В Германии великий просветитель и теоретик Г. Э. Лессинг создал яркие образцы М. д.: "Мисс Сара Сампсон" (1755), "Эмилия Галотти" (1772), получившей в силу их героич. звучания назв. "мещанской трагедии". В 70-е гг. драматургич. и теоретич. искания Лес-синга продолжали представители "Бури и натиска" - Я. М. Р. Ленц, автор пьес "Гувернёр" (1778), "Солдаты" (1776) и др., Л. Вагнер - "Детоубийца" (1775) и др. Значит, влияние оказала М. д. на драматургию И. В. Гёте, создавшего в ранний период творчества пьесы "Клавиго" (1774) и "Стелла" (1776). Высшего расцвета достигла М. д. в творчестве молодого Ф. Шиллера. Опираясь на опыт франц. просветителей и Лес-синга, он стремился в обыденно-низменном увидеть героическое, придать демократич. бюргерскому герою высокую гражданскую патетику. Это стремление характеризует "бюргерскую трагедию" "Коварство и любовь" (1784).
В конце 18 в. нем. М. д. переживала кризис: в ней усилились мо рализующе-ох ранит, настроения, утвердилась узко семейная проблематика. Такова была драматургия актёра и реж. А. В. Иффланда. Его М. д. "Преступление из тщеславия" (1784), "Награждённое раскаяние" (1785), "Охотники" (1785) и др. лишены социальной остроты, прославляют мещанские добродетели. Ещё отчётливее упадок М. д. проявился в творчестве А. Коцебу; ловко скроенные, насыщенные мелодрама тич. эффектами, соединяющие трагическое и комическое, патетику и чувствительность, пьесы "Ненависть к людям и раскаяние" (1789), "Брат Мориц, чудак" (1791), "Немецкое захолустье" (1803) и др. отличаются политич. беспринципностью, демагогич. использованием передовых идей.
В России интерес к М. д. проявили наиболее радикально настроенные драматурги, искавшие путей обновления и демократизации рус. т-ра. Первый крупный теоретик М. д. в России В. И. Лукин, испытавший влияние Дидро и Лессинга, выступал против условностей классицизма, звал к созданию правдивого иск-ва. В его комедии "Мот, любовью исправленный" (1765) ярко сказался интерес к разработке нац. материала, воспроизведению реально-бытовой обстановки, стремление к эмоциональной насыщенности и нравоучительности драм. произв. П. А. Плавильщиков, продолживший борьбу за демократизацию рус. т-ра, написал теоретич. статьи, в к-рых обличал сословную кастовость классицистской драматургии и т-ра, призывал к многогранному отражению действительности. Плавильщиков обратился к изображению жизни крестьян ("Бобыль", 1790) и купеч. сословия ("Сиделец", 1793, пост. 1804). Несмотря на несколько идиллич. тенденции, пьесы Плавилыцикова, показывающие моральное превосходство людей "среднего состояния", привлекали сатирич. мотивами, правдивыми зарисовками быта, нравов, речи, эмоциональной насыщенностью.
М. д. перестала существовать в 18 в., но нек-рые принципы М. д. получили развитие в мелодраме, ро-мантич. драме 19 в., подготовили возникновение реалистич. драмы.
Лит.: Гриб В., Эстетические взгляды Лессинга и театр. в кн.: Лессинг Г. Э., Гамбургская драматургия, М.- Л., 1936, с. VII-XLVIII; Данилов С. С., "Слёзная комедия" и "мещанская драма", в его кн.: Очерки по истории русского драматического театра, М.-Л., 1948; Иванов Ив., Французская мещанская драма, М., 1901;
Иванов Ив., Политическая роль французского театра в связи с философией XVIII в., М., 1895; История западноевропейского театра, т. 2, под общей ред. С. С. Мокуль-ского, М., 1957; Левбарг Л., Луи Себастьян Мерсье, Л.-М., 1960; М е p и н г Ф., Легенда о Лессинге. Шиллер. Литературно-критические статьи, т. 1, М.-Л., 1934; М о-кульский С., Французская драматургия эпохи Просвещения, в сб.: Французский театр эпохи Просвещения, т. 1, М., 1957; то же, в кн.: История западноевропейского театра, т. 2, М.-Л., 1939; Плеханов Г. В., Французская драматическая литература и французская живопись с точки зрения социологии, Соч., т. 14, М., 1924; Ф p и д-л е н д е p Г., Г. Э. Лессинг, Л.-М., 1958; Ч е б ы ш е в А. А., Очерки из истории европейской драмы. Английская комедия конца XVII и половины XVIII века, СПБ, 1897; Чернышевский Н. Г., Лессинг, его время, его жизнь и деятельность, Полн. собр. соч., т. 4, М., 1948; Чечельницкая Г., Фр. Шиллер, М.-Л., 1959; Das deutsche Drama, hrsg. von R. P Arnold, Munch., 1925; Block J., Beitrage zu einer Wurdigung Diderots als Dramatiker, Konigsberg, 1888 (Diss.); Beclard L., Sebastien Mercier. Sa vie, son oeuvre, son temps..., P., 1903;
Borkowsky E., Goethes und Schillers Dramen, Breslau, 1926; G a iff е F., Le drame en France au XVIII s.. P., 1910; Gunther L., L'oeuvre dramatique de Sedaine, P., 1908; H o l l K., Geschichte des deutschen Lustspiels, Lpz., 1923; Thaler A., Shakespeare to Sheridan, L.- Oxf., 1922. Л. Лев.
