Выбрать главу

Прозаические: «Дмитрий Донской»[524] (опубл. в 1941) С. П. Бородина; «Падение Парижа»[525] (опубл. в 1941–1942; рекомендовал Союз писателей) и публицистические статьи[526] И. Г. Эренбурга, написанные в период войны; военные рассказы Ванды Василевской[527]; «Хмурое утро» (опубл. в 1941) и публицистические статьи А. Н. Толстого; сборник рассказов Ю. И. Яновского[528] на тему Великой Отечественной войны; военные очерки В. П. Ставского[529]; военные очерки корреспондента «Правды» О. Курганова[530]; «Шамо» (на азерб. яз.; выдвинул У. Гаджибеков) С. Рагимова; «Подпольный Баку» (на азерб. яз.; опубл. в 1940; выдвинул У. Гаджибеков) М. С. Ордубады; кроме того, Союз писателей рекомендовал кандидатуру И. О. Мосашвили[531].

Поэтические: «Стихи о войне» (опубл. в 1941) С. Я. Маршака; «Киров с нами»[532] (опубл. в 1941) Н. С. Тихонова; военные стихотворения М. Ф. Рыльского; военные стихотворения Я. Коласа; военные стихотворения К. Симонова (и пьеса «Парень из нашего города»); стихотворения М. Рагима (выдвинул У. Гаджибеков); Союз писателей рекомендовал кандидатуры С. Чиковани[533] и А. Машашвили; Фадеев выдвинул Н. Зарьяна.

Драматургические: «Парень из нашего города» (опубл. в 1941) К. М. Симонова[534]; «В степях Украины» (опубл. в 1941) и «Партизаны в степях Украины» (опубл. в 1942) А. Е. Корнейчука[535]; «Иван Грозный»[536] (первая часть пьесы «Орел и орлица» закончена еще в феврале 1942 года, но небольшой ее отрывок опубликовали лишь 21 марта в «Литературе и искусстве»; издана отдельно в количестве 200 экземпляров — М.; Л.: Искусство, 1942; выдвинул С. М. Михоэлс) А. Н. Толстого; «Хамза»[537] Я. Ашилугмакова[538] и А. Умари; «Фархад и Ширин»[539] (опубл. в 1941) С. Вургуна.

Критические: «Шевченко»[540] (опубл. в 1941) М. И. Шагинян; «Археологические раскопки в Триалети: [I. Опыт периодизации памятников]»[541] (опубл. в 1941) Б. А. Куфтина; «Болнисский Сион» (опубл. в 1940) Г. Н. Чубинашвили — ассистента Н. Я. Марра; «Запись движения» (опубл в 1940) С. С. Лисициан.

Реплики экспертов по поводу литературных текстов по понятным причинам были скупыми и немногословными: задача Комитета сводилась не столько к обсуждению предложенных организациями произведений, сколько к субъективному выражению согласия/несогласия с итогами баллотировки в Куйбышеве. Однако пьеса А. Толстого об Иване Грозном оказалась текстом, вокруг которого и было организовано основное обсуждение комитетчиков. В письме к Н. Хмелеву Толстой писал: «В Куйбышеве (Толстой прилетел туда 26 января 1942 года. — Д. Ц.) я прочел „Ивана Грозного“ Сталинскому комитету и там же по договоренности с Храпченко дал ее Судакову для Малого театра»[542]. Немирович-Данченко отозвался об «Орле и орлице» весьма пространно:

Конечно, об Алексее Толстом говорить так же, как о Корнейчуке, не приходится, но где-то когда-то нужно остановиться на его пьесах. Талант у него громадный. По языку исторической пьесы я не боюсь сказать, что не знаю равных ему во всей русской литературе. <…>

Но беда в том, и именно для драмы беда, — что у него это всегда как-то кусками, пятнами. До сих пор он не написал ни одной пьесы, чтобы можно было сказать, что это цельное драматургическое произведение, с крепким зерном, с ясным сквозным действием. Этот недостаток и здесь. <…> Грозный на лобном месте говорит народу, что бояре мешают ему быть близким к народу, живут шкурными заботами, держит целую речь, в народе начинается брожение, в это время в него стреляют, стрела попадает в Василия Блаженного и… занавес. А что было дальше? Тут, на площади? Почему автор закрыл занавес? Потому что е[му] это вдруг надоело? Или не хватило энергии для дальнейшего в самом замысле?

