18 в. жанр М. получил распространение в разл. странах. Замочат, образец М. в рус. музыке -"Орфей" Фомина (с хором и пантомимой, текст Я. Б. Княжнина, 1792). К произв. типа М. (с сольными вок. номерами) принадлежат муз.-драматич. сцены А. А. Алябьева "Кавказский пленник" (по Пушкину, предположительно 20-е гг. 19 в.) и "Безумная" (по И. И. Козлову, пост. 1841). К сер. 19 в. М. как самостоят, муз.-сценич. жанр почти исчезает. Получает развитие концертная M. - декламация в сопровождении фортепьяно (баллады Р. Шумана, Ф. Листа); в России этот жанр получил назв. мелодекламации. С последней четв.
19 в. концертную М. культивируют чеш. композиторы (3. Фибих, Л. Челанский, позднее В. Неедлы и др.). К концу 19 в. относится попытка возрождения сценич. М. (трилогия "Ипподамия" Фибиха, текст Я. Врхлиц-кого, пост. 1890).
Лит.: Глумов А., Историческое развитие мелодрамы, "Советская музыка", 1935, "No 1; БэлзаИ., Очерки развития чешской муз. классики, М.-Л., 1951, с. 93-97, 312, 422-26, 518 и др.; Доброхотов Б., E. И. Фомин (1761-1800), М.-Л., 1949; Steinitzer M., Zur Entwicklungsgeschichte des Melodrams und Mimodrams, Lpz., 1919; Rousseau J. J., Lettre a M. Burney sur la musi-que avec fragments d'observations sur L'Alceste Italien de M. le Chevalier Gluck, в его кн.: Oeuvres completes avec des notes historiques, t. 4, Р., 1817.
МЕЛОДРАМА - жанр драматургии; пьеса, отличающаяся острой интригой, преувеличенной эмоциональностью, резким противопоставлением добра и зла, морально-поучительной тенденцией. По своему происхождению М. связана с жанрами франц. просветительского демократич. т-ра 18 в. Появление М. было подготовлено развитием мещанской драмы, а также жанров муз. т-ра мещанской комич. оперы, муз. мелодрамы, лирич. сценами типа "Пигмалиона" Руссо (см. Мелодрама - муз.-драматич. произведение). Значит, роль сыграла также диалогизированная пантомима, у к-рой М. заимствовала эффектную зрелищ-ность, широкое использование музыки, фабульную занимательность. Ранние М., возникшие в годы франц. бурж. революции конца 18 в. ("Монастырские жертвы" Монвеля, 1791, "Робер, атаман разбойников" Лама ртельера, 1792, и др.), были насыщены протестом против социальной несправедливости, тирании, религ. фанатизма. После революции, развиваясь в условиях формирующегося бурж. общества, М. утеряла рево-люц. идейность. Жанр "низового" т-ра, М. посещалась демократич. зрителем, однако она постоянно испытывала влияние идеологии господствующего класса.
Поэтому в М. противоречиво сочетались сочувствие к простому человеку, прославление защитников слабых и несправедливо обиженных с утверждением бурж.-охранит, идей, смирения, незыблемости обществ. устройства. Социальный конфликт, лежавший в основе М. нач. 90-х гг., подменялся абстрактной борьбой добра и зла. Бурж. действительность изображалась в М. как гармония, нарушаемая отдельными "злодеями". В конце 18- нач. 19 вв. М. заканчивалась обычно счастливой развязкой. Герои М. были лишены живых характеров, выступали как прямолинейное воплощение этич. схем. В М. сказались присущие мелкобурж. демократии 1-й пол. 19 в. неудовлетворённость бурж. действительностью и одновременно - неумение осмыслить законы её развития. Не раскрывая реальных жизненных конфликтов, авторы М. делали человека игрушкой непостижимых сил, дасыщали действие атмосферой тайн и рока, фетишизировали случай, создавали неправдоподобные авантюрные сюжеты, показывали исключит. события, таинственную или экзотич. обстановку, поражающую воображение зрителей. Источником сюжетов для авторов М. были т. н. "романы ужасов и тайн", или "готические" романы (М. Г. Льюис, А. Радклиф - в Англии, Ф. Г. Дюкре-Дюминиль-во Франции и др.).
Крупнейшие представители М. в конце 18- нач. 19 вв. во Франции - Г. Пиксерекур ("Виктор, или Дитя леса", 1797, "Седина, или Дитя тайны", 1800), Л. Ш. Кенъе ("Сорока-воровка", совм. с д'0биньи, 1815), Кювелъе де Три ("Фальшивомонетчики, или Месть", 1797, "Невидимый трибунал, или Преступный сын", 1801). На рубеже 18 и 19 вв. формируется М. в Англии; М. Г. Льюис ("Привидение в замке", 1797), Т. Холкрофт ("Глухой и немой", 1801, "Рассказ о тайне", 1804) черпали сюжеты из произведений Пик-серекура и "готических" романов, создавая пьесы, наполненные кошмарами, тайнами, преступлениями.
