ШАГ 10. Продумайте «кризис героя».
Чтобы победить, нужно заглянуть внутрь себя и пересмотреть некоторые свои взгляды или идеи. Ведь что-то привело героя к неудаче или большим проблемам (неправильное мышление или образ действий), а значит, если разобраться в своих страхах, сомнениях, слабостях или ошибках, то... еще можно победить. Здесь работает принцип, который используют мудрые люди в борьбе за достижение своей цели: «Если мой план сорван, значит что-то нужно изменить». И, чаще всего, в собственном образе действий или во взглядах на жизнь. И вот здесь наступает «кризис главного героя».
Это самое большое испытание характера героя, пересмотр устоявшихся принципов или же возвращение к потерянным идеалам.
Кризис ставит перед героем проблему выбора, и это важнейший момент сценария. Этот эпизод показывает нам, сдался герой или остался «несгибаем», поверил ли он в себя до конца или же так и не смог преодолеть свои слабости.
Кризис может наступить незадолго до решающей схватки (см. следующий шаг) или прямо во время нее.
ПРИМЕР. В нашей истории «кризис героя» произойдет во время решающей схватки. Ему придется выбирать между спасением жизни Джулии и Мэри, так как и та и другая будут умирать от смертельного укуса насекомого, а противоядия останется только для спасения одной из них. Стив выберет Джулию как свою настоящую вторую половину (он понял это во время их совместного смертельно опасного приключения).
ШАГ 11. Создайте решающую схватку.
Начиная со второго поворотного события герою придется действовать на пределе своих сил, чтобы, несмотря ни на что, достичь поставленной цели. Шансы на победу крайне малы, риск достигает максимума, конфликт разрастается до предела, и герой вступает в решающую схватку с антигероем.
Во время решающей схватки зрителю должно казаться, что все работает против главного героя, и он вот-вот погибнет или проиграет. Часто это самый эмоциональный момент сценария за счет наиболее полного раскрытия сторон добра и зла в истории.
Если при этом мы покажем, что герой смог победить зло за счет того, что изменился сам, это может привести зрителя к настоящему эмоциональному взрыву.
ПРИМЕР. Майкл и Мэри находят наших героев. Майкл узнает, кто застрелил Джона, и в тот же момент убивает Роберта. К этому времени Стив уже вытащил Джулию из тоннеля, но она умирает у него на руках от укуса насекомого, от которого у них нет противоядия. Мэри протягивает Джулии свое противоядие, после чего говорит Стиву, что она беременна от Майкла, и в этот момент на нее нападает одно из насекомых, специально выпущенных Майклом для уничтожения Стива. Майкл пытается защитить Мэри, но насекомое жалит и его, и Мэри. Он достает свое противоядие и вкалывает всю дозу... себе.
Джулия еще не успела воспользоваться противоядием, полученным от Мэри, и, умирая, предлагает Мэри воспользоваться этим противоядием самой. Мэри отказывается. Майкл выхватывает у Джулии противоядие и направляется к Мэри. В этот момент Майкла хватает насекомое и начинает заглатывать.
ШАГ 12. Придумайте кульминацию.
Определение слова «кульминация» — точка высшего напряжения, подъема, развития чего-нибудь.
Кульминация завершает решающую схватку. Это момент освобождения, момент триумфа принципов, которые воплотил в своих действиях главный герой. И, конечно же, это окончательная победа, достижение того, за что он так упорно боролся (которая, заметьте, могла достаться ему даже ценой собственной жизни). Кульминация происходит в период начиная примерно с 90-процентной отметки истории, вплоть до последних нескольких минут.
ПРИМЕР. Стив едва успевает забрать у Майкла из рук противоядие, как тот исчезает в глотке «хищника». Стив делает несколько выстрелов в насекомое, проглотившее Майкла, и оно быстро скрывается из виду. Затем он подходит к Джулии и вводит ей противоядие. Подходит к Мэри и со слезами на глазах прощается с ней. Мэри умирает. Насекомые отступили. К нашим героям приближается поисковая группа.