Среди современных драматургов Мексики: Л. X. Ба-сурто ("У каждого своя дорога", 1955), Э. Карбаль-идо ("Промежуточная зона", 1950; "Золотая трава", 1956), Л. Хосефина Эрнандес ("Упавшие плоды", 1957, "Домовые", 1958) и др. Интерес к обществ, жизни характеризует творчество Ф. Шредер Инклана ("Свет карбида", 1950, "Мокрые спины", 1951,-о мекс. рабочих), С. Маганьи ("Знаки Зодиака", 1951), Л. Агарры ("Кассандра", 1953), Э. Мендосы ("Утопленники", 1952, "Простые вещи", 1953), X. У. Роблеса Арена са ("Изгнанные", 1956, о жизни мексиканцев и эмигрантов в США). В репертуаре мекс. т-ров, кроме произв. нац. драматургов,- пьесы Г. Гауптмана, Л. Пиранделло, О. Уайльда, У. С. Моэма, А. Миллера, М. Унамуно, Ф. Гарсиа Лорки, Л. Андреева и др. Ал. С.
Музыкальный театр. Первая мексиканская опера "Партенопа" (музыка не сохранилась) П. М. Сумая была пост. в 1771 в Мехико, во дворце вице-короля. Но истинное рождение мексиканского муз. театра связано с борьбой за независимость Мексики в нач. 19 в. В 1825 композитор М. Элисага организовал первое в стране "Филармоническое общество". В 1838 композиторы X. Беристайн и П. А. Кавальеро организовали Муз. академию. Среди учеников этой Академии были С. Паниагуа (1821-82), автор опер "Ка-талина Гиз" (1859), "Пьеро дАбано" (1863) и М. Мо-ралес (1838-1908), автор опер "Ромео и Джульетта" (1863), "Ильдегонда" (1866) и "Клеопатра" (1891). Паниагуа и Моралес - наиб. видные представители композиторской школы, создававшей оперы на классич. сюжеты в итал. стиле. Одновременно работала группа композиторов-романтиков, использовавшая нац. тематику и мотивы нар. музыки: А. Ортега ("Гуати-мотсин", 1871), Ф. Вильянуэва ("Кеофар", 1893) и др. Оперы ставились в помещении т-ров "Колисео" и Большого нац. т-ра в Мехико. Во 2-й пол. 19 в. выдвинулись исполнители нац. репертуара: замечат. певица А. Перальта, завоевавшая европ. славу, М. де Хесус Маганья, А. Очоа де Миранда и др.
Тогда же в Мексике начинает развиваться оперетта. Первыми нац. опереттами были "Дети Бата, или Проделки дьявола" М. Осорно (1856), "Самая счастливая ночь" и "Душа в горести" (обе 1863) Ф. Суареса. В конце 19 в. на мексиканскую сцену проникает лирич. опера, представленная гл. обр. творчеством Г. Э. Кампа (1863-1934) ("Король-поэт", 1901). В 1910 в Мехико осн. первая проф. труппа оперетты и сарсуэлы под рук. Э. С. Барба и Л. Бела, к-рая выступала в помещении т-ра "Арбеу". В 1912 Э. Ирис организует такую же труппу, к-рая арендовала помещение т-ра "Идеаль", а с 1918 выступает в собств. т-ре. Среди наиб. известных пост. того времени - "На хорошем счету" Ф. Гамбоа (1914). В труппе играют популярные актеры: П. Эмбиль, П. Сьерра, Ч. Лео-нис и др.
В 20 в. движение за нац. музыку возглавил муз. журнал, издававшийся композитором М. М. Понсе (1886-1948). Темы нар. быта и истории Мексики разрабатывают в своём творчестве К. Чавес (балеты "Четыре стихии", 1926, "Дочь Колхиды", 1946, и др.), С. Ревуэльтас (1899-1940) (балет "Путешествующий головастик", 1940), Л. Санди (р. 1905) (опера "Карло-та", 1948, балет "Бонампек", 1951), А. Лара (р. 1900) (оперетта "Золотая птица"), Э. Э. Монкада, М. Эсперон, М. Талавера и др. Композиторы широко используют мексиканский и латиноамер. муз. фольклор. Вместе с тем нек-рые их произв. не свободны от влияний модернизма. Молодое поколение нац. композиторов представляют Г. Руис, Г. Куриель, М. Прадо, К. Велас-кес и др., оперных певцов-?. Анитуа, X. Мохика, И. Гонсалес, О. Домингес, К. Пуис и др. Муз. спектакли ставятся на сцене Т-ра оперы в Мехико. Подготовку нац. муз. кадров осуществляют Нац. консерватория и Муз. школа при ун-те в Мехико. А. Г р.
