Что завораживало ее даже больше, чем наблюдение за мерзкими убийствами и монстрами, пронизывающих до костей, было то, как они это делали. Как Боб Боттин сделал монстров в фильме "Нечто" или оборотней в фильме "Вой" так убедительно? Если бы она могла поразмыслить над кем-то в сфере ужасов, то это были бы Боб Боттин или Том Савини. Работа Тома была феноменальной и растянута на десятилетия с умопомрачительной последовательностью. Будь то сцены убийств в фильме "Незнакомец", или странное озерное чудовище, похожее на сгусток крови, в фильме "Калейдоскоп ужасов 2", или шедевральное создание своего собственного взрывающегося черепа в "Маньяке" – любой истинный поклонник, изучающий кинематографическое насилие, знает, что лучше Тома Савини нет никого. Вот почему ровно через два года она отправится в Монессен, штат Пенсильвания, на некоторое время, чтобы посещать школу спецэффектов Тома.
Какого черта еще кому-то могло понадобиться ехать в место под названием Монессен? Она мечтала об этом в течение многих лет, представляя свое быстрое развитие.
Переходя от своей собственной развлекательной, но любительской работы, благодаря которой она стала известна, и становясь, как мы надеемся, специалистом на съемках следующего великого слэшера.
Она сама сняла несколько короткометражных фильмов с друзьями, которые были довольно необычными. Один назывался "Черное дерьмо" и был о бегуне трусцой, который наткнулся на бездомного бродягу, живущего в хижине в лесу. С него капала какая-то черная слизистая форма жизни, которую он, как и следовало ожидать, затем перенес на бегуна. Сам процесс съемок "Черного дерьма" был более чем приятным – для нее это был рай. Для этого потребовалось много кукурузного крахмала, терпения и черного пищевого красителя (который был на удивление дорогим!) Если бы только ей могли заплатить за это...
Джесси была ракетой смерти, подпитываемой энтузиазмом. Она родилась готовой испачкать свои ноги кукурузным сиропом, поддельными внутренностями и густой дымящейся рвотой. Она была создана для того, чтобы умертвить и развеять неразвитую, уязвимую психику детей, которые смотрят фильмы, которые им не следует смотреть перед сном.
Совершенно в явном контрасте с ее неистовыми взглядами был ее партнер. Ноа, сам будучи художником, никогда не увлекался ужасaми или винтажными спецэффектами, которые пленили Джесси. Он был любителем театра, который вылепил из него следующего Дэниела Дэя Льюиса, но, вероятно, был намного ближе к следующему Джеффу Дэниелсу. Что было бы потрясающе для большинства людей, но по иронии судьбы только не для Ноа. Он был уверен – по крайней мере, действительно верил – в своей собственной чуши, которая в некотором роде привлекала Джесси.
Она ненавидела театр и особенно мюзиклы; слушать мюзикл было все равно, что слушать скрежет гвоздя по классной доске. Но это был творческий выход Ноа. Она всегда подталкивала его и поддерживала, несмотря на их противоположные интересы.
Предположительно, у него была потенциальная возможность обучения в театре Ли Страсбурга и Институте кино в Нью-Йорке. Это было бы отличное место для него, чтобы развиваться и оттачивать свое мастерство, а также дать ему высокую вероятность найти работу немедленно после окончания учебы.
Нью-Йорк и Пенсильвания были не так уж далеко друг от друга, но Джесси хорошо знала, как обычно складываются подобные ситуации. Люди ходят в разные школы, создают группы, общаются с другими представителями противоположного пола и бум! Ты разлюбил человека так же быстро, как и влюбился в него. В ее глазах это было вполне естественно; люди хотят быть с партнером, с которым могут быть рядом, особенно молодые люди.
Звериная природа была такой трагичной и душераздирающей, но чем больше она думала об этом, тем больше убеждалась, что, может быть, это было не самое плохое в мире.
В то время, как она поддерживала Ноа в его скучных продвижениях в сферах, которые ее не интересовали, Ноа делал все наоборот. Ему нравилось придираться к ее влечению к жанру ужасов. И она уже начинала уставать от этого.
Его советы иногда были очень неприятными.
Он считал, что ужасы, в общем-то, нельзя воспринимать всерьез. Что не будет значимых фильмов, представленных компанией, которая видела прибыль в бойне подростков. Сообщество, которое существовало только для того, чтобы наживаться на страхах людей с помощью таинственных монстров и заманивать похотливых подростков фильмами, обещало быть усеяно дешевой наготой и сексуальной привлекательностью. Он не мог понять, что уродливое может быть красивым, и что неряшливое может быть сексуальным, даже красивым в некоторых случаях. По ее же мнению, нетрадиционное не всегда означает неудачное.