Итак, мы рассмотрели девять ключевых пунктов, на основе которых создается высококлассная комедия. Заметьте, что все эти пункты объединяет нечто общее, и это — нелогичность.
Как уже говорилось выше, смех возникает вследствие осознания или наблюдения человеком НЕЛОГИЧНОСТИ ситуации или действий. И это главный секрет любой комедии.
Обман, притворство, неспособность и другие вышеописанные элементы — это ваши помощники при создании комедийных ситуаций и по-настоящему смешных историй. Так что теперь в ваших руках инструмент для создания юмора.
Желаю вам новых идей и жду экранизации великолепных комедий, которые спустя годы можно будет пересматривать снова и снова и по окончании фильма в очередной раз с удовольствием восклицать: «Великолепная нестареющая классика!»
Глава девятая. Что делать, если в сценарии не хватает напряжения
Когда вы думаете, что со сценарием «что-то не так», чаще всего дело в напряжении, а точнее в его отсутствии.
Напряжение — невидимая вещь, вплетенная в увлекательную историю, как вены в тело. Без него сборы кинотеатров на нуле. С ним — очереди в кассу.
Один из первых законов продюсирования кино: ЕСЛИ В СЦЕНАРИИ НЕТ НАПРЯЖЕНИЯ — У ПРОДЮСЕРА НЕТ ПРИБЫЛИ.
Чтобы распознать в сценарии недостаток напряжения, просто ответьте на несколько вопросов:
• Вы понимаете, что историю можно было бы сделать еще интереснее?
• Считаете сценарий достойным экранизации, но в некоторых эпизодах как будто чего-то не хватает?
• Развитие событий кажется вам слишком простым и вы хотите «обострить сюжет»?
• История имеет потенциал, но в существующем изложении «не увлекает»?
Если вы ответили «да» хоть на один из этих вопросов, то дело, чаще всего, именно в недостатке напряжения. Это легко исправить.
Существует четыре способа повысить напряжение в сценарии.
Способ 1. Акцент на цели главного героя.
Как известно, в любой увлекательной истории у главного героя есть цель, которой он следует на протяжении всего сценария. В хорошо выстроенной истории препятствия и барьеры не ломают и не останавливают героя. Он не сдается, а ищет все новые способы достижения цели.
Лучший пример целеустремленности героя — доктор Айболит, который спешит в Африку, чтобы лечить больных животных. «И встал Айболит, побежал Айболит. По полям, по лесам, по лугам он бежит. И одно только слово твердит Айболит: “Лимпопо, Лимпопо, Лимпопо!”»
Если в сценарии недостаточно напряжения, задайте себе два вопроса:
• Следует ли герой своей цели на протяжении ВСЕГО сценария?
• Остается ли эта цель для него все такой же важной по мере развития событий, какой была вначале?
Например: у героя есть цель — стать чемпионом мира по боксу. В начале истории он много тренируется, и он сконцентрирован на цели. Но на двадцатипроцентной точке сценария он попадает на необитаемый остров и теперь занимается охотой на диких животных. Цель потеряна. Даже если он к концу истории вернется к боксу, то не факт, что нам удастся к этому моменту удержать внимание зрителя.
Правило таково: цель главного героя должна пронизывать все эпизоды сценария, независимо от того, отдаляется он от нее или приближается.
Многие сценаристы совершают ошибку, нарушая это правило. Например: в сценарий внедряется любовная линия, которая сама по себе хороша, но никак не относится к основной цели героя. В результате напряжение может заметно снизиться.
Способ 2. Акцент на основном конфликте.
Противостояние сил должно сохраняться на протяжении всего сценария. Примеры тому: «Титаник», «Аватар», «Терминатор», «Место встречи изменить нельзя» и т. п.
Напряжение сохраняется до тех пор, пока существует равновесие противодействующих сил. Как только одна из сил ослабевает — становится легко предсказать дальнейшее развитие событий, и напряжение тут же спадает.
Например: парень и девушка встречаются, у них любовь. Они планируют свадьбу. Однако появляется другой и отбивает девушку у героя. Свадьба не состоялась. Герой в депрессии. Тут существуют два варианта развития событий. Первый — герой сдается, а значит, что бы мы дальше ни рассказывали о его жизни, напряжение будет потеряно, так как основного конфликта уже нет. Второй вариант — герой пытается вернуть свою девушку. Тогда конфликт сохранит свою остроту и напряжение останется.
У героя и антигероя должен быть в запасе не только план «б», но и «в», «г», «д» и весь алфавит, пока они не доберутся до кульминации.