Когда стали рассказывать о сфинксах, Сюзанна удивилась: она никогда не слышала о такой породе, а уж тем более не видела. Эти создания без шерсти её так поразили, что она, обхватив коленки руками, не отрывала от телевизора взгляд. Но вдруг экран погас, и Сюзанна вздрогнула.
В её воображении ещё висел последний кадр, на котором застыл маленький, похожий на крысёнка, сфинкс. Этот кадр был таким реальным, что казалось, она могла дотронуться до котёнка рукой! Словно стараясь этот образ сохранить, она осторожно протянула руку вперёд, но, вскрикнув, убрала её и отпрянула. Прямо перед ней, на журнальном столике появилось существо из телевизора. Котёнок?! Да, это и правда был котёнок: настоящий и вполне себе живой — он ползал, попискивал и, по-видимому, искал материнский сосок! Но теперь, когда маленький сфинкс был так близко, он уже не казался Сюзанне очаровательным и милым.
Возможно, причиной отвращения к этому котёнку оказался сам факт его появления — всё это так не вязалось с привычной разумностью, что могло и отторгать. Но Сюзанна об этом не задумывалась. Она просто состроила гримасу, и у неё впервые вырвалось это незамысловатое: «Ффу!».
Котёнок исчез.
С тех пор Сюзанна делала животных, а потом их ффукала, каждый день. Будь она старше, наверняка она нашла бы другое определение своему умению: к примеру, материализовывала и дематериализовывала. Но суть ведь не в названии! Просто на тот момент слово «делать» ей казалось наиболее верным: она именно делала кого-то — создавала по воле своих желаний. А случайно произнесённое в первый раз «Ффу!» определило и обратный процесс — теперь момент исчезновения неизменно сопровождался этой односложной фразой.
В первые же дни своих экспериментов Сюзанна попробовала создать и неживое. Начала она с игрушек — если точнее, то с новой модели куклы «Барби», рекламу которой тогда крутили по всем каналам. Успех так вдохновил её, что она тут же создала пару для куклы — голубоглазого красавчика Кена. Проиграв с ними полдня, Сюзанна ффукнула их, как только мама постучалась к ней в комнату. На следующий день, стоило маме уйти по делам, в комнате Сюзанны появился небольшой синтезатор — точно такой она недавно видела на прилавках «Детского мира». Играть на нём Сюзанна не умела, поэтому синтезатор быстро сменился на барабан, барабан — на трубу, а труба — на роскошный розовый кабриолет, занимавший полкомнаты: на пассажирском сиденье сидел сделанный в натуральную величину красавчик Кен. Недолго думая, Сюзанна перенесла Кена на место водителя, а сама уселась рядом с ним, держа в руках лакированную красную сумочку — на обоих была яркая одежда, и блестели настоящие золотые украшения. Представив, что этот красавец везёт её в свадебное путешествие, Сюзанна облепила игрушечную машину разноцветными шарами и лентами, приделала на капот два стилизованных кольца и, устелив комнату лепестками роз, наполнила её бабочками-махаонами. Возможно, Сюзанна и ещё бы что-нибудь добавила, но в это время пришла её мама, и весь этот мир, созданный с таким тщанием, пришлось срочно развоплощать.
На следующий же день, как помнила Сюзанна, она сделала для себя и Кена настоящий шалаш, расположив его прямо посреди комнаты; в этот шалаш она «насоздавала гору всяких интересностей» (её личное выражение), которых у неё никогда раньше не было — игрушки, украшения и разные сладости; когда места в шалаше стало мало, она решила избавиться от Кена — всё равно его приторная мина ей уже порядком надоела! Зато вместо него она сделала маленького рысёнка — правда, с третьего раза, так как первые два получились чересчур агрессивными; третий же сразу стал ластиться к ней — и потому просуществовал до самого вечера.
После этого вспомнить всё, что создавалось — создавалось по порядку, было бы затруднительно, да и вряд ли в том существовал бы какой-то толк. Сюзанна просто воплощала в реальность свои желания, с лёгкостью меняла их, комбинировала друг с другом и совсем не зацикливалась на их анализе.
Каждый день она творила свой новый мир: в самых смелых и фантастических подробностях, — а затем каждый день она его разрушала. Такой алгоритм действий определялся наличием тайны, в которую она ни в коем случае не собиралась посвящать свою маму. Поэтому все манипуляции с появлением и исчезновением чего-то или кого-то Сюзанна проводила только внутри своей комнаты, которую можно было закрыть.
Но дело было не только в маме. В большей степени дело было в её ухажёре — в этом дяде Олеге, как он сам просил называть его поначалу.