Балет. Хореографич. иск-во Мексики основано на богатом танц. фольклоре, восходящем к древним танцам коренного населения страны (ацтеки, инки) и к традициям исп. культуры. Танец всегда занимал большое место в религ., светских празднествах и театр. представлениях. Совр. хореографич. иск-во получило развитие в Мексике в 30-х гг. 20 в., испытав влияние амер. танца "модерн". В 1939-42 балетм. Вальдин и А. Соколова организовали несколько школ и балетных коллективов, из к-рых вышли ведущие мекс. танцовщики: А. Мерида, Г. Браво, X. Лавалье, Э. Нориега, Г. Арриага и др. Большинство балетов, пост. мекс. хореографами на музыку нац. композиторов, посвящены жизни мекс. народа, часто сочетают аллегорию и натуралистич. приёмы. В 1947 композитор К. Чавес, возглавивший Нац. ин-т изящных иск-в, создал при нём Академию мекс. танца, объединяющую деятелей хореографич. иск-ва. Академию возглавили танцовщицы Г. Браво и А. Мерида. В 1956 из академии выделилась труппа, к-рая объединила труппы: Нац. балет, Совр. балет и Мекс. балет (позднее - Народный балет), в 1958 была организована труппа Фольклорный балет Мексики. Среди лучших пост.: "Обет" Галиндо (1951), "Бонампек" (1951), "Луна и олень" (1951) и "Рай утопленников" (1960) Маба-рака, "Колдовские танцы" Элисондо (1962) и др. Е.С,
Лит.: Olavarria y Ferrari E. de, Resena historica del teatro en Mexico. 1538-1911, ?. 1-5, 3 ed., Mexico, 1961; Magana Esquivel A., Lamb R. S., Breve historia del teatro mexicano, Mexico, 1958;
Gonzalez Pena C., Historia de la literatura mexicana desde los origines hasta nuestros dias, Mexico, 1958; U s i g-1 i R., Mexico en el teatro, Mexico, 1932; Garibay К i n-ta na A. М., Historia de la literatura nahuatl., pt. 1-2, Mexico, 1953-1954; Rabinal Achi, Teatro indigeno prehispa-nico a cura di F. Monterade, Mexico, 1955; Maria y Ca m-p о s A. de, Informa sobre el teatro social (XIX-XX), Mexico, 1959; Solorzano C., Teatro latinoamericano del siglo XX, B. Aires, [196l].
МЕЛАНЖ-АКТ (франц. melange -смесь) - цирковой номер. Состоит из разнообразных трюков. Сочетает элементы разл. цирковых жанров. 5. Г.
МЕЛАРТИН (Melartin), Эркки (7.II.1875-14.11. 1937) - финский композитор, дирижёр, педагог. В 1899 окончил Гельсингфорсский муз. ин-т по классу М. Вегелиуса, в 1901-08 преподавал историю, теорию музыки и фп. там же. В 1911-36 - директор этого ин-та (с 1924-Хельсинкская консерватория). С 1919- профессор. Автор оперы "Айно" по мотивам "Калевалы" (1909, фин. Нац. т-р, Хельсинки) и балета "Синяя жемчужина" (1930, там же), музыки к пьесе Гаупт-мана "Вознесение Ганнеле", к пьесам Э. Лейно, И. Линнанкоски и др.
Соч.: Mina uskon-mietelmia, Hels., 1928. Лит.: Marvia E., E. Melartin, в кн.: Suomen saveltajia, Porvoo, 1945.
МЕЛАС (?????), Спирос (р. 1883) - греческий писатель, драматург и режиссёр. Чл. Афинской академии (с 1935). Работал журналистом. Первое, драма-тич. произв. - "Жертва" (1906, т-р Петаласа, г. Пи-рей). В пьесе "Сын тени" (1907, т-р М. Котопули) сказывается влияние неоромантизма и символизма; пьесы "Красная рубашка" (1908, т-р Кивели) и "Разрушенный дом" (1909, т-р Кивели) написаны под влиянием натурализма. В пьесах "Белое и чёрное" (1913, там же), "Одна ночь, одна жизнь" (1924, там же), воссоздающих быт мелкой буржуазии, элементы социальной критики, приглушаются мелодраматизмом ситуаций, наивностью позитивных взглядов героев, поверхностной разработкой обществ, проблем. М. является также автором комедий: "Перевоспитание отца" (1935, т-р Алики), "Король и собака" (1953, Нац. т-р), пьесы "Иуда" (1934, Нац. т-р), историч. драмы "Папофлессас" (1937, т-р Алики), "Ригас Ве-лестилис" (1962, Нац. т-р) и др.
Комедии М. ставились в Польше, Румынии, ФРГ и др. В 1925 он организовал в Афинах "Т-р иск-в", где пост. пьесы греч. драматургов ("Курды" Кам-бисиса, "Искушение" Ксенопулоса), Пиранделло и др. авторов. В 1929-30, в содружестве с актрисой М. Котопули, организовал т-р "Свободная сцена". М. боролся против рутины коммерч. т-ров. Деятельность его, как руководителя театр. трупп, способствовала временному оживлению театр. жизни Афин, но отсутствие профессионализма, эклектика, засорённость репертуара снижали художеств. значение этих начинаний. Написал театр. воспоминания - "50 лет в театре".
С 04.: ??????? ?????? ??????, 'ATjai, 1960. Лит.: Le theatre Neogrec, Athenes, 1957. Д, С.
МЕЛБА (Melba), Нелли [наст. имя и фам.- Хелен Митчелл (Mitchell)] (19. V.1861, Ричмонд, Австралия, - 23.II.1931, Сидней) - австралийская артистка оперы (сопрано). Шести-лет выступала с концертами в Ричмонде. В 1886 занималась пением у М. Маркези в Париже. В 1887 успешно дебютировала в партии Джильды на сцене т-ра "Де ла Монне" (Брюссель), затем была приглашена в т-р "Ковент-Гарден", где в 1888 выступила в одной из своих лучших ролей Лючии ди Лам-мермур (о. п. Доницетти). С 1890 регулярно выступала в Лондоне. В 1889 М. выступила на сцене театра "Гранд-Опера". Под рук. Ш. Гуно, большого почитателя таланта М., разучивала в его операх партии Маргариты ("Фауст") и Джульетты ("Ромео и Джульетта"). Гастролировала в Петербурге (Мариин-ский т-р, 1891), Милане (т-р "Ла Скала", 1893), Нью-Йорке ("Метрополитен-опера", 1893) и др. городах США; в 1902 совершила поездку по Австралии. В нач. 20 в. систематически выступала в Нью-Йорке, на муз. фестивалях в Англии, в оперном т-ре Монте-Карло (здесь исполняла в 1904 партию Елены на премьере о. п. Сен-Санса, написанную специально для неё). Оставила сцену в 1926.