Однако самое важное и главное в этой пьесе — это тема. Тема подсказана ему (мы это хорошо знаем) очень авторитетно. Это как бы реабилитация Грозного. Пора сказать в художественной форме, что репутация Грозного в нашей истории ошибочна.

Если с точки зрения современной, с точки зрения исторической перспективы вглядеться в эту фигуру, то увидишь, что Грозный не был просто тираном, не терпевшим перечения, часто истерическим самодуром, каким его считают, — а был боровшимся с косным, шкурным боярством, с непониманием исторической необходимости, и в этой борьбе был беспощаден и жесток. Это самое важное в пьесе. И читаешь эту пьесу именно с этой точки зрения. Поэтому следишь, как написан Грозный, как написаны бояре, как написано то, что служит его оправданием, что оставляло его одиноким.

вернуться

524

Храпченко охарактеризовал роман Бородина так: «Это безусловно талантливое произведение. В нем как-то удачно соединяется историческая достоверность с изображением человеческих характеров и личной судьбы героев. <…> Идут две параллельные линии — Дмитрия Донского и того героя, который не находит себе места в этой среде. Роман написан очень хорошо, язык прекрасный, произведение безусловно талантливое» (Стенограмма пленарного заседания Комитета по Сталинским премиям, 19 февраля 1942 г. // Там же. Л. 18–19).

вернуться

525

Грабарь назвал «Падание Парижа» «очень полноценной вещью» (Там же. Л. 19).

вернуться

526

Публицистические статьи Эренбурга вошли в брошюру «Фашистские мракобесы: Сб. газетных статей» (Сталинград: Областное книгоизд-во, 1941) и сборники «Война» (М.: Гослитиздат, 1942, 1943, 1944).

вернуться

527

По всей видимости, имеются в виду тексты, опубликованные в центральной прессе в 1941–1942 гг. («Бойцу Красной армии», «Песня о Родине», «Братство народов», «Сегодня, как и тогда», «Ненависть», «В хате», «Партийный билет» и другие). На заседании президиума Союза писателей в конце января 1941 года эти тексты были названы Фадеевым «очень сильными художественными произведениями», а П. Юдин отметил, что «имя Ванды Василевской дорого каждому человеку», «ее любят и чтут» (цит. по: «Мы предчувствовали полыханье…»: Союз советских писателей СССР. Кн. 1. С. 281, 289).

вернуться

528

По всей видимости, речь идет о сборнике, объединявшем опубликованные в прессе рассказы Яновского. Этот сборник рекомендовал А. Корнейчук и поддержал А. Фадеев (см.: Стенограмма пленарного заседания Комитета по Сталинским премиям, 19 февраля 1942 г. // РГАЛИ. Ф. 2073. Оп. 1. Ед. хр. 6. Л. 20), но библиографические перечни это издание не фиксируют.

вернуться

529

Имеются в виду тексты, опубликованные в центральной прессе в 1941–1942 годах («Военные истребители», «Фашизм несет страдания, рабство, смерть», «Славные герои-москвичи», «Огонь на себя», «Враг оголтело рвется к Москве», «Волоколамск — наш!», «Армия, достойная своего народа» и другие). Очерки Ставского вошли в сборник «Из фронтовых записей» (М.: Госполитиздат, 1941).

вернуться

530

Немирович-Данченко настоял на том, что премировать корреспонденцию проблематично.

вернуться

531

На русском языке вышел сборник «Стихи» (М.: Гослитиздат, 1941).

вернуться

532

С. И. Кормилов усматривал в этой поэме Тихонова ощутимые сюжетные параллели с «Воздушным кораблем» Лермонтова, о чем сообщил в личной беседе.

