275. Papasov, 1983, p.156f.
276. Bihalji-Merin & Benac, 1962, viii.
277. Soloviev, 1957, p. 163; Nelli, 1966, p.123.
278. Kutzli, 1977, p.182ff, 192ff.
279. Cm.: Puree, 1974, p.28ff; Cooper, 1987, p.92ff, 156f.
280. Soloviev, 1954, p.106.
281. Cm.: Wosien, 1974, p.15f.
282. Soloviev, 1957, p.163.
283. Bihalji-Merin & Benac, 1962, viii.
284. Kutzli, 1977, p.219.
285. Smith, 1974, p.142f.
286. Smith, 1974, p.16f.
287. Smith, 1974, p.80f.
288. Carter, 1972, p. 189.
289. Перевод на английский язык доктора Пувачича (Dr. Puvacic of the London University School of Slavonic Studies, цит. no: S. Beslagic, «Steed u Brotnjicama,» Anali Historijskog Instituta u Dubrovniku, Dubrovnik 1962, p.81).
290. Cm.: Fine, 1975, p.262.
291. Cm.: Papasov, 1983, p.157; Fine 1975, p.262.
Глава 13
292. В документе 1498 г., недавно обнаруженном ван Дейком в архивах г. Хертогенбоса, Босх уполномочивает кого-то (и не впервые) вести дела от его имени. Возможно, это указывает на его намерение уехать из города. Кроме того, в период между 1498 и 1504 гг. в архивных документах его родного города нет упоминаний о Босхе (см., например: Slatkes, 1975, p.344f.).
293. Выражаю особую благодарность Кэтрин Крауфорд Любер и Лизе Смит, сотрудникам Филадельфийского музея искусства, а также Марку Такеру, сотруднику отдела хранения данного музея, за помощь, оказанную мне в мае 1998 г. и ноябре 1999 г.
294. Сара Эллистон Вайнер описывает эти резкие мазки как «весьма характерные» (письмо доктору Роджеру ван Шуте (Бельгия) от 9 апреля 1986 г. хранится в архивах Филадельфийского музея искусства).
295. Это итальянское влияние отмечалось: Conway, 1921, р.336; Fierens-Gevaert, 1929, р. 99; Вах, 1961, р.59.
296. Личные контакты с Питером Кляйном в ноябре 1998 г.
297. Исследования Кляйна наряду с другой полезной информацией, были любезно предоставлены автору данной книги Бернардом Верметом, сотрудником Роттердамского музея, в феврале 2001 г. Все эти панели выполнены из балтийского дуба, однако Босх, как и другие художники-путешественники, мог взять их для работы с собой в Италию. Согласно Луиджи Сайте Савьо (Luigi Sante Savio), реставратору венецианских картин Босха, нидерландский художник мог взять эти панели с собой в путешествие. Таким образом, тот факт, что Босх выполнил свои венецианские работы не на панелях из тополя, который обычно использовался в Северной Италии, не может указывать на то, где именно они были созданы художником. Личные контакты с Савьо в сентябре 1993 г.
298. См.: Renaissance Venice and the North (Ренессанс в Венеции и на севере), каталог, 1999, р. 427ff, 498.
299. См.: Ellenborough Papers, Pro 30/12, особенно 2/5 и 7/3, р. 508-10, Public Record Office, Kew.
300. Lehman, 1977, p.19.
301. Bax, 1961, p.59.
302. Bax, 1956,1961, p.59; Vandenbroeck, 1987, p.180.
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
(Авторство картин и рисунков принадлежит Иерониму Босху, если иное не указано)
ЦВЕТНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ Раздел 1 (с. 96 и далее)
1. Месса святого Григория. Внешние створки алтаря «Поклонение волхвов». Дерево, масло. Музей Прадо, Мадрид.
2. «Поклонение волхвов». Центральная часть алтаря.
3. «Поклонение волхвов». Левая створка алтаря.
4. «Поклонение волхвов». Правая створка алтаря.
5. «Поклонение волхвов». Фрагмент центральной части.
6. (Сверху слева) Дар и шлем. Фрагмент центральной части алтаря «Поклонение волхвов».
7. (Сверху справа) Человек с раненой ногой. Фрагмент центральной части алтаря «Поклонение волхвов».
8. (Слева внизу) Небеса под кровлей и сова. Фрагмент центральной части алтаря «Поклонение волхвов».
9. (Справа внизу) Кабаны и волк. Фрагмент правой части алтаря «Поклонение волхвов».
10. (Слева вверху) Джорджоне (1477-1510). «Закат». 1506-1507 гг. Холст, масло. Национальная галерея, Лондон.
11. (Слева внизу) Леонардо да Винчи (1452-1519). «Поклонение волхвов». 1481-1482 гг. Холст, масло. Музей Уфицци, Флоренция.
12. Джорджоне. «Три философа». Фрагмент. Холст, масло. 1510 г. Музей истории, Вена.
13. (Вверху) Пейзаж с гостиницей и ослом. Фрагмент центральной части алтаря «Поклонение волхвов». Музей Прадо, Мадрид.
14. (Внизу) «Фокусник». Дерево, масло. Муниципальный музей, Сен-Жер-мен-ан-Ле.
15. «Корабль дураков». Дерево, масло. Лувр, Париж.
16. Алтарь «Воз сена». Центральная часть. Дерево, масло. Музей Прадо, Мадрид.
17. Эдем. Левая створка алтаря «Воз сена».
18. Ад. Правая створка алтаря «Воз сена».
19. Падение мятежных ангелов, сотворение Евы и фонтан. Фрагмент левой створки алтаря «Воз сена».
20. Сотворение мира. Внешние створки алтаря «Сад земных наслаждений». Дерево, масло. Музей Прадо, Мадрид.
21. Алтарь «Сад земных наслаждений». Центральная часть.
22. Эдем. Левая створка алтаря «Сад земных наслаждений».
23. Ад. Правая створка алтаря «Сад земных наслаждений».
24. (Слева вверху) Каменные врата и яйцо с птицами. Фрагмент левой створки алтаря «Сад земных наслаждений».