Сталин, отметил, что Довженко не понимает, что без ликвидации эксплуататорских классов в нашей стране наш народ, наша армия, наше государство не были бы столь могущественны, боеспособны и едины, какими оказались они в нынешней тяжелой войне против германских империалистов. Довженко несправедливо критиковал политику партии в области национальных отношений, колхозного строительства. По существу клеветал на советский народ, кадры, командиров Красной армии, клеветал на украинский народ. Сталин назвал повесть платформой узкого, ограниченного украинского национализма, враждебной политике партии и интересам украинского и всего советского народа.
Прочтя повесть, Сталин, спросил Хрущева:
– Вы, Хрущев, читали сценарий?
Хрущев ответил: [347]
– Только в машине, товарищ Сталин, по дороге в ЦК.
В 1944 году режиссер В. И. Пудовкин начал снимать фильм «Адмирал Нахимов». И. В. Сталин сурово раскритиковал сценарий и самого Пудовкина за то, что тот не изучил как следует дело, не изучил Нахимова, а показал два–три бумажных корабля, балы, танцы, разные встречи и еще раз танцы. Получается картина о танцах с эпизодами о Нахимове. Сталин отметил, что нельзя подделываться под отсталые вкусы. Вкусы людей развиваются, а мы, большевики, все сделаем, чтобы они еще сильнее развивались. Пудовкин взялся за фильм о Нахимове, а не знает, что русские были в Синопе, что в Синопском бою была взята в плен целая группа турецких генералов во главе с командующим. Нельзя искажать историческую правду. Этот фильм будет показан во всем мире, и все увидят в нем неправду. Кто, не зная дела, берется за него, не уважает себя, – отмечал И. В. Сталин. Режиссер учел суровую критику. Фильм «Адмирал Нахимов» вышел на экраны и впоследствии получил Сталинскую премию.
В 1941–1945 годах многие произведения литературы и искусства получили Сталинские премии. Вместе с тем ряд повестей и стихотворений был подвергнут резкой критике за низкий литературно–художественный уровень и крупные идейные провалы и недостатки.
В обсуждении произведений, выдвинутых на соискание Сталинских премий, участвовали члены Политбюро ЦК партии, президент Академии наук СССР, руководители Союза писателей, Союза композиторов, отдельные наркомы. По свидетельству участников заседаний, Сталин приходил наиболее подготовленным по сравнению с остальными. Он практически знал все имеющие сколько–нибудь существенное значение социально–политические работы, произведения художественной литературы, музыкальные сочинения. Многое он прочитывал на стадии «сигнальных» экземпляров или в «толстых» литературно–художественных, научных, политических журналах. Зачастую лично предлагал тому или иному произведению присудить премию, чем повергал в растерянность и членов Политбюро, и руководителей ведомств искусств и кинематографии, ничего не знавших об этих творениях. Вместе с тем [348] отвергал, а иногда и высмеивал попытки «протащить» на Сталинскую премию художественно беспомощные или политически незрелые работы.
И. В. Сталин часто посещал Художественный театр, знал его основной репертуар и ведущих артистов. Смотрел спектакли Малого театра. Слушал оперы в Большом театре, особенно «Пиковую даму» Чайковского, а то и одно–два действия нравившейся ему оперы.
Приветствовал возвращение на сцену Большого театра «Ивана Сусанина» Глинки как оперы, воспевающей патриотизм русского народа. Однажды в беседе с дирижером Большого театра А. М. Пазовским поинтересовался, когда же состоится премьера оперы. Получив неопределенный ответ, заметил:
– Да, если бы и мы на фронте с такой же скоростью продвигались вперед, с какой вы переучиваете «Сусанина», то, пожалуй, далеко еще не добрались бы до Днепра.
А побывав на репетиции и не услышав величественного гимна «Славься» Глинки, с изумлением произнес:
– Как же так, без «Славься»? Ведь на Руси тогда были князья, бояре, купцы, духовенство, миряне. Они все объединились в борьбе с поляками. Зачем же нарушать историческую правду?..
Когда в конце войны в Новосибирске был отстроен Театр оперы и балета, Сталин рекомендовал открыть сезон патриотической оперой Глинки «Иван Сусанин». Врага, напавшего на Россию, ждет один конец – гибель.
Сталин любил слушать оперу «Иван Сусанин» с участием Михайлова. Однако тот, будучи в прошлом протодьяконом, не осмеливался петь в полный голос. Узнав об этом, Сталин, положив руку на плечо артиста, попросил:
– Максим Дормидонтович, вы не стесняйтесь, пойте в полную силу. Я тоже учился в духовной семинарии. И если бы не избрал путь революционера, кто знает, кем бы я стал. Возможно, священнослужителем.
С тех пор Михайлов полностью раскрыл свой талант. Сталин считал, что в роли Сусанина он – истинный костромской крестьянин. [349]
Сталин всегда был внимателен к артистам, старался в чем–то помочь им. Однажды, заметив, что заслуженная артистка А. А. Бышевская до предела истощена, а поэтому из последних сил пропела арию Ярославны, Сталин попросил ее подойти и участливо сказал:
– Александра Андреевна, вы очень исхудали. А по истории княгиня Ярославна должна быть солидней...
Услышав, что она не только голодает, но и не имеет своего угла, Сталин успокоил:
– Квартиру отремонтируем, питание восполним.
Вскоре всем артистам был увеличен паек и прибавлена зарплата. Очевидцы рассказывают, что Сталин любил старинные русские песни. Пел их сам. В большом фойе дачи, вспоминает Молотов, часто во время обеда заводил патефон, ставя пластинки с записями Шаляпина, русского народного хора имени Пятницкого, грузинских народных песен. Из музыкальной классики предпочитал произведения Глинки, Римского–Корсакова, Мусоргского, Чайковского. Сталин устраивал концерты в Кремле, особенно с участием вокалистов. Слушал исполнение произведений классической музыки выдающимися артистами Валерией Барсовой и Верой Давыдовой, Иваном Козловским и Александром Пироговым и многими другими. На концерты приглашались пианист Эмиль Гилельс, скрипач Давид Ойстрах, балерина Галина Уланова и другие мастера искусства.
А. А. Громыко вспоминает:
«Когда во время выступления Козловского некоторые члены Политбюро стали громко выражать пожелание, чтобы он спел задорную народную песню, Сталин спокойно, но во всеуслышание сказал:
– Зачем нажимать на товарища Козловского, пусть он исполнит то, что сам желает. А желает он исполнить арию Ленского из оперы Чайковского «Евгений Онегин».
Все дружно засмеялись, в том числе и Козловский. Он сразу же спел арию Ленского. Сталинский юмор все воспринимали с удовольствием» [62, кн. 1, с. 204].
Иван Семенович Козловский рассказывал мне, что беседы с Иосифом Виссарионовичем Сталиным помогли ему, оперному певцу, в народной музыкальной драме Мусоргского [350] «Борис Годунов» глубже понять образ Юродивого и вокальными средствами передать тяжкое обвинение самодержцу и горестные думы «русского люда, голодного люда» в тяжкую годину испытаний. Думаю, говорил Козловский, не я один, а и Михайлов, и Барсова, и другие с полным основанием могли бы называть Сталина своим сорежиссером.