Три фаланги пальцев, три членения руки (отношения длин) — все это ряды золотого сечения. Сердце пульсирует в этом режиме и выталкивает кровь в аорту, оставляя ее часть в сердечной сумке. Это все — золотое сечение. Колбочки и палочки, слуховая улитка (отношение длин витков), структура всего скелетного каркаса — это тоже золотое сечение.
Даже динамика нейронных структур в определенных психических режимах подчинена этой закономерности. Неужели это просто случайность, свойственная только человеку? Отнюдь! Этому принципу подчинены и периоды обращения планет Солнечной системы, на нем построен звукоряд, система химических элементов и вообще все, что связано с природными системами, подчинено этой закономерности.
Мерные трости, которые держит жрец, изображенный на первой главной панели, в левой руке, выполнены в соотношении, которое связано с частотой «ля». Звук «ля» — это 440 Гц, стандартное значение сегодня, а точнее — 441 Гц. Удивительно, что никто не обратил внимание на то, что значение 441, если его написать после запятой, за нулем, то есть 0,441, есть не что иное, как функция золотого сечения.
Убедившись в этом, мы становимся свидетелями любопытного открытия. Мало того, что на этих досках изложен принцип использования золотого сечения, на них также изображены простейшие инструменты, но работающие как компьютер.
Человеческая рука уже является рабочим инструментом, подобным изображенному на скрижалях «мерному инструменту». Расчеты показывают, что этот жезл также представляет собой рабочий инструмент, позволяющий вычислить любую величину золотого сечения как линейный отрезок, не пользуясь никакими математическими вычислениями, только манипулируя «мерным инструментом», прибавляя или вычитая.
Возникает ощущение, что человек был создан по каким-то стандартам. Но правильнее сказать, что он иным появиться не мог по той простой причине, что человек возник в среде, задающей такие параметры и использующей для этого механизмы принципа «гармонического резонанса». Все, что имеет отношение к резонансным процессам, должно быть в самой общей форме связано с функциями золотого сечения.
Поэтому природа работает самым простым, экономным, и в то же время эффективным, многоцветным и многовариантным способом — в режиме золотого сечения. Теперь, по мнению некоторых ученых, можно с полной уверенностью говорить о том, что в основу идеи строительства пирамид были положены знания, закодированные на панелях Хеси-Ра.
Это то звено, которого не хватало для того, чтобы утверждать, что пирамида построена на уровне точных наук. Очень важным является то, что размеры двух мерных тростей в левой руке жреца, изображенного на главной доске, находятся в таком соотношении, что их произведение дает величину 0,441 или значение частоты звука «ля». Расчет довольно прост.
Трости, схваченные левой рукой, соотносятся между собой как 0,5:0,882. Перемножив эти величины, получим: 0,5x0,882=0,441. На этой панели изображен столик, о котором египтологи говорят как о столике с жертвенными хлебцами. А перед нами жрец Гора. Гор в «Священном Треугольнике» характеризовал гипотенузу. Гипотенуза — это гармонический элемент.
Быть жрецом Гоpa — значило быть Хранителем знаний Гармонии. А Гармония есть то, что охватывает собой вообще все сферы деятельности и знаний. Этот жрец представлял собой «тайного человека». Хеси-Ра в переводе означает «Отмеченный Солнцем». Очевидно, на столике находятся не жертвенные хлебцы, как принято считать, а камертон, настроенный на частоту «ля».
Подтверждением этой гипотезы служит то, что поверхность столика, на котором стоит камертон, расположена от пола на таком расстоянии, которое от соответствующего эталонного отрезка составляет как раз 0,441. Таким образом, камертон стоит на основании, и это основание составляет число 441.
Мерные инструменты, которыми пользовались древнеегипетские архитекторы, были согласованы с камертоном. Хеси-Ра дает прямое указание на это. Если посмотреть внимательно на первую панель, нетрудно заметить, что изображенный на панели жрец держит два мерных инструмента одной рукой, показывая этим, что они связаны между собой, а правой рукой жрец указывает на камертон, подчеркивая тем самым связь мерных инструментов с камертоном.
Следовательно, если измерительные инструменты согласованы с камертоном, настроенным на частоту «ля», то измерять этими инструментами — значит придавать данному пространству резонансные свойства, настроенные на звукоряд, то есть вводить систему линейно-пространственных параметров в систему звуковой гармонии.