15. Почему вы танцуете некрасиво, несмотря на все усилия
Однажды во время урока одна ученица спросила у меня: “А как танцевать красиво?” В тот момент мне было бы проще объяснить, как стать счастливой или в чем смысл жизни. Красота танца явление настолько сложное и многослойное, что его трудно проанализировать всего парой фраз. Так как же научиться танцевать красиво? И что значит “красиво”?
Человеческое восприятие красоты одновременно универсально и предельно субъективно. С одной стороны, ученые выяснили, что мы подсознательно воспринимаем определенные зрительные и звуковые паттерны как “красивые”. Похоже, что мы приходим в мир с неким внутренним радаром, настроенным на сигналы красоты. Исследования показывают, что приятные эстетические ощущения вызывают у нас те паттерны, которые встречаются в самих принципах построения Вселенной, таких, как золотое сечение. Таким образом наша реакция на красоту является, по сути дела, реакцией на некую фундаментальную ПРАВДУ нашего существования. С другой стороны, эстетическое восприятие одного человека весьма отличается от восприятия другого. Мы не знаем, почему одно и то же произведение искусства вызывает столь разную реакцию, но мы знаем, что вкус к красивым предметам и явлениям формируется у каждого под влиянием опыта, образования и личностных характеристик. Поэтому иногда вам совершенно не нравится танцор или танцовщица, которых просто обожает все ваше окружение.
О красоте можно спорить до хрипоты и все равно каждый останется при своем. Почему так? Дело в том, что мы на нее реагируем в первую очередь не разумом, а ЧУВСТВАМИ. Вещи и явления, вызывающие у нас ощущение красоты, как показывают исследования (*), напрямую созвучны с глубинным ощущением нашего “Я”, нашей самости. Восприятие красоты меняется в течение жизни в зависимости от деятельности. Чтобы начать находить красивым то или иное явление, внутри должен произойти некий эмоциональный сдвиг. Недостаточно сказать себе “Вот это вот всем вокруг нравится, это должно быть очень красиво!” Хотя такое изменение внутреннего ощущения вполне может произойти постепенно. В первые годы обучения танго какая-то музыка наверняка казалась вам скучной и нелепой, а теперь она вас трогает. Современный танец, если взять другой пример, поначалу может показаться чуждым и непонятным, но чем больше вы будет его смотреть и вникать в материю, тем больше вы начнете ценить его проявления, вплоть до того, что некоторые постановки начнут напрямую затрагивать ваш “нерв красоты”.
Контекст, благодаря которому мы чем-то любуемся, определяется совокупностью предпочтений специфической аудитории на данный момент времени. То, что нам нравилось в танго лет десять назад, нам уже не так нравится. Танго меняется и с ним меняются наши идеи о его красоте на коллективном уровне. В любой момент у нас налицо стандарты красоты, по которым мы оцениваем каждое явление в этой области. В их отсутствии мы не смогли бы проводить чемпионаты или даже просто учить людей танцевать. Такие коллективные предпочтения как бы говорят новичку “В этой области мы любим вот это. Люби и ты.”