В 2015 году американец Патрик Мюррей взорвал мировые СМИ невероятной сенсацией, опубликовав интервью с ныне покойным режиссером Стэнли Кубриком, записанное более 15 лет назад. В этом интервью Стэнли Кубрик признается в том, что совершил огромное мошенничество в отношении американской общественности по заданию президента США Ричарда Никсона и агентства НАСА. Кубрик утверждал, что высадка на Луну была подделана и что именно он был тем человеком, который это снял за большие деньги. Впрочем, громкая сенсация довольно быстро была разоблачена — мистификацией оказалось само интервью с Кубриком, роль которого на самом деле сыграл актер. Более того, вдова Кубрика Кристиана Харлан заявила, что человек по имени Патрик Мюррей никогда не брал интервью у режиссера, а сама запись — чистой воды подделка.
Но если оставить в покое пропавшую кинопленку и спровоцированную этим мистификацию Патрика Мюррея и обратиться к фотоснимкам, сделанным астронавтами на Луне и напечатанным в десятках газет и журналов, вопросов будет много. Более того, в 2015 году появилась возможность увидеть 1407 ранее неопубликованных фотографий, сделанных во время легендарной миссии «Аполлона-11» и долгое время хранившихся в архивах НАСА.
Завораживающий лунный пейзаж, кажется, не оставляет никаких сомнений — американцы были на Луне! Но только до первого детального рассмотрения. Например, на одной из фотографий видна жесткая тень от лунного модуля, и это означает, что Солнце находится позади. Каждый из нас помнит, как выглядит тень на асфальте, когда Солнце светит в спину. Приглядевшись к светлому пятну на фотографии, специалисты заподозрили подвох и решили проверить фотографию в обычном фотошопе. Увеличив контраст снимка, исследователи выяснили, что в левой части кадра свет Солнца почему-то стал холодным, голубоватым, а в правой — наоборот, теплым и еще более желтым. А при увеличении изображения мелких лунных камней выясняется, что тени от камней падают в разные стороны. Такое может быть, если бы на Луне стояло сразу несколько осветительных приборов, как в обычной киностудии.
Но что это означает? Неужели лунная эпопея от начала до конца — продукт кинопромышленности? Невероятно! Впрочем, еще в 70-е годы голливудские кинематографисты, которых, по-видимому, не взяли в проект «Лунный Голливуд», ехидно обращали внимание, что лунные снимки настолько хороши по всем параметрам, что больше похожи на результат профессиональной павильонной съемки с искусственно поставленным светом! Однако дальше словесных обвинений НАСА во лжи тогда дело не пошло.
Бывший оператор навигационной системы «Аполлон» Рэймонд Тиг — тот самый человек, который следил за запусками и полетами космических кораблей в 70-е годы, — в своем интервью известному ведущему Алексу Джонсу признался, что сомневается, были ли вообще астронавты на Луне: «Да, думаю, мы летали, но я не могу быть абсолютно уверен. И причина, почему я не могу быть абсолютно уверен, в том, что я видел. Это можно сопоставить, и ты был бы абсолютно уверен, что мы летали, но в то же время я видел и другое — мы могли не летать».
Астронавт Эдвин Олдрин на поверхности Луны после установки сейсмографического оборудования. 30 июля 1969 года
Да, в словах Рэймонда маловато конкретики, и что именно он видел, и что заставило его сомневаться в реальности полетов американцев на Луну, остается только догадываться. Но сам факт того, что человек, непосредственно следивший за полетом «Аполлонов», не знает, было ли это на самом деле, заставляет задуматься: а все ли в порядке у НАСА?
Некоторые эксперты относятся к этой информации со скептицизмом. Кроме того, американская миссия «Аполлон» была наиболее открытой и общедоступной программой НАСА — чтобы поддерживать с астронавтами постоянную связь, необходимо было задействовать антенны почти на всем земном шаре. В противном случае из-за вращения Земли хьюстонский центр управления полетами просто потерял бы сигнал. Поэтому телеметрию с борта «Аполлонов» принимали и в Америке, и в Австралии, и в Африке. Запасной канал требовал бы определенных ресурсов, которых в то время просто не было. Кроме того, под Симферополем в Советском Союзе существовал секретный Центр космической связи, который принимал и телеметрию, и различные переговоры астронавтов. Так что телевизионная картинка с борта «Аполлона» записывалась для того, чтобы ее могли проанализировать уже советские специалисты. С одной стороны, нужно было знать, какую американцы получали информацию, а с другой стороны, подсмотреть технические секреты, чтобы взять их на вооружение уже для советской лунной программы.