Так все и происходило. Мы просто дружили, писали и работали вместе. А приступив к Animalize, они сообщили, что запишут все песни, над которыми работал я, – три из них вышли на этом альбоме, а еще одна ушла в Crazy Nights. Забавно, что тот трек принадлежал Уэнди О. Уильямс[31] (речь идет о песне Thief In The Night, которая с подачи Джина Симмонса была записана на сольный альбом WOW (1984). Данный альбом продюсировал Джин Симмонс, и в его записи принимали гостевое участие как члены текущего состава KISS (Пол Стэнли, Эрик Карр), так и один из бывших – Эйс Фрейли. – Прим. ред.), а Пол и понятия не имел, до того слепо он верил всему, что бы ни предложил Джин. Ну а стоило ему и Невисону узнать, что эта композиция уже выходила [альбом WOW, 1984], они не на шутку разозлились. Но трек все равно был хорош.
Ты участвовал в самой записи Animalize?
Да, я приходил на запись и даже участвовал в работе над вокальной партией Пола в треке Heaven’s On Fire. Тем йодлем[32] во вступлении песни Пол на самом деле разогревал голосовые связки, а в это время уже шла запись. Он не слышал метронома, просто распевался, а тут вступили барабаны Эрика. Мы все замерли. Это не монтаж, мы такого даже не планировали. Пол просто разогревался. Он спросил: «Как вышел вокал?» В студии были только я, он и звукорежиссер. Девушка Пола, Кэти Сент-Джордж, сидела в комнате отдыха. Он спел партию еще пару раз, и дело было в шляпе – вот такой он профессионал. А еще я был в студии Right Track, когда Майкл Джеймс Джексон произнес: «Я вам больше не нужен». А так как Джин был занят на съемках «Охоты на роботов», Полу пришлось взять на себя и его обязанности.
Я помню, как к записи присоединился Марк Сент-Джон. Он был просто невероятен. Этот парень научил Аллана Холдсуорта[33] гитарной игре, но так и не разобрался, как сочинять песни. Он был просто техничным исполнителем, а не композитором, способным сложить несколько аккордов в песню. Я исполнял партию ритм-гитары[34] в Murder In High Heels, While The City Sleeps и Get All You Can Take. Как-то, удалившись в комнату отдыха, чтобы уладить по телефону какие-то семейные вопросы с родителями, Пол сказал мне: «Играй ты!» Я воспринял это как большой комплимент. Само собой, при сведении они наложили друг на друга дубли нескольких разных гитар.
Расскажу забавную историю. Тот рифф на треке Murder In High Heels – мой. Так как Джин был занят съемками, я записывал басовую линию. Я написал эту песню, написал рифф, но припев сыграл неверно. Жану Бовуару пришлось вмешаться и исправить его!
Я много всего повидал в студии Right Track. Я наблюдал, как Марк записывает наложения. А на в треке Get All You Can Take Пол и вовсе сам себе аккомпанировал. Марку тяжело давалось точное воспроизведение одного и того же соло. Такое случалось с Джеффом Беком[35]: во время записи он многократно исполнял какое-либо соло, и каждый раз – по-разному. Затем все записанные варианты компоновали в один, и он разучивал его для живых выступлений. Но у Марка Сент-Джона и так не получалось, поэтому в песне Get All You Can Take Пол фактически исполняет ведущую гитарную партию. Марк, может, записал один-два небольших отрывка, но впоследствии Пол переписал гитарное соло практически целиком.
Как ладили Джин и Пол на записи Animalize?
Джин всего себя посвятил съемкам в «Охоте на роботов». Он получил роль, что было просто здорово. Однажды у себя дома он пытался продемонстрировать мне, какой он грозный. В первой сцене его герой стоит у лавки с хот-догами и говорит: «Кофе… черный». Вместо этого он случайно произносит: «Кофе… пожалуйста». А я в ответ: «О, какой милый еврейский мальчик». Ему непросто было вести себя как злодей. А еще ради съемок ему пришлось отстричь волосы.
Насколько помню, я отвел его к изготовителю париков для «Битломании». После съемок на концертах тура он выступал в парике, закрепленном повязкой вокруг головы. И так продолжалось, пока не отросли волосы. Он поинтересовался: «Ребята, где вы берете эти парики?» Я отвез его в Театральный квартал, где изготавливали парики по $800 каждый, познакомил с Бобом Келли[36] и наблюдал, как тот снимал мерки для изготовления сетки. Так Джин обзавелся париком.
Что еще ты помнишь о Марке Сент-Джоне?
Марк казался мне очень приятным и вежливым человеком. Что бы ему ни приписывали, лично я этого не замечал. На записи он вел себя скромно и сдержанно. Пол им не помыкал. Как я и сказал ранее, он пытался заставить Марка играть соло. Марк искренне удивлялся нашей способности писать песни. Хоть этот парень и играл как псих, но абсолютно не понимал, как сочиняются композиции. (Сам же Марк Сент-Джон впоследствии говорил об этом несколько иначе: “Пол Стэнли и Джин Симмонс не позволили мне принести для этих рекорд-сессий ни единого трека из тех, которые я лично сочинил ранее. И Эрику Карру они не разрешили сделать этого. Право отбора песенного материала для этого альбома Джин и Пол оставили по большей части за собой, и самые отстойные песни они сочинили со сторонними композиторами. Песни, которые сочинил Эрик, и мои собственные наверняка получились бы лучше. Но Джин и Пол желали контролировать поступление доходов с готовящегося к выпуску очередного альбома группы, и большую часть этих денег они хотели получить в собственные карманы». – Прим. ред.) Он меня спрашивал: «Как ты до такого додумался?» На этапе планирования поездки в Европу, насколько я помню, у него уже появились проблемы с руками. Пол фактически предвидел, что их ждет, так как еще во время записи в Right Track с Майклом Джеймсом Джексоном (пока тот не распрощался с группой) протянул мне телефонную книгу Куинса и сказал: «Найди мне Брюса Кулика». Он предчувствовал, что тур может пойти не по сценарию, и именно Брюс доигрывал некоторые соло на пластинке Animalize.
31
Американская рок-певица, вокалистка метал-панк-группы Plasmatics, «королева шок-рока», считавшаяся самой радикальной и скандальной исполнительницей своего времени.
32
Йодль – особая манера пения без слов, с характерным быстрым переключением голосовых регистров, то есть с чередованием грудных и фальцетных звуков.
33
Выдающийся британский гитарист и композитор; считается одним из самых виртуозных гитаристов ХХ века.
34
Партия ритм-гитары обычно звучит фоном, формирует структуру композиции и задает общий мотив (создавая тем самым звуковую платформу для соло-гитары и баса).
36
Известный гример и изготовитель париков для многочисленных мюзиклов, фильмов и ТВ-программ. Кроме того, в 1964 году занимался гримом и прическами участников The Beatles для выступления на одном из американских ток-шоу.