Я вошел в дом Мариенгофа и стал обходить его маленькие комнаты. В небольшой передней стоял громадный голландский шкаф. В открытую дверь была видна небольшая столовая, уставленная отличной мебелью Петровского времени, а на уютном столе мягко сверкали старые хрустальные бокалы. Отменные в этой комнате висели картины. Все они были подарены генералу Д. П. Резвому его друзьями, покупавшими их во время похода русских войск в Париж. Дмитрий Петрович происками Аракчеева покинул службу, но, любимый и уважаемый всеми, сохранил добрую память о себе. И вот в столовой все следы дружеского расположения в виде «мертвой природы» и с подписями дарителей: «Д. Фалькенбург подарок Д. Д. Шепелева в Варшаве 1815 г.»; «А. Ферповень в Любеке 1815 г.»; «Депорт в Гамбурге 1814 г.»; «Дебридт подарок П. А. Лазарева-Станищева в Любеке 1815 г.» и множество других — целая история голландских и немецких зверописцев конца XVIII и XIX столетий. Потом входишь в гостиную, где опять видишь разных зверей и птиц на стенах. Тут Вееникс «Подарок жены моей в С.-Петербурге 1816 года», «Д. Фалькенборх — подарок Бегунова в Любеке 1816 г.», какой-то «Габриэль Романо — подарок Г. М. Шульмана, Голубцова и В. А. Нодбека в Любеке 1815 г.» — все с аккуратными записями, дабы о подарках не позабыли и внуки.[237] Тут же пузатый комод, отличный, Елизаветинской эпохи — русский Louis XV. Следующая комната — красная гостиная, увешанная портретами, — живыми рассказчиками семейной хроники Резвых. Петр Терентьевич (1729–1779) и жена его, Анна Дмитриевна (†1801), урожденная Кукина, писаны каким-то русским живописцем «рокотовским» пошибом[238]. Он — с умным лицом, большими глазами и тонкими губами, чуть-чуть сутулый, она — такая прямая и стройная, с немного заносчивой усмешкой на круглом, чисто русском лице. Рядом дочери их: Татьяна Петровна, в замужестве Разнатовская, и Анна Петровна (176? — 1848), жена графа Ивана Павловича Кутайсова — брадобрея и наперсника Павла. Первая писана Левицким, а вторая, пожалуй, Рокотовым[239]. На другой стене — брат Дмитрий Петрович (1762–1823), ярко и живо запечатленный кистью Дау. Храбрый воин, генерал Двенадцатого года, всеми любимый квартирмейстер не угодил Аракчееву. В семье Резвых рассказывают следующий факт: однажды у Дмитрия Петровича собралось за столом несколько сослуживцев. Говорили о том, что Аракчеев недавно сказал кому-то из артиллерийских офицеров: «Уйди ты в отставку — да я тебе пенсию в тысячу рублей назначу». На это будто бы хозяин дома сказал: «Тысячу! Да я ему самому дам три от себя, только бы ушел!»[240] Слова эти были переданы всесильному Аракчееву, и он решил отомстить Резвому. В эту эпоху Дмитрий Петрович был уже несколько лет в чине генерал-лейтенанта и прекрасно шел по службе. Можно себе представить его изумление, когда в одном из приказов он читает о своем увольнении в чине генерал-майора. Пораженный и взволнованный, едет он в Петербург и является к Аракчееву, прося доложить, что приехал генерал-лейтенант Резвой. Аракчеев выходит и говорит: «Генерал-лейтенанта Резвого я не знаю, но отставной генерал-майор Резвый мне известен», — и вместе с сим подает Высочайший приказ с подписью императора Александра об увольнении генерал-майора Резвого. Дело в том, что император, всецело доверяя временщику Аракчееву, снабдил его многими пустыми бланками за своей подписью, предоставляя право их заполнять. И «без лести преданный» граф с неслыханной жестокой несправедливостью и беззаконием переименовал генерал-лейтенанта в генерал-майора! Послужной список Дмитрия Петровича Резвого и семейные документы вполне подтверждают этот невероятный факт.
Другие семейные портреты Резвых также глядят со стен. Вот Надежда Васильевна Резвая (1780–1845), урожденная Налетова, супруга Дмитрия Петровича, вот сестра ее, умершая в девицах Екатерина Васильевна (1787–1869), сопровождавшая своего шурина в походе и оставившая любопытные записки. Мило уставлена комната мебелью с лебедями и сфинксами, и тут же стоит очень занятный белый с черным secretaire…[241] Потом идут другие покои с разными портретами на стенах, с чудной большой печкой Петровского времени, занимающей весь угол рабочего кабинета хозяина. Чем-то приветливым и уютным веет от этого старого жилья, и опять хочется в него вернуться и бродить в нем…
237
К сожалению, несмотря на эти записи, очень трудно разобраться в этой коллекции более 49 nature morte'oв, быть может, и потому, что история «зверописи», в сущности, до сих пор еще мало исследована. Так, несмотря на самые тщательные розыски в разных словарях, нам не удалось найти ни де Вриндта (на рамке стоит «Дебридт»), ни Фергювена, ни Габриэлэ Романо. Кроме упомянутых в тексте, в Мариенгофе имеются nature morte'bi еще со следующими подписями: «№ 3. О. Фридерих. В Дрездене. 1813 г.»; «№ 6. В Гамбурге. 1814 г.», на картине подпись мастера: «S. С. f. 1655», а на обороте — «Louis Koniks»; убитый орел «Оригинал Г. Эфф. В Гамбурге 1815 г.»; зимородорок «№ 12. Тишбейн в Этине 1815 г.» и его же олени, перепел и баран; Гроот (см. воспроизведение); «№ 30. Гандуиус в Гамбурге»; «№ 26. Ван дер Боргле. Подарок А. А. Майкова в Гамбурге 1815 г.»; «№ 39. Брадши в Гамбурге 1815 г.»; «Верникс. Подарок А. Н. Пушкина 1815 г.»; шесть картин (птицы) Бейка (на одной из них — «Петухи» — подпись: «I. S. Bevk f. 1764»); «№ 24 Фейт. Подарок Бегунова. 1815 г. в Любеке».
238
Оба портрета были на Елизаветинской выставке в 1912 г. (Выставка «Ломоносов и Елизаветинское время», проходившая в залах Академии художеств).
239
Оба портрета воспроизведены как работа Левицкого.
См.: Дягилев С. П. Русская живопись XVIII века. Д. Г. Левицкий. СПб., 1902. Однако, на мой взгляд, второй портрет вряд ли его кисти и гораздо ближе к произведениям Рокотова. Особенно характерна для этого художника живопись волос, выражение глаз и немного «грязная» живопись платья и кружев.
240
Все эти сведения, равно как и биографические данные, заимствованы из: Николай Михайлович, вел. кн. Русские портреты XVIII–XIX столетий. Т. 4. СПб., 1908. Табл. 97, 99 и 100.