Второй вариант пьесы, также пост. Вс. Мейерхольдом в Т-ре РСФСР Первом (1921), тесно связан с работой М. в РОСТА, как и написанные им в 1920 агит-пьесы: "А что, если? Первомайские грёзы в буржуазном кресле" (Студия т-ра Сатиры, Москва, 1920), "Пьеска про попов, кои не понимают, праздник что такое" (Театр революц. сатиры, Москва, 1921) и др. Своеобразным сценич. агитплакатом был и написанный совм. с О. М. Бриком революц. гротеск "Радио - Октябрь" (1926, коллективы "Синей блузы"). Свою следующую пьесу феерич. комедию "Клоп" (1929, Театр им. Мейерхольда) М. характеризует как комедию публицистическую, тенденциозную, ставящую себе целью разоблачение сов р. мещанства (см. там же, т. 12, 1959, с. 185-90). Добиваясь глубокой типизации, М. показал враждебный политич. смысл мещанства.
В 1929 М. написал пьесу "Баня" (1930, драматич. т-р Гос. нар. дома, Ленинград; Театр им. Мейерхольда, Москва), направленную против бюрократизма. М. говорил, что "..."Баня" ...агитирует за горизонт, за изобретательскую инициативу" (там же, с. 199). Изобличение бюрократизма в "Бане" непосредственно связано с той направленностью сатиры М., которая нашла своё выражение в стихотв. "Прозасе давшиеся", высоко оценённом В. И. Лениным (см. речь "О международном и внутреннем положении Советской республики", 1922, в кн.: Соч., т. 33, с. 197).
Новаторская театр. поэтика М. утверждала силу и художеств. богатство метода социалистич. реализма и в то же время развивала передовые традиции рус. драматургии критич. реализма, в первую очередь традиции Гоголя, Салтыкова-Щедрина, Сухово-Кобыли-на. Стремясь к созданию образов масштабных, резко обозначенных, раскрывающих сущность явления, показывающих подлинно партийную позицию автора, М. боролся за театр действенной публицистич. мысли, яркой сценич. формы. "Попытка вернуть театру зре-лищность, попытка сделать подмостки трибуной - в этом суть моей театральной работы",- утверждал поэт (Маяковский В., Полн. собр. соч., т. 12, с. 200). Драматургия М., как и всё его творчество, является могучим орудием воспитания масс в духе коммунизма.
Интерес к драматургии М. с новой силой вспыхнул с сер. 50-х гг. Это было связано с борьбой за расширение средств и возможностей иск-ва социалистич. реализма. В эти годы пьесы М. были пост. на сцене мн. сов. и зарубежных т-ров (см. "Баня", "Клоп", "Мисте-рия-Буфф").
М. писал также для цирка: цирковое антре "Чемпионат всемирной классовой борьбы" (1920, 2-й Моск. госцирк), пантомима-феерия (названная М." героической меломимой") "Москва горит (1905 год)" (1930, 1-й Моск. госцирк), вторую ред. этой пантомимы М. предназначал для пост. на открытом воздухе как массовое действие с песнями и словами.
М. был автором киносценариев и участвовал как актёр в фильмах "Не для денег родившийся" (по роману Лондона "Мартин Иден"; М.- Иван Нов), "Барышня и хулиган" (по повести' Д 'Амичиса "Учительница рабочих"; М.-Хулиган), "Закованная фильмой" (М.- Художник). По сценариям М. пост. фильмы "Трое" ("Дети"), "Октябрюхов и Декабрюхов" (оба в 1928).
С о ч.: Полн. собр. соч., т. 1-13, М., 1955-61; Театр и кино, т. 1-2, М., 1954 (см. также вступ. ст. Б. И. Ростоцкого "Маяковский - драматург театра и кино", т.1, с.5-112). Лит.: Февральский А. В., Маяковский драматург, М.-Л., 1940; его ж е, "Мистерия-Буфф", в кн.:
Маяковский, М., 1940; его ж е, "Баня", в кн.: Владимир Маяковский, сб. 1 М -Л 1940; Наумов Е. И., В. В. Маяковский. Семинарий, 4 изд.. Л., 1963; его ж е, Маяковский в первые годы Советской власти, 2 изд., М., 1955; Ростоцкий Б., Маяковский и театр. М., 1952; его ж е. Второе рождение. Заметки о постановках "Бани" В. В. Маяковского, "Сообщения Ин-та истории искусств", 1955, вып. 6; его ж е, На сцене - Маяковский, в сб.: В творческом соревновании, М., 1958; К а -л и т и н Н., Вместе с Маяковским ("Баня" и "Клоп" В. Маяковского в Московском театре Сатиры), в сб.: Спектакли этих лет.1953-1956 гг., М., 1957; Милявский Б. Л., К истории созревания замысла сатирич. комедий . В. В. Маяковского, "Научные записки Харьковского гос. пед. ин-та", 1957, т. 26; его же, Положительный идеал в сатирич. драматургии В. Маяковского и средства его художеств. воплощения, в кн.: XIV отчетно-научная сессия, Харьковский нед. ин-т физич. воспитания. Секция рус. лит-ры и рус. языка, Харьков, 1958; П л у-ч е к В., На сцене-Маяковский, М., 1962. Б. Рос.
