Физическая масса ручных прессов означает, что они способны сохраняться во времени, продолжать работать, несмотря ни на что, переходя от владельца к владельцу и не завися от возраста человека. Вирджиния Вульф подарила ручной пресс Minerva Platen, который они с Леонардом купили за 19 фунтов 5 шиллингов, Вите Саквилл-Уэст в 1930 году, в качестве подарка для ее нового дома в Сиссингхерсте, где пресс стоит и по сей день. Альбион 1891 года, использовавшийся Уильямом Моррисом в Келмскотте, в 1924 году был отправлен в Мальборо, штат Нью-Йорк, где американский шрифтовик Фредерик Гуди использовал его в своей типографии Village Press, откуда он перекочевал в несколько небольших американских типографий (Aries Press, Woolly Whale Press, Herity Press), а в 2013 году был приобретен Рочестерским технологическим институтом на аукционе Christie's за $233 000. Другой (на этот раз 1835 года) Albion, также использовавшийся Моррисом в Келмскотте, прошел столь же извилистый путь: после смерти Морриса он был приобретен К. Р. Эшби для Essex House Press, а затем А. Х. Булленом в типографии "Шекспир Хед Пресс" в Стратфорде-на-Эйвоне, затем перешел в руки сэра Бэзила Блэкуэлла, затем в типографию Оксфордской технологической школы, а в 1972 году - в качестве последнего возвращения к началу - в Общество Уильяма Морриса в Келмскотт Хаус, Хаммерсмит. Деревянные прессы - предшественники железных - могут иметь еще более долгую историю. Деревянный (или "обычный") пресс, который Бенджамин Франклин якобы использовал в магазине Джона Уоттса в Лондоне в 1726 году, прежде чем отправиться обратно в Филадельфию, прошел трансатлантический путь, прежде чем оказался в Смитсоновском музее в Вашингтоне. После закрытия магазина "Часы" в Париже Кунард продала свой второй пресс, "Минерву", купленную на доходы от первого года работы, чтобы ускорить печать на мамонтовом "Матье", поэту и печатнику Ги Левису Мано (1904-80), основателю Éditions GLM. Мано использовал старый пресс Cunard для публикации крупных работ сюрреалистических авторов и художников в 1930-х годах; в 1950-х годах Cunard был рад услышать, что пресс все еще в строю.
Глава 11. «Сделай сам», коробки, книги художников. Лора Грейс Форд (р.1973), Крейг Аткинсон (р.1977), Филлипс Джонсон (1926-2001), Джордж Мачюнас (1931-78) и Юсуф Хассан (р.1987)
Лаура Грейс Форд (р. 1973)
Магия ксерокса
В 2005 году, примерно в то время, когда Лондон получил право принимать Олимпийские игры в 2012 году, Лора Грейс Форд (пишущая как Лора Олдфилд Форд) начала выпускать "зин" - пока что будем считать, что этот термин означает самостоятельно изданный, самостоятельно распространяемый, некоммерческий небольшой журнал - под названием Savage Messiah. Как и большинство зинов, журнал Форда был продуктом фотокопировальных машин и неформального распространения из рук в руки. Как Мэри и Анна Коллетт в XVII веке разрезали Евангелия, чтобы сделать "Библейские гармонии", так и Форд использовала ножницы, ножи и клей, чтобы упорядочить печатные материалы вокруг себя. Как и ее предшественники по изготовлению книг в Литтл Гиддинге, работа Форд была идеологической, хотя ее зины выражали скорее левый политический активизм, чем англиканское благочестие. В двенадцати выпусках "Savage Messiah" рассказывается о серии прогулок или "дрейфов" по Лондону, которые находятся в прямой и конфронтационной оппозиции тому, что Форд считала разрушительной, неолиберальной модернизацией города, процесс которой она связывала с правительством Блэра и, в частности, с надвигающимися Олимпийскими играми. В выпуске 2 ("Добро пожаловать в Элефант энд Касл") текст соседствует с черно-белыми фотографиями разрушенных зданий: "Молодые профессионалы" сидят на улице, мило беседуя в сочувственных тонах. Полупрозрачные здания Starbucks и Costa превращаются в мерцающие променады ". Как говорится в выпуске 7 (здесь): 'РУКИ ПРОЧЬ ОТ НАШИХ УСАДЕБ!!!!'.