - американский комик периода немого кино, создал образ мрачного жестокого женоненавистника.
(обратно)417
Турнер Морис (род. 1878) - крупный французский режиссер, работал во Франции и Америке.
(обратно)418
В действительности свой первый фильм "Время вишен" Ле Шануа поставил в 1938 году. Картина рассказывала о судьбах простых людей Франции, которые в годы первой мировой войны защищали независимость своей страны, потом трудились на фабриках и заводах, а став инвалидами, оказались без крова и куска хлеба. Фильм, снимавшийся на средства Народного фронта группой демократической киномолодежи и профсоюзных активистов под руководством Ле Шануа, призывал бороться за социальное обеспечение инвалидов. Для последующего творчества режиссера он сыграл большую роль: именно здесь впервые прозвучала та публицистичность, которая характерна для всех работ Ле Шануа (см. статью С. Гинзбурга в сборнике "Французское киноискусство", М., 1960).
(обратно)419
«Les Lettres Françaises».
(обратно)420
Интервью, собранные Симоной Дюрейль, «Les Lettres Françaises», 29 septembre 1956.
(обратно)421
"Спасение в последнюю минуту" - один из наиболее характерных для американских "ковбойских" фильмов прием: невинную жертву в самый последний момент выручают друзья.
(обратно)422
Этот фильм, названный "Дело доктора Лорана", вышел на экраны в 1957 году.
(обратно)423
Комический трюк. — Прим. ред.
(обратно)424
Jacques Т а t i, Les gags font oubrier le scénario, «Cine-Club», mars-avril 1957.
(обратно)425
«Le Journal», 28 juin 1936.
(обратно)426
Эта замечательная музыка написана композитором Жаном Ятовом.
(обратно)427
Тото - известный итальянский комедийный киноактер, знакомый советскому зрителю по фильмам "Полицейские и воры", "Закон есть закон".
(обратно)428
Он, - так называли во Франции популярного в 1910-е годы американского комедийного киноактера Гаролда Ллойда, создавшего образ "среднего американца", аналогичный образу, созданному во Франции Максом Линдером.
(обратно)429
Дюфи Рауль (рол. 1880) - французский живописец и декоратор, близок к импрессионизму.
(обратно)430
Интервью, данное Франсуа де Монферрану «Radio-Cinéma»., № 239, 15 août 1954.
(обратно)431
Интервью, данное Режи Бержерону, «L'Humanité», 28 mars 1956.
(обратно)432
Интервью, данное Франсуа де Монферрану, «Radio- Cinéma», № 239.
(обратно)433
А. С. М. Т r é m о i s, «Radio-Cinéma», № 239.
(обратно)434
«L'Ecran Français», № 144, 30 mars 1948.
(обратно)435
A. Astruc, Naissance d'une nouvelle avantgarde: la camera-stylo, «L'Ecran Français», 30 mars 1948
(обратно)436
Андре Бретон (рол. 1896) - один из теоретиков сюрреализма.
(обратно)437
«Unifrance Film Informations», № 25, juin-juillet 1953.
(обратно)438
J e a n Domarchi, «Les Cahiers du Cinéma», décembre 1952.
(обратно)439
«Le Parisien», 2 novembre 1955.
(обратно)440
Paule Sengissen, «Radio-Cinéma».
(обратно)441
«Le Monde», 23 octobre 1955.
(обратно)442
Сен-Жермен де Пре - аристократический квартал Парижа.
(обратно)443
«Les Cinq» («L. Express», 24 octobre 1955)
(обратно)444
В 1958 году А. Астрюк экранизировал роман Мопассана "Жизнь".
(обратно)445
«Les Cahiers du Cinéma», № 25, juillet 1953.
(обратно)446
Здесь автор снова формулирует свою идею "киноискусство - дивертисмент" - идею уже не новую, восходящую ко временам французского "авангарда", в основе которой лежит "чистое кино" - настолько "самостоятельная" форма искусства, что связь ее с жизнью практически сводится на нет.
(обратно)447
Эта фильмография была опубликована в январе 1955г. в журнале «Кайе дю Синема». Даты, указанные в этой и последующих фильмографиях, являются (за исключением частных случаев) годами выпуска фильмов на экран. Прим. авт. Фильмография переведена А. А. Вилесовым. Прим. ред.
(обратно)