Кронеку принадлежала мысль об организации гастрольных поездок т-ра, к-рые должны были дать материальные средства, возможность ограничивать репертуар небольшим количеством пьес. Гастрольный репертуар т-ра состоял из 41 пьесы, гл. место занимали Шиллер ("Дон Карлос", "Мария Стюарт", "Вильгельм Телль", "Мессинская невеста", "Орлеанская дева", "Разбойники", "Лагерь Валленштейна" и др.), Шекспир ("Гамлет", "Укрощение строптивой". "Юлий Цезарь", "Макбет", "Зимняя сказка", "Ромео и Джульетта", "Венецианский купец", "Двенадцатая ночь"). Ставились также пьесы Бьёрнсона ("Между битвами"), Гёте ("Ифигения в Тавриде"), Линднера ("Кровавая свадьба, или Варфоломеевская ночь"), Мольера ("Мнимый больной"), Клейста ("Кетхен из
Хейльбронна", "Битва в Тевтобургскомлесу"), Ибсена ("Претенденты на престол"), Грильпарцера ("Праматерь") и др.
В 1874-90 т-р систематически гастролировал: посетил Англию, Голландию, Бельгию, скандинавские страны, Египет, Венгрию, Польшу, в 1885 и 1890 выступал в России. К. С. Станиславский высказал свои впечатления о М. т. в кн. "Моя жизнь в искусстве". Отмечая высокую режиссёрскую культуру М. т., он выражал опасение, что режиссёрский деспотизм может заглушить свободное развитие актёрского творчества.
В 1891 умер Кронек, Георг II не захотел заменить его кем-нибудь другим и прекратил гастроли, считая задачи М. т. выполненными. К сер. 90-х гг. М. т. постепенно утратил своё значение.
Лит.: Б а р н а и Л., Отрывки воспоминаний, пер. П. П. Немвродова, "Библиотека театра и искусства", 1904, кн. 22-23; Веселовский А., Представления мейнин-генской труппы, "Артист", 1890, № 7; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954, с. 129-32; Островский А. Н., Соображения и выводы по поводу Мейнингенской труппы, "Театр", 1939, № 1;
G r u b e M., Geschichte der Meininger, Stuttg.-[u. a.], 1926.
МЕЙСЛЬ (Meisl), Карл (30.VII.1775-8.X.1853) - австрийский драматург. Один из создателей венской нар. комедии. С 1801 пьесы М. шли в т-pax Вены - в "Леопольдштадттеатре" и "Йозефштадттеатре". М. писал в разл. жанрах: комедии, либретто для зингшпи-лей, пародии (на англ. и нем. драмы), фарсы. Все эти пьесы отличаются непринуждённой, лёгкой манерой изложения, в нек-рых из них наряду с реальными людьми действуют аллегорич. и мифологич. персонажи.
М. написал пьесы: пародии - "Орфей и Эвридика, или Так приходят на Олимп" (1813), "Похищение принцессы Европы" (1816), "Призрак на бастионе" (1819), "Фея из Франции, или Любовные мучения одного старого холостяка" (1821), "Фрау Ахндл" (1817, пародия на пьесу Грильпарцера "Родоначальница"), "Весёлый Фриц, или Спи, смотри сны, вставай, одевайся и становись лучше!" (1818, пародия на драму К. Ф. ван дер Вельде), "Шестьдесят минут после двенадцати часов" (1823, пародия на англ. мелодрамы), "День в Вене" (1823), "Приключения одного настоящего пошляка в Вене" (1820), "Гизела фон Бауерн, первая королева венгров" (1825), "Адам Бюнкерл и девушка Катерл, или Неприятности одного счастливчика" (1829). Ал. С.
МЕЙСТЕРЗИНГЕРЫ (Meistersinger, букв. - мастера-певцы) - немецкие поэты и певцы из среды цеховых ремесленников (14-16 вв.). Названы так в отличие от миннезингеров - представителей рыцарской лирики. Расцвет творчества М.- 1-я пол. 16 в. Крупнейшие школы М. существовали в Нюрнберге, Аугсбурге, Страсбурге - развитых центрах торговли и кустарной промышленности. Творчество М. было регламентировано обширными сводами правил (в 14-15 вв. допускались только религ. темы, позднее также светские); устраивались состязания М. Быт М. воссоздан Р. Вагнером в опере "Нюрнбергские мейстерзингеры" (там же он. высмеял их мещанский педантизм). С творчеством М. связано развитие нем. бюргерского т-ра (те же сюжеты, облечённые в диа-логич. форму). Нюрнберг выдвинул драматургов - Г. Фольца, Г. Розенплюта, Г. Сакса. Для иск-ва М. на начальном этапе развития бюргерского т-ра в Германии характерен бытовой реализм, изображение повседневной жизни. Даже сюжеты из прошлых эпох и далёких стран М. переводили в привычный для них быт. Пьесы М. были написаны характерным размером нем. стихов - книттельферзом (четырехстопный стих). Сюжеты их заимствовались частью из нар. шванков и анекдотов, частью из классич. лит-ры (Боккаччо и др.). Наиболее характерны для творчества М. жанры: фастнахтшпили (масленичные представления), фарсы.
