Harmony Sovereign H1260 FlatTop
Пейдж точно не помнит, когда и где он купил свою акустику Harmony, но не исключает, что это могло быть в каком-нибудь местном магазине во времена The Yardbirds. Более качественные акустики типа Martin и Gibson в Англии в то время было не достать, поэтому он схватил этот отличный респектабельный джамбо флэттоп. С глубокими басами и острым верхом, Sovereign сослужил Пейджу отличную службу, появляясь на студийных записях таких вещей как “Babe I’m Gonna Leave You”, “Ramble On”, “Friends” и, конечно, “Stairway to Heaven”.
1971 Gibson EDS-1275 6/12 Double-Neck
Несмотря на крайне редкое использование в студии, это один из наиболее культовых инструментов Пейджа. Объект многочисленных фотографий, эта гитара и выглядела хорошо и была чрезвычайно практична. Во многих великих композициях Пейджа по ходу песни он часто переключался между шести- и двенадцати- струнными гитарами. В студии это легко, а вот также молниеносно поменять гитару во время живого выступления было невозможно. Использование Gibson с двумя разными грифами с шестью и двенадцатью струнами, позволило делать это на концертах легко и красиво. И хотя изначально Пейдж приобрел эту гитару для исполнения живой версии “Stairway to Heaven”, вскоре на концертах он стал играть на ней “The Song Remains the Same” и другие вещи.
1965 Fender Electric XII
Поскольку Джимми не играл на двугрифовом гибсоне в студии, то возникает вопрос, что за 12-струнную электрогитару он использовал для записи таких песен как “Thank You”, “The Song Remains the Same”, “When the Levee Breaks” и “Stairway to Heaven”? По словам Пейджа его выбором был санберстовый Fender Electric XII, приобретенный, когда он еще был Yardbirds.
Эта гитара редко попадала в объектив фотографов, и от того её появление на публике в 2009 году получилось крайне эффектным. Джимми стряхнул с неё нафталин, чтобы на церемонии введения Джеффа Бека в Зал Славы Рок-н-рола сыграть “Beck’s Bolero” и “Immigrant Song”.
1961 Danelectro 3021
Сделанная из мазонита и тополя, Danelectro часто рассматривалась как дешевая бюджетная гитара, но это не помешало Пейджу разглядеть её потенциал. Тяготеющая к инструментам с пустотелым твангом, чей звук был ближе к подключенной в усилитель акустике, эта гитара использовалась для живого исполнения песен где нужен был “ситарный“ строй “Рэ-Ля-Рэ-Соль-Ля-Рэ”, в том числе для попурри “White Summer/Black Mountain Side” и “Kashmir”. Также он играл на этой гитаре слайдовые вещи, такие как “In My Time of Dying”. В 1982 году оригинальный бридж Danelectro из нержавеющей стали был заменен ради более точной настройки на Leo Quan Badass с индивидуально регулируемыми седлами каждой струны.
1953 Fender Telecaster
Единственный инструмент, который мог бы побиться за первенство с пейджевским “номером один”. Этот коричневый телекастер был куплен в ноябре 1975 года и использовался в “Hot Dog” и “Ten Years Gone” в американском туре 1977 года. Через два года в 1979 году для концертов в Небворфе Пейдж поставил на него гриф от “драконовского“ телекастера.
Самой знаменитой вещью в отношении этого телекастера является установленное на него устройство B-Bender, которое позволяло Пейджу подтягивать вторую струну выше на целый тон (два лада) с ноты Си до До-диез, что звучало близко к педал-стил гитаре. Однако, Пейдж использовал этот девайс, чтобы создавать его собственные замысловатые текстуры, хорошим примером которых может считаться скользящее соло в песне Роберта Планта “Sea of Love”.
С точки зрения звука, коричневый телекастер возможно не особо отличался от “номера один”, но тут было еще одно обстоятельство. После Led Zeppelin Пейджу было интересно попробовать “встать на новые рельсы”, и он использовал этот телекастер в качестве основной гитары во время тура ARMS в 1983 году, продолжая потом фокусироваться на нем в течении большей части восьмидесятых годов в проекте Firm и гастрольном туре Outrider.
