Посмотрите на этот бриллиант…
Сегодня это, пожалуй, самый популярный бриллиант в мире. Когда-то давным-давно простая англичанка Дебра Годдард купила на блошином рынке в Лондоне за десять фунтов перстень с большим камнем – и тридцать лет носила его, думая, что это обычная стекляшка. Однажды перстень увидел местный ювелир и предложил сделать экспертизу. Выяснилось невероятное: «пустяковый» камешек оказался бриллиантом в 26 карат. Но самое интересное, что этот бриллиант был из коллекции русской императорской семьи Романовых. Его цена – космическая. Он был создан из знаменитого алмаза «Великий Могол», найденного в Индии в XVI веке. Из него же был создан и величайший бриллиант «Орлов», которым был инкрустирован императорский скипетр Екатерины II… Удивительная история, не правда ли?
Рис. 68.
Перстень с бриллиантом, купленный англичанкой Деброй Годдард на блошином рынке за бесценок.
Фотография: JON BOND – THE SUN.
А вот еще одна история. В 2014 году на переплавку была сдана золотая безделушка. Торговец ломом не поленился и набрал в Интернете запрос, можно ли его продать? Выяснилось невероятное. Безделушка оказалась пасхальным яйцом работы Карла Фаберже. Тем самым, которое Александр III подарил своей супруге Марии Федоровне на Пасху в 1887 году. Лондонская антикварная галерея оценила считавшееся утерянным золотое пасхальное яйцо в 30 млн долларов. Сегодня это яйцо Фаберже выставлено на всеобщее обозрение.
Где было все это время золотое яйцо императрицы? Как попал русский бриллиант на блошиный рынок в Лондоне? Неизвестно. Однако если мы думаем, что судьба этих русских сокровищ уникальна, то ошибаемся. Таких историй – десятки.
Как и почему бесценные сокровища Российской империи после революции оказались на европейских барахолках, в иностранных музеях и частных коллекциях? Кто допустил это? Вопрос, на который сегодня может ответить только один человек. И этот человек – Сталин.
Рис. 69.
Алмаз «Орлов», венчающий императорский скипетр Екатерины II.
Иллюстрации из каталога «Алмазный фонд СССР» под ред. академика А. Ферсмана в 4 выпусках. Вып. 1–4. Л.: Народный Комиссариат финансов СССР, 1924–1926. С. 52.
Рис. 70. Ювелирное яйцо работы Карла Фаберже, подаренное Александром III императрице Марии Федоровне в 1887 г.
Как русские сокровища оказались за границей?
Ответ кажется простым. Революция 1917 года заставила многих состоятельных россиян бежать из России. Вот они-то и вывозили все, что было нажито непосильным трудом… Те, у кого интуиция была посильнее, делали это заранее, распродавали недвижимость, бизнес. А деньги оборачивали в валюту, выводили за границу и сами уже уходили налегке. Однако большинство состоятельных россиян лихие 1917 и 1918 годы застали врасплох. Вот они-то, вскакивая в последний вагон, и зашивали в корсеты бриллианты, прятали за подкладку монеты. Колечки, браслеты, сережки и золотые ложки – все это, конечно, было, но ведь это мелочь. Поэтому, когда говорят, что сокровища Российской империи вывезли недорезанные помещики, не верьте. Не вывезли. А почему? Если бы мы сегодня задали этот вопрос товарищу Сталину, то он и отвечать на него не стал бы. Просто показал бы нам целую стопку документов. Ну, например, вот этот. Читаем:
«Совет народных комиссаров в заседании 30 мая по вопросу о запрещении вывоза за границу картины Боттичелли постановил: ввиду исключительного художественного значения картины Боттичелли (тондо), принадлежащей в настоящее время гражд. Е. П. Мещерской, предполагающей, по имеющимся сведениям, вывезти картину за границу, Совет народных комиссаров постановляет: картину эту реквизировать, признать ее собственностью Российской Социалистической Федеративной Советской Республики, передать в один из национальных музеев Российской Социалистической Федеративной Советской Республики»[21].
Видите в тексте слово – «реквизировать»? Как же княгиня Мещерская могла вывезти своего Боттичелли за границу? Поэтому, когда картина Боттичелли через несколько лет всплыла в Париже, княгиня Мещерская к этому факту уже не имела никакого отношения. Однако если мы думаем, что не повезло только княгине Мещерской, то ошибаемся. Мало кто знает, что такие декреты новая власть штамповала сотнями. А значит, такие «Боттичелли» и «Рафаэли» сотнями изымались у состоятельных граждан.
Нечестно? Пожалуй, да. Сегодня нам кажется, что это грабеж. Но тогда не все казалось столь однозначным. Культура была провозглашена народным достоянием, а значит, и Боттичелли с приходом новой власти должна была любоваться не только княгиня Мещерская, но и весь трудовой народ. Поэтому такие изъятия обрели космические масштабы.
21
Постановление о запрещении вывоза за границу картины Боттичелли (тондо). Копия; пометки: «В Народный комиссариат просвещения» № 3314. Июня 1918 г. М.: ЦГАОР, ф. 130, оп. 2, ед. хр. 197, л. 44. Печатается впервые.