Лит.: Шавердян А., Большой театр Союза ССР, М., 1952, с. 56-57 и др.; "Советская музыка", 1960, .No 2, с. 207. М. Р.
МЙДЛТОН (Middleton), Томас (18.IV.1570 - 4. VII. 1627) - английский драматург. В период подъёма буржуазно-пуританской оппозиции М. выступил против реакц. политики англ. абсолютизма, в частности против союза с исп. монархией (пьеса "Партия в шахматы", 1625, за к-рую М. был отдан под суд). В своих лучших произв. М. высмеивал буржуазию за её алчность и бесчестность (памфлет "Чёрная книга", 1604, комедии из лондонской жизни, лучшая из них - "Как надуть старика", 1608). Однако наряду с этим творчество М. знаменует упадок англ. гуманистич. драмы (увлечение внешними эффектами, элементы символики). Пьесы М. ("Женщины, остерегайтесь женщин", изд. 1657, и др.) - типичные "драмы ужасов", утверждающие неискоренимую испорченность человеческой природы и господство над человеком демонич. сил.
Соч.: Works, v. 1-8, L., 1885-86.
Лит.: История англ. лит-ры, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945.
МИЕРЛАУК, Алексис (наст. фам. - Фридфельд) [3(15).IV.1866-19.IV.1943] -латышский театральный деятель, режиссёр, актёр. Виднейший представитель латышского демократич. и реалистич. сценич. иск-ва нач. 20 в. Основоположник совр. латыш. режиссуры. Будучи рабочим, начал участвовать в любительских спектаклях в Риге (1886). В 1890 был приглашён в Рижский латышский т-р и стал проф. актёром. Упорным трудом, внимательным изучением опыта рус. и нем. т-ра добился высокого актёрского мастерства.
Постановкой спектаклей "Мещане" (1904) и "На дне" (1906) в Рижском латышском т-ре, получивших широкий отклик среди прогрессивной общественности, М. начал свою режиссёрскую деятельность. В 1908-15 работал в Новом рижском т-ре, несколько лет был его директором. В 1911 он осуществил здесь первую пост. пьесы Я. Райниса "Огонь и ночь", явившуюся значит. этапом в развитии латышского т-ра. Крупный успех имела также пост. "Вей, ветерок!" Райниса (1914).
В годы войны (1915) М. работал в Петроградском Новом латышском т-ре. В 1919 был режиссёром и актёром Рабочего т-ра Сов. Латвии, где пост. "Враги" Горького и пьесу А. У пита "Один и многие". С 1919 работал в Нац. т-ре (в 1919-21 был его директором). Здесь осуществил первые пост. пьес Я. Райниса:
"Иосиф и его братья" (1920), "Играл я, плясал" (1921), комедии А. У пита "Купальщица Сусанна" (1922).
Сценич. образы М. отличались эмоциональностью, глубокой типичностью, смелостью в выборе средств актёрской выразительности.
Роли: Кленга ("В огне" Блаумана, 1905), Аттингаузен ("Вильгельм Телль" Шиллера, 1905), Кангар ("Огонь и ночь" Райниса, 1911), старый Индран ("Индраны" Блаумана, 1913), Николае ("Борьба за престол" Ибсена, 1921), Могри Мерт ("Бог мошны" Китцберга, 1921), Гаврила Белугин ("Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва, 1928) и др.
Лит.: Grevins V., Aleksis Mierlauks, Riga, 1956. Я. К.
МИЖИТДбРЖИ, Билэгийн (р. 1915) - монгольский артист драмы. Засл. арт. МНР. Чл. МНРП. В 1936 начал творч. деятельность в Военном т-ре. С 1939 актёр Гос. монг. т-ра. М. обладает отличными внешними данными, выразительным жестом и мимикой.
Роли: Сары ("На границе" Турбина и Семёнова), Дашиц-эрэн ("Девушка Будэ" Намдака), Далай ("Семьдесят небылиц" Ойдова), Машбат ("Братья" Оюун), Отелло; Труффальдино ("Слуга двух господ") и др. Э. О.
МИЗАНСЦЕНА (франц. mise en scene - размещение на сцене) -расположение актёров на сцене в определённых сочетаниях друг с другом и с окружающей вещественной средой в тот или иной момент спектакля. Назначение M.через внешние сочетания человеческих фигур на сцене выражать их внутр. соотношения и действия (при изучении законов композиционного построения М. образцами для режиссёра могут служить лучшие произведения живописи и скульптуры).
M,