Лит.: Гвоздев А. А., Из истории театра и драмы, П., 1923; Хрестоматия по истории зап.-европ. театра. Сост. и редакция С. С. Мокульского, т. 1, 2 изд., М., 1953; П у-р и ш е в Б., Очерки немецкой литературы XV-XVII вв., М., 1955; История зап.-европ. театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, 2 изд., М., 1956; Сакс Г., Избранное, [пер. с нем.], М.-Л., 1959; История нем. литературы, т. 1, М., 1962; Puschmann A., Grundlicher Bericht
des deutschen Meistergesangs (1571), Halle/S., 1888; Nagel W., Studien zur Geschichte der Meistersanger, Langensaiza 1909. АЛ. М.
"МЕЙСТЕРЗИНГЕРЫ" - опера Р. Вагнера (см. "Нюрнбергские мейстерзингеры"),
МЁЙСФИЛД (Masefield). Джон (р. 1. VI. 1878) --английский поэт, драматург. С 1897 начал работать журналистом в Лондоне. Первую пьесу "Чудо в Кэмп-дене" написал в 1907. М. писал бытовые драмы, изображающие жизнь людей из низов,- "Трагедия Нэн" (1908, "Роялти т-р", Лондон); историч. драмы - "Трагедия Помпея Великого" (1910, т-р "Олдуич", Лондон), "Король Филипп"; трагедии на библейские темы - "Осуждение Иисуса" (1925), "Королевская дочь" (1923); пьесы на фантастич. сюжеты "Ведьма" (1911, т-р "Корт", Лондон), "Меллони Холтспер" (1922, т-р "Сент-Мартинс", Лондон). Почётный доктор лит-ры Оксфордского ун-та (1922).
С о ч.: The poems and plays, v. 1-2, N. Y., 1918; William Shakespeare. A critical essay, L., 1911; A Macbeth production, L., 1945; в рус. пер.- Пьесы. Предпсл. и ред. К. И. Чуковского, П.-М., 1923.
Лит.: H a m i l t o n W. H., J. Masefield: a critical studv, L., 1922; Strong L. A. G., J. Masefield, L.. 1952. ф.К.
МЁЙТУС, Юлий Сергеевич [р. 15(28).1.1903] -ук раинский советский композитор. Засл. деят. иск-в Туркм. ССР (1944) и Укр. ССР (1948). Чл. Коммунп-стич. партии с 1954. В 1923-31 учился в Харьковском муз.-драм. ин-те по классу композиции С. С. Богатырёва. Одновременно работал концертмейстером оперного т-ра (1923) и зав. муз. частью т-ра Пролеткульта (1924) в Харькове. Написал оперы: "Молодая гвардия" по Фадееву (1947, Т-р оперы и балета им. Шевченко; 1950, Ленингр. Малый оперный т-р; Гос. пр. СССР, 1951), "Перекоп" (1939, Т-р оперы и балета им. Шевченко), "Гайдамаки" (1941) (обе совм. с Ры-бальченко и Тицем), "Заря над Двиной" (1955, Т-р оперы и балета им. Шевченко), "Украденное счастье" (1960). На основе туркм. муз. фольклора написаны оперы "Абадан" (совм. с А. Кулиевым; 1943, Туркм. т-р оперы и балета), "Лейли и Меджнун" (совм. с Д. Овезовым; 1946, там же), "Махтум-кулн" (1962, там же). М. писал музыку к драматич. спектаклям, в т. ч. к пьесам А. Е. Корнейчука "Гибель эскадры", "Платон Кречет" и др. соч.
Лит.: [Ш лифштейн С.], "Молодая гвардия" Ю. Мей-туса, "Советская музыка", 1949, № 10, с. 22-24; А р х и м о-в и ч Л., "Молодая гвардия" Ю. Мейтуса, в сб.: Из истории русско-украинских муз. связей, М., 1956. М. Зае.
МЕКСИКАНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ.
У индейцев до исп. завоевания (1519-21) существовали песни, поэмы, гимны, исполнявшиеся во время религиозно-культовых праздников. Позднее появились пантомимич. представления, в к-рые в дальнейшем был введён текст. Это были ритуальные представления - трагедийные (на мифологич. сюжеты) и комедийно-сатирические. Сохранилась одна из арха-ич. пьес-трагедия-танец "Рабинал Ачи" (на яз. майя) о воителе Рабинале. Исполнителями были мужчины, игравшие и женские роли. У племени майя существовали проф. актёры (балсамес, или балдсамес), у на-хуа -проф. певцы. После завоевания Мексики (16 в.) нар. иск-во подвергалось гонениям. Исп. миссионеры и монахи стремились истребить языч. культуру индейцев, они преследовали и театр. представления. Католич. церковь пыталась использовать нар. т-р в своих целях. В сер. 16 в. возникли религ.-христианские представления - драматизированные проповеди (пейхкунтилли), на яз. науатл. Для того чтобы привлечь зрителей, монахи вводили в пейхкунтилли танцы и комедийные диалоги. В 1585 эти театр. представления были запрещены. Несмотря на противодействие церкви, в 1597 в Мехико был создан Дом комедии, где наряду с религиозными и аллегории. драмами ставились пьесы светского характера.