Выбрать главу

В течение первой половины 1994 года они собрали виртуальный батальон музыкантов и аранжировщиков со всего мира, чтобы переосмыслить, заново открыть и пересмотреть музыку Led Zeppelin. В общих чертах идея состояла в том, чтобы подсветить и расширить каталог прошлых работы группы элементами Кельтской, Ближневосточной, Североафриканской и Афроамериканской музыки. В конце концов, они добавили в список музыкантов рок-фолк банду из семи музыкантов, среди которых были исполнители на колесной лире, мандолине, банджо и боуране, египетский ансамбль из одиннадцати участников, четырех музыкантов из Марокко, двадцать восемь исполнителей на струнных из Лондонского Филармонического Оркестра.

Чтобы увенчать восклицательным знаком свою мультикультурную феерию на Unplugged, Пейдж с Плантом сняли специальные фрагменты выступлений в Марракеше (Марокко) и Сноудии (Северный Уэльс), где они в свое время сочинили некоторые акустические песни, появившиеся потом на Led Zeppelin III. Для Пейджа, заснятый в августе 1994 года, марроканский опыт стал особенно вдохновляющим. Они с Плантом, под аккомпанемент местных музыкантов в стиле гнава, сыграли на улицах Маррокеша несколько новых композиций. Местные жители с любопытством и удивлением смотрели смотрели на то, как британский дуэт исполняет приправленные североафриканский соусом оригиналы композиций “City Don’t Cry”, “Wha Wha” и “Yallah”.

“Когда мы с Робертом работали с местными трансмузыкантами в стиле гнава в 1994 году — это было так же вдохновляюще как работа с музыкантами в Бомбее в 1972 году” — говорит Пейдж. “Музыканты гнава играют на торжествах и свадьбах, и когда они входят в дом, то изгоняют демонов. Их роль очень духовна во многих очень разных элементах культуры. И они совсем не знают нашу музыку, но это их совсем не заботило. Нашей задачей было просто установление связи, чтобы все были далеки от противопоставлений и могли просто сказать, что это было круто, и они могли запомнить как играли с парнями из Англии, и это было интересно”.

Через быстро пролетевшие пару недель Пейдж и Плант с более, чем сорока музыкантами, возобновили работу в Лондонской TV Studios, чтобы снять большую часть того, что станет “No Quarter: Jimmy Page and Robert Plant Unledded”. За несколько месяцев до записи перед клавишником Эдом Ширмуром и египетским перкуссионистом Хоссэмом Рамзи была поставлена задача поработать над оркестровкой и аранжировками, которые объединят в одно единое целое разнообразные музыкальные стили.

“Мы вместе с Эдом Ширмуром потратили много времени, чтобы собрать воедино разные идеи, звучания, ритмы, грувы и потом протестировать их в его домашней студии”, — сказал Рамзи журналисту Нилу Дэвису. “Эд презентовал идеи Роберту и Джимми. Если им что-то нравилось, то мы привлекали Египетских музыкантов к репетициям с основной рок-группой и смотрели, как оно срастается”.

В ходе процесса аранжировщики решили, что лучшим способом объединить то, что казалось невозможным вследствие различных стилей, будет если их не накладывать друг на друга, а расположить последовательно рядом. Исходя из этого, они искали чистые точки опоры между цеппелиновскими и египетскими ритмами, с большой эффективностью применяя их в аранжировках “Kashmir”, “Friends” и “Four Sticks”. Динамичные выступления показали гибкость исходного цеппелиновского материала без уменьшения мощности в какой-либо интерпретации.

Девяносто-минутное шоу “No Quarter: Jimmy Page and Robert Plant Unledded” вышло на MTV в Соединенных Штатах 12 октября 1994 года и стало сенсацией как в плане рейтингов, так и отзывов, затмив собой шумиху по поводу возвращения с концертом Эрика Клэптона в 1992 году. Триумф Unledded призывал Джимми и Роберта к продолжению сотрудничества, что они и сделали, записав альбом Walking into Clarksdale. Выпущенный в 1998 году, это был первый со времен последней цеппелиновской пластинки In Through the Out Door (1979 года) альбом дуэта, где все песни были новыми. С ритм-секцией, которая работала на No Quarter, барабанщиком Майклом Ли и басистом Чарли Джонсом, альбом оказался удивительно простоватым, настолько проходным и неярким, насколько предыдущая работа была экстравагантно причудливой. Led Zeppelin всегда гордились тем, что делали неожиданные вещи, и, соответственно, в рамках этих традиций Пейдж с Плантом еще раз удивили рок-мир пригласив на запись того, что потом стало Walking to Clarksdale, лишенного предрассудков панк-рокового продюсера/звукача Стива Альбини.