вернуться

533

Стихотворения Чиковани печатались в «Известиях» и были особенно рекомендованы в Комитете (краткую характеристику кандидата предложил А. Хорава). Чиаурели отметил, что Чиковани «является очень сильным по форме», он хоть и прошел «формалистический путь», все же «нашел настоящую дорогу» (Стенограмма пленарного заседания Комитета по Сталинским премиям, 19 февраля 1942 г. // РГАЛИ. Ф. 2073. Оп. 1. Ед. хр. 6. Л. 25).

вернуться

534

Грабарь назвал пьесу Симонова «слабой вещью» «с точки зрения драматургии» (Там же. Л. 26). Ранее Храпченко отметил, что в случае с «Парнем из нашего города» исходят не из художественного качества текста, а из его роли, степени влияния на массового реципиента. Хорава отозвался о пьесе как об «актуальной» и «полезной», но «схематичной» (последняя характеристика, по его мнению, относится к большинству современных пьес). Храпченко, защищая Симонова, будет говорить: «…Симонову удалось создать совершенно яркий образ героя нашего времени и сделано это отнюдь не плакатно <…> линия роста человека показана очень правдиво и выпукло. Психологическая линия намечена очень хорошо. <…> она (пьеса. — Д. Ц.) пользуется популярностью и ее любят в связи с внутренним содержанием героя пьесы. <…> По-моему эта кандидатура бесспорная» (Там же. Л. 27–28).

вернуться

535

Немирович-Данченко высказался о Корнейчуке определенно: «По-моему Корнейчук скоро совсем пропадет как драматург потому, что его премировали. <…> его окружили славой и он уже стал не так рьяно работать как раньше» (Там же. Л. 28). Его мнение поддержали Храпченко и Гулакян.

вернуться

536

Толстой заключил контракт на написание пьесы с Комитетом по делам искусств в декабре 1940 года (см.: Толстой А. Н. Над чем я работаю // Огонек. 1943. № 3 (816). 17 января. С. 13). 28 января 1941 года он написал письмо Храпченко, где сообщил о намерении писать текст об Иване Грозном (см.: Деятели русского искусства и М. Б. Храпченко. С. 220). В начале февраля 1942‐го Толстой читал «Орла и орлицу» в Доме политического просвещения в Куйбышеве (там в это время как раз проходили заседания Комитета по Сталинским премиям), а в апреле — в Ташкенте (он прилетел в Ташкент 19 февраля), о чем, в частности, Зелинский писал в письме Скосыреву 20 апреля 1942 года.

вернуться

537

По мнению Храпченко, «Хамза» — «слабая пьеса» на «хорошую тему».

вернуться

538

В стенограмме допущена ошибка. Правильно — Камиль Яшен (Нугманов).

вернуться

539

Гаджибеков охарактеризовал текст Вургуна как «современную патриотическую драму». А Храпченко высказался о Вургуне как о «может быть лучшем в Союзе» поэте (см.: Стенограмма пленарного заседания Комитета по Сталинским премиям, 19 февраля 1942 г. // РГАЛИ. Ф. 2073. Оп. 1. Ед. хр. 6. Л. 37–38). В мае 1942 года Храпченко высоко оценит текст Вургуна и на совещании драматургов в Комитете по делам искусств (см.: На совещании драматургов // Литература и искусство. 1942. № 20. 16 мая. С. 1).

вернуться

540

На основе этой книги Шагинян написала докторскую диссертацию, которую позднее защитила в ИМЛИ и издала отдельной книгой (она также будет рассматриваться в Комитете).

вернуться

541

Исследование решили рекомендовать Комитету по Сталинским премиям в области науки, военных знаний и изобретательства.

вернуться

542

Цит. по: Деятели русского искусства и М. Б. Храпченко. С. 216. Премьера «Орла и орлицы» в Малом театре состоялась 18 октября 1944 года. Постановка вскоре подверглась серьезной критике на страницах «Правды» (см.: Ильичев Л. Пьеса Ал. Толстого «Иван Грозный» в Малом театре // Правда. 1944. № 258 (9715). 27 октября. С. 3).