М. разрушила "правила" классицизма, во многом подготовила романтич. драму. Авторы М. сочетали трагическое и комическое, отказались от классицист-ских "единств", расширили тематику драматургии. В 20-е гг. 19 в., под влиянием нарастающего недовольства нар. масс реакц. режимом Реставрации, во франц. М. усилились оппозиционные настроения. В ней появился одинокий, сумрачный герой, вступавший в борьбу со злом. В образах отрицат. героев находили отражение пороки представителей имущих классов - страсть к наживе, хищничество, обман, насилие. М. приобрела более мрачный колорит, участились тра-гич. развязки. Сближение с романтич. драмой наиболее ярко проявилось в творчестве В. Дюканжа ("Тридцать лет, или Жизнь игрока", 1827, "Ламмермур-ская невеста", 1828, и др.). Усиление реальных, жизненных мотивов происходит в англ. М. 20-40-х гг. 19 в.; пьесы Д. У. Джерролда ("Черноглазая Сыо-зан", 1829), Э. Дж. Булвер-Литтона ("Герцогиня де Лавальер", 1836, "Лионская красавица", 1838, и др.) значительно правдивее ранних М.
Большое влияние на развитие М. оказали революция 1830 во Франции и пролетарско-демократич. движение 30-х гг. В период Июльской монархии во Франции сложилась т. н. социальная М., авторы к-рой с глубоким сочувствием показывали нищету и бесправие народа, обличали преступления богатых и знатных, изображали "царство банкиров" как гос-во узаконенного грабежа. М. "Инженер, или Угольные копи" Дюверье (1836), "Богач и бедняк" Сувестра (1836), "Рабочий" Сулье (1840), "Парижский тряпичник" Пиа (1847) и др. с большим драматизмом рисовали социальные контрасты, взаимоотношения пролетариата и буржуазии. Однако в своей положит. программе авторы этих М. не шли дальше утверждения обществ, идеалов мелкобуржуазной демократии, призывали к благотворительности, видели в пролетариате только жертву общественной несправедливости, подчас проповедовали "единение" рабочих и их хозяев.
В большинстве М. конца 30-40-х гг. 19 в. социаль-но-обличит. мотивы отсутствуют, на первый план выступают занимательность, нагромождение неправдоподобных событий. Таковы М., написанные Ж. Буша рди ("Рыбак Гаспардо", 1837, "Пастух Лазарь", 1840, и др.), О. Анисе-Буржуа ("Кровавая монахиня", 1835, "Хозяйка Сен-Тропеза", 1844, и др.). Во 2-й пол. 19 в., в условиях реакции, сменившей революционный подъём, получает распространение эпигонская бурж.-сентиментальная М. ("Два подростка" Декурсе-ля, 1898, и др.). Лишь отдельные М. этого времени отличались демократизмом, гуманистическими мотивами, обличительной тенденцией. Такова М. "Две сиротки" Деннери и Кормона (1874) во Франции и др.
М. оказала большое влияние на искусство актёра. Чуждая рационалистич. догмам классицизма, она расширила диапазон актёрского творчества, подготовила сценич. реформы, осуществлённые т-ром романтич. и реалистич. направления 19 в.
В нач. 19 в. переводная М. появилась на рус. сцене. Особенно широкое распространение в России она получила с конца 20-х гг. 19 в. В это время создаётся и рус. М., связанная гл. обр. с реакц. направлением в драматургии и проникнутая монархич., антиреали-стич. тенденциями (пьесы Н. В. Кукольника, Н.А.Полевого, Р. М. Зотова, П. Г. Ободовского и др.). Борясь за развитие реалистич. демократич. иск-ва, В. Г. Белинский, Н. В. Гоголь резко критиковали М. за отрыв от насущных интересов рус. общества, неправдоподобие положений и характеров, за обилие внешних эффектов. Крупнейшие рус. актёры, выступавшие в М., стремились преодолеть идейные и художеств. недостатки этого жанра, развить элементы, сближающие М. с романтич. драмой. П. С. Мочалов, играя в М., вносил в характеристику героев более демократическое содержание, черты романтич. бунтарства. М. С. Щепкин, А. Е. Мартынов в ряде ролей, созданных в М., раскрывали душевную красоту "маленького" человека. М. сохранялась в репертуаре дореволюционного театра в течение длительного времени.
В советском театре в первые послерево-люц. годы жанр М. со свойственной ему чётко выраженной симпатией к одним персонажам и ненавистью к другим получил значит, распространение. В репертуар т-ров вошли сов. М.: "Красный орлёнок" Славянского, "Товарищ Семивзводный" Голичникова, "Роковая встреча" Финогенова и др. Попытки внести в М. ясность и чёткость социальных мотивов, поставить её на службу идеям революции были предприняты А. М. Файко ("Озеро Люль"), А. В. Луначарским ("Поджигатели", "Яд", "Медвежья свадьба" по Ме-риме). В годы нэпа во мн. т-рах (особенно в провинции) широкое распространение получила рус. и переводная мещанская и бурж. М. ("Трильби" и "Казнь" Ге, "Мечта любви" Косоротова, "Роман" Шельдона и др.). На сов. сцене ставились, однако, и более высокие образцы жанра М.: "Две сиротки" Деннери и Кормона (шла под назв. "Сестры Жерар", 1927, МХАТ, пост. Станиславского, реж. Горчаков и Телешова), "Дон Сезар де Базан" Дюмануара и Деннери (1948, Ленингр. драм. т-р, реж. Кожич) и др. Сов. драматурги редко обращались к жанру М. ("Огни маяка" Карасёва и др.). Элементы мелодраматизма свойственны нек-рым пьесам А. Н. Арбузова, А. Д. Салынского, В. Н. Собко и др. В 1960 Арбузовым была предпринята попытка возродить жанр М. в чистом виде ("Потерянный сын", 1961, Т-р им. Вахтангова).