И согласно моим наблюдениям, отсутствие у большинства современных девушек и женщин именно таких критических к себе мыслей связано с тем, что дамы странным образом убеждены в том, что их мужчины просто обязаны их постоянно хотеть просто потому, что они… являются женщинами! Увы: я сильно разочарую дам, сказав им, что подавляющее большинство мужчин так совершенно не считают. Современные мужчины редко хотят женщину вообще, а хотят только именно сексуальную женщину, женщину которая специально ведет себя именно так, чтобы вызывать у мужчин(ы) определенные сексуальные ассоциации. И если уважаемые дамы не поймут этого и не проникнутся тем, что для того, чтобы их хотели, им следует наводить на эту мысль своих мужчин специально, каким-то особым поведением, их ждет тоскливое интимное затишье. А буря при этом будет происходить уже совсем в другой постели…
Впрочем, для лучшего понимания всего этого прочтите следующую главу «Современный секс» и вам многое сразу станет значительно понятнее.
Глава 3
Современный секс
Эта глава довольно сложная и начну я ее очень резко и остро.
Необходимо понимать, что наше стремление достичь того,
что мы определяем как «современный разнообразный секс»,
на самом деле связано с реальным сексом не более чем
извержение подводного вулкана где-нибудь на Таити.
Теперь я поясню вам свою позицию. Все дело в том, что человечество — это такое очень творческое сообщество, которое почти все доводит до такого приятного абсурда, который затем совершенно противоестественным образом становится социально престижным и общественно значимым.
Три конкретных примера:
Пример № 1. Из ритуального рисования схемы охоты у неандертальцев (из тех самых знаменитых наскальных рисунков, в которые первобытные люди метали копья) в конечном итоге родилось абстрактное искусство: символизм, кубизм, футуризм и т. д. Теперь большинство посетителей выставок на самом деле уже совершенно ничего не понимают в том, что же, собственно говоря, изображено на презентуемых им картинах, однако все дружно делают вид, будто они «прониклись» и увидели мир глазами художников. И такой показной ложной реакцией они стимулируют новый творческий подъем тех художников, которые искренне уверены в том, что все посетители их выставок в немом восторге, что они на самом деле получают удовольствие от всего увиденного и видят в картинах абстракционистах даже то, чего в них не видят сами творцы. В итоге художники даже пытаются уловить эти мифические настроения людей и нарисовать еще и еще что-нибудь в этом духе. Посетителям, чтобы не прослыть невежами, снова и снова приходится послушно восхищаться и выкладывать астрономические суммы за какую-то малоквалифицированную мазню. В итоге изобразительное искусство век от века все больше и больше уходит в сторону мало кем понимаемой абстракции и именно изобразительным искусством становится с каждым годом все меньше и меньше.
Пример № 2. Из подражания звукам животных, которое когда-то имело совершенно практический смысл и было необходимо для приманивая зверей во время охоты, в древней Греции однажды родился театр. Тогда в нем пели на своем национальном языке, все темы постановок имели актуальный характер и диалоги и речитативы актеров были прекрасно понимаемы зрителями. Спустя два тысячелетия ситуация стала в корне иной. В современной опере зрители уже практически не понимают, о чем же поет хор или актеры. Зачастую, они даже не различают отдельных слов, а многие театральные постановки специально осуществляются на иностранных языках. В результате этого, идею какого-нибудь балета или оперы понимает только меньшинство из сидящих в зрительном зале. Впрочем, это не мешает им с бешеной силой хлопать, и с трепетом ощущать свое прикосновение к тому прекрасному, смысл которого уже является для них по сути недостижимым. В итоге одни ничего не понимающие зрители с хорошо исполненным восторгом рассказывают другим как все здорово, те смотрят оперу или спектакль, также как и предшественники, ничего не понимают в увиденном, однако не менее бодро врут уже третьим людям, тем самым мотивируя их на такое же с позволения сказать «приобщение» к высокому миру искусства.
Пример № 3. И в этом смысле совершенно все понятно с миром так называемой «высокой моды», когда сотни лучших дизайнеров всего мира наперебой (со рвением и даже остервенением) каждый год создают тысячи таких моделей одежды, которые никто никогда не оденет, которые существуют только в единственном экземпляре и просто призваны своим существованием показать, до чего могут дойти творческое сознание и умелые руки.