МЕЩЕРСКАЯ (наст. фам.- Пащенко), Анна Ефимовна (1.VI.1876-l.IV.1951) - украинская советская актриса. Нар. арт. УССР (1946). Чл. Комму-нистич. партии с 1938. Род. в семье чернорабочего. В 1895 поступила на проф. сцену. Играла в Киеве, Харькове, Екатеринославе, Одессе. После Октябрьской революции работала в т-рах им. И. Франко, им. М. Заньковецкой, им. Артёма. В 1927-51 (с не-значит. перерывом) - актриса одесского Т-ра им. Октябрьской революции. М. создала сценич. образы, отличающиеся жизненной правдой, простотой, глубокой эмоциональностью.
Роли: Васса Железнова; Гурмыжская ("Лес"), Анна Андреевна ("Ревизор"), Ганна ("Бесталанная" Карпенко-Карого), Шкандыбиха ("Лымеривна" Мирного), мать Лука-ша ("Лесная песня" Леси Украинки), Устя ("Ой, не ходи, Грицю..." Старицкого), Дульская ("Мораль пани Дуль-ской" Запольской), Мария Тарасовна, Варвара, Марфа ("Платон Кречет", "Богдан Хмельницкий", "Правда" Корнейчука), Сафонова ("Русские люди").
МЖАВИЯ, Дмитрий Григорьевич [p.l2(24).IV.1896]- грузинский советский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1941). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1918-20 учился в театр. студии Джабадари в Тбилиси. С 1920 - актёр Тбилисского груз. т-ра (ныне Т-р им. Руставели). М.- ученик реформатора груз. т-ра К. Марджанишвили. Играет преим. характерные роли.
Роли: Шакро ("Дезертирка" Азиани, 1925), Звиада ("Лама ра" по Важа Пшавела, 1926), Мирза ("Анзор" Шаншиаш-вили, 1928), Министр ("Последний рыцарь" С. Клдиашвили, 1941), Шмага (1938); Мамаев ("На всякого мудреца довольно простоты", 1944), Лизогуб ("Богдан Хмельницкий" Корнейчука, 1940). Один из первых создателей образа В. И. Ленина на груз. сцене ("Человек с ружьём", 1939, и др. спектакли).
Лит-.: Абхаидзе Ш., Швангирадзе Н., Государственный ордена Ленина театр им. Руставели, Тбилиси, 1958. Г. Б.
МИГАЙ, Сергей Иванович [18(30). V. 1888- 8.XII. 1959] - русский советский артист оперы (баритон), пэдагог. Нар. арт. РСФСР (1939). В 1911 окончил
Одесское муз. уч-ще (класс Ю. А. Рейдер); учился у М. Баттистини (во время его приездов в Россию, 1911-13). В 1912-24 пел в Большом т-ре (Москва). Занимался в Оперной студии Большого т-ра под рук. К. С. Станиславского. В 1924-27 М.- артист Ле-нингр. академич. т-ра оперы и балета. В эти годы он становится крупнейшим оперным артистом Сов. Союза, много гастролирует, особенно часто поёт в Тбилиси (исполнял партию Эскамильо на груз. яз.). С 1927 поёт одновременно в Москве и Ленинграде. Оперную деятельность закончил в 1941.
Партии: князь Игорь; Мизгирь ("Снегурочка"), Грязной, Демон, Онегин, Елецкий; Роберт ("Иоланта"), Дон Жуан (о. п. Моцарта), Риголетто; Миллер, Жермон, Ричард, Амо-насро ("Луиза Миллер", "Травиата", "Бал-маскарад", "Аида" Верди) и др.
М. обладал полным красивым голосом большого диапазона (более двух октав), гибкой вок. техникой. Искусство М. пленяло своей эмоциональностью, ро-мантич. приподнятостью, мягким лиризмом.
М. вёл большую концертную деятельность. В 1941- 1949-солист Всесоюзного радиокомитета. В 1948-57 вёл педагогич. работу в Моск. консерватории (с 1952- проф.). Автор ряда искусствоведч. и методич. работ.
Соч.: [Методический доклад на конференции по вокальному образованию], в кн.: Материалы Всесоюзной конференции по вокальному образованию, М.-Л., 1941; "Советская музыка", 1952, .№ 6, с. 68-72; там же, 1957, №11, с. 29-33.