МАЯМА, Сэйка (1878- 1948) - японский драматург и писатель. Первые пьесы, написанные под влиянием драматургии Ибсена,- "Первый человек" (1911) и "Если бы не родиться" - имели социальную направленность. М. работал в театр. компании Сётику, монополизировавшей труппы т-ра Кабуки и т-ра Симпа, и более десяти лет писал пьесы для т-ра Симпа. В 1924 опубликовал в журн. "Тюокорон" пьесу "Гэмбоку и Нагафуса" (1926), в 1933 - пьесу "Генерал Ноги". Большим успехом пользовались пьесы "Последний день Оиси", "Сокровищница преданности годов Гэнро-ку" (1934, труппа Итикава Садандзи II). В дальнейшем "Сокровищница преданности годов Гэнроку" стала одной из самых популярных пьес в репертуаре т-ра "Дзэнсиндза". М. известен своими исследованиями о творчестве япон. классика Ихара Сайкаку.
Лит.: Такаока Нобуюки, Маяма Сэйка рон, Токио, 1948 (на япон. яз.). Д /\
МАЯЦКИЙ, Пётр Никифорович (р. 1905)- советский артист цирка. Засл. арт. РСФСР (1939). Будучи студентом Харьковского технологич. ин-та, занимался тяжёлой атлетикой, акробатикой. Затем стал инструктором этих видов спорта. В 1925 М. начал работать в цирке с акробатич. номером "Римские гладиаторы". Создал ряд физкультурно-спортивных номеров и аттракционов ("Римские кольца", "Эквилибристика на шестах", "Воздушный зубной акт"). В 1931 вместе с партнёршей К. Барышниковой создал номер "Рен-ское колесо на перше", в 1945 вместе с Н. Сорокиной (Н. Маяцкой)-номер "Таинственные шары", в 1949- аттракцион "Шар смелости" (вместе с В. Маяцким и Н. Маяцкой; трюковая фигурная езда на мотоциклах внутри прозрачного металлич. шара, подвешенного под куполом цирка. Аппаратура аттракциона была сделана по проекту М.).
М. является также режиссёром цирковых номеров. С 1956 - худ. рук. Укр. циркового коллектива. В 1960 создал номер "Гуцульские акробаты" и конный номер "Запорожские казаки". С 1961 выступает с Маяцкой в воздушном аттракционе "Мёртвая петля". 8. Г. МГЕБРОВ, Александр Авельевич [р. 2 (14).III. 1884] - русский советский актёр и режиссёр. В 1902 окончил кадетский корпус, в 1904 - Михайловское артиллерийское уч-ще. В 1907 учился на драм. курсах Рапгофа, с 1907-актёр МХТ, в 1908-10 -Т-ра Комиссар-жевской, в 1910 руководил самодеят. крестьянским т-ром Орленева в Подмосковье, в 1910-12 работал в Старинном т-ре Евреинова (играл роль Патрика в "Чистилище св. Патрика" Кальдерона). В 1917 - 18 руководил рабочим т-ром Балтийского з-да. В 1918 организовал т-р "Художественная арена Петропро-леткульта" (впоследствии - Рабочий революц. героич. т-р). В этом т-ре М. ставил в
1918-20 инсценировки произв. поэтов-Га стева ("Песня рабочего удара", "Башня", "Гудки" и др.), Уитмена ("Песня о самом себе", "Европа", "Песня рассветного знамени" и др.), Верхарна ("Восстание" и др.). Пост. также "Взятие Бастилии" Роллана и "Легенду о коммунаре" Р;озлова. В 1920-21 работал в Т-ре РСФСР 1-м. В 1922-24,1930-31 и в 1939- 56 М.- актёр Ленингр.т-ра драмы им. Пушкина. В 1924-35 М. совм. с В. Чекан руководил организованной ими "Мастерской по изучению Островского и Шекспира", спектакли к-рой показывались в рабочих клубах. Роли М.: Фёдор ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Дункан ("Макбет"), Нароков ("Таланты и поклонники"), Иван Грозный ("Василиса Мелентьева" Островского и Гедеонова), Несчастливцев и др. С 1963 работает в нар. т-рах. Снимался в кино. Написал книгу "Жизнь в театре" (Л., т. 1-2, 1929-32, см. вступ. ст. Е. М. Кузнецова). Иг. Г. МГЕЛАДЗЕ, Акакий Диомидович [р. 15(28).VI. 1912] - груз. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1957). В 1936 - актёр Хулойского районного т-ра Адж. АССР. С 1937 - в Батумском т-ре им. И. Чавчавадзе.
Роли: Ломкаци ("Свадьба колхозника" Какабадзе), Митрохин ("Арсен" Шаншиашвили), Бесия ("Кто виноват" На-кашидзе), Анзор (о. п. Шаншиашвили), Гоча ("Хевисбери Гоча" по Казбеги), Мудзимура ("На той стороне" Барянова), Макферсон ("Русский вопрос"). Г. Б.