Др. роли: м-р Джекобс младший ("Остров мира" Петрова), Живновский ("Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина), князь Костромской ("Дядюшкин сон" по Достоевскому) и др. Выступает на эстраде. С 1924 снимается в кино.
Лит.: Дмитриев Ю. А., Советское актерское мастерство, М., 1963; Марков П. А., Театральные портреты. Сб. статей, М.-Л., 1939; Марголин С., Актеры театра Революции, в сб.: Московский театр Революции. 19221932, M., 1933. Пал.
МАРТИНУ . (Martinu), Богуслав (8. XII. 1890, Поличка, Чехия,- 28. Vlil. 1959, Листаль, Швейцария) - чешский композитор. Один из основоположников совр. чешской музыки. Музыке учился в Пражской консерватории. В 1920-23 был членом оркестра Чешской филармонии, выступал с концертами и самостоятельно, совершенствовался в Париже у А. Рус-селя. До 1940 жил во Франции, затем в США, Италии, Бельгии, Швейцарии. Музыка М. связана с нац. традициями чеш. муз. культуры. В ранних произв. М. проявилось влияние импрессионизма, но позже М. создал свой оригинальный муз. язык, опираясь на достижения совр. музыки.
Среди первых соч. М. для т-ра выделяются балеты:
"Иштар" (1924, Нац. т-р, Прага), "Кто на свете всех сильнее" (1924, Нац. т-р, Брно). К зрелым произв. М. относятся: оперы "Солдат и танцовщица" по Плавту (1928, Нац. т-р, Брно), "Голос леса" (1935, Пражское Радио), "Театр в предместье" (1936, Нац. т-р, Брно), "Комедия на мосту" (1937, Пражское Радио), "Жюльетта" (1938, Нац. т-р. Прага), "Чем люди живы" по Л. Н. Толстому (1953, Нью-Йорк, Радио), "Женитьба" по Гоголю (телепостановка, 1953, Нью-Йорк;
1954, Гос. опера, Гамбург), "Мирандолина" по Гольдони (1959, Нац. т-р, Прага) и др.; балеты: "Мятеж" (1926, Нац. т-р, Брно), "Кухонное ревю" (1927, Нац. т-р, Прага), "Шпаличек" (1933, там же) и др.
Оперы М. разнообразны по сюжетам и жанрам. Композитор обращался к прошлому и к современности, использовал приёмы ср.-век. нар. представлений, итал. комедии дель арте, совр. балета, эстрадного ревю, кино. M.- автор либретто для мн. своих соч. Написал также многочисл. соч. в др. жанрах.
Лит.: Safranek M., Bohuslav Martinu, Zivot a dilo, Praha, 1961; W orne r K. H., Bohuslav Martinu. Ein Blick aut sein Opernschaffen, "Musica", Kassel, 1961, Н. 3, с. 117-21; Safranek M., Bohuslav Martinu und das musikalische Theater, там же, 1959, H. 9, с. 550-54; Bohuslav Martinu. Sbornik vzpominek a studii, [Brno], 1957.
M. Яя., Л. Ф. Л.
МАРТИРОСЯН, Арнольд Богданович [р. 16(29). XI. 1902] - армянский советский режиссёр. Засл. деятель иск-в Арм. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1925 окончил Бакинский театр. техникум. С 1927 - актёр и режиссёр рус. и азерб. ТРАМов в Баку, затем Бакинского рабочего т-ра. В 1932-36 работал в т-рах Ленинграда (т-р ЛОСПС, Санкультуры и др.). С 4938-актёр и режиссёр арм. ТЮЗа, т-ра муз. комедии, Русского т-ра им. Станиславского, гл. реж. т-ров в Кировакане, Кафане, Арташате. Пост.:
"Чапаев" по Фурманову, "Как закалялась сталь" (1938); "Ромео и Джульетта", "Отелло" и "Русский вопрос" (1948); "Гроза"; "Из-за чести", "Намус", "Арменуи" Ширванзаде, "Опытное поле" Заряна (1953) и др. Б. Л.
МАРТИРОСЯН, Максим Саакович (р. 9. IX. 1931) - армянский советский артист балета, балетмейстер. Засл. арт. Арм. ССР (1961). В 1941-50 учился в Ереванском хореографич. уч-ще, в 1950-52 - в Моск. хореографич. уч-ще. С 1952 - артист Т-ра оперы и балета им. Спендиарова.
Партии: Базиль ("Дон Кихот"), Зигфрид ("Лебединое озеро"), Вацлав ("Бахчисарайский фонтан"), Карен ("Гаянэ"), Рубен ("Севан" Егиазаряна), царь Ландбид ("Хан-дут" Спендиарова), Юноша ("Спартак"), Принц ("Золушка") и др. М. выступает и как балетмейстер, ставит концертные номера ("Хиросима" на муз. Листа, "Заре навстречу", муз. Амбарцумяна) и др.
С 1952 преподаёт в Хореографич. уч-ще (Ереван), а с 1958 - художеств. рук. этого училища. Ст. М.
MAPTOH (Marton), Эндре (р. 1917) - венгерский режиссёр. Творч. деятельность начал в т-ре "Виг-синхаз", пост. пьесу "Три сестры" (1947). В 1949 перешёл в Нац. т-р (Будапешт).
Пост.: "Анна Каренина" (1949); "Чонгор и Тюнде" Вё-рёшмарти (1952), "Школа жён" Мольера (1953), "Двенадцать месяцев" Маршака (1949), "Смерть коммивояжёра" Миллера (1959), "Иркутская история" Арбузова (1960).
Уделяет много внимания развитию совр. венг. драматургии. Он первым пост. венг. комедии - "600 новых квартир" Дьярфаша (1951), острую сатирич. комедию "Огуречное дерево" Урбана (1953). Его режиссёрские работы характеризуются реалистич. направленностью. А. Гер.
"МАРТЫН БОРУЛЯ"- комедия в 5 д. И. К. Тобилевича (Карпенко-Карого). Соч. 1886 (на укр. яз.). Пост. в 1887 укр. труппой в Новочеркасске. Пьеса утвердилась в репертуаре мн. дореволюц. укр. трупп; заглавную роль играли виднейшие укр. актёры - И. К. Карпенко-Карый, М. Л. Кро-пивницкий, Н. К. Садовский, П. К, Саксаганский и др. В 1897 "М. Б." пост. Горьким на любит, сцене в селе Мануйловке (Горький играл Нациевского и Транда-лева).
На сов. сцене "М. Б." ставили: Т-р им. Заньковецкой (1922; 1933; 1941, Мартын Боруля - Дударев); харьковский Т-р им. Шевченко (1934, реж. Скляренко; Мартын Боруля - Крушельницкий, Омелько - Марьяненко), Кировоградский т-р (1945), Херсонский т-р (1947), Т-р им. Франко (1950, реж. и исполнитель гл. роли - Г. Юра), Закарпат-. ский укр. т-р, Ужгород (1950), Т-р им. Артёма (1951), Т-р им. Камала (1954, реж. Юсупов, Мартын Боруля - Гайнуллин) и ряд др. т-ров.
Издания: Первая публикация "М. Б.", на укр. яз.. "Зоря", Львов, 1891, № 7-10; Тоб?левич 1. К., Мартин Боруля, Кив, 1953; первое изд. на рус. яз. - М., 1939 (стеклографич. изд.), М.- Л., 1940; Украинская классическая комедия, М., 1954, с. 331-82. А. Шн.
МАРТЫНОВ, Александр Евстафьевич (8(20). VII. 1816, Петербург, 16(28). VIII. 1860, Харьков] - русский актёр. Один из основоположников русской школы сценич. реализма. Род. в Петербурге в бедной семье. Воспитывался в Пе-терб. театр. уч-ще (1827-35; сначала в балетном классе у Ш. Дидло, затем в драм. классе у П. А. Каратыгина). На сцене начал выступать, будучи учеником Театрального уч-ща (сыграл около 70 ролей). В 1836 был зачислен в труппу Александрийского театра. Исполняя множество ролей в водевилях, М. проявлял виртуозную способность к перевоплощению, мастерство мимики, жеста, движения. Уже в ранние годы своей сценич. деятельности, ограниченный узкими пределами водевильного жанра, М. настойчиво искал путей к созданию реалистич. образов. Под комич. оболочкой водевильных персонажей ему часто удавалось показать драматическую судьбу человека, забитого, придавленного крепостни-ческо-бюрократич. режимом. Так трактовал М. водевильные роли мелких чиновников, подмастерьев, дворовых людей и т. д. Демократич. гуманизм М. побуждал его отыскивать в каждом персонаже живые человеческие черты, раскрывать сложность его душевного мира, показывать обиды и страдания маленького человека, придавая тем самым иной, более глубокий смысл комич. положениям пьесы. "Дыхание трагического определяло грустный характер комизма Мартынова, комизма, в котором звучало затаенное страдание" (Асеев Б., Александр Евстафьевич Мартынов, 1946, с. 12). В своих творч. устремлениях М. был близок "натуральной школе" рус. лит-ры 40-х гг. 19 в. В. Г. Белинский первый из критиков угадал в М. его огромное дарование и постоянно помогал актёру своими советами. Особенно восхищался Белинский исполнением М. роли Синичкина в водевиле Д. Т. Ленского "Лев "Гурыч Синичкин" (1840). Но М. столкнулся на казённой сцене с рутиной, дурными традициями; дворянские и мещанско-обывательские круги зрителей упорно желали видеть в нём комика-фарсёра и не понимали прогрессивной, новаторской сущности иск-ва М. Социально-обличительное, сатирич. направление в творчестве М., сказавшееся уже в исполнении водевильных ролей (Мордашов - "Аз и Ферт" Фёдорова, 1849, и др.), получило яркое раскрытие в пьесах Гоголя. Белинский писал об "огромном таланте", с к-рым М. играл роль Ихарева ("Игроки", 1843). В "Ревизоре" и "Женитьбе" М. исполнял в разные годы роли Бобчинского (1836), Хлестакова (1843), Осипа (1851), Подколёсина (1842). Л. Н. Толстой отмечал, что М. был первым настоящим Хлестаковым. М. отверг традицию водевильного исполнения этой роли, шедшую от Н. О. Дюра, и создал реалистич. образ Хлестакова, воплощавший пошлость, пустоту, ничтожество чиновничьего мира николаевской России. Обличительной глубиной и смелостью характеристики отличались образы, созданные М. в пьесах "Недоросль" Фонвизина (Митро-фан, 1836), "Горе от ума" (Фамусов, 1857), "Скупой" Мольера (Гарпагон, 1843). С острой характерностью, психологич. драматизмом играл М. роль скупца Дряж-кина в драме "Кашей, или Пропавший перстень" Яфи-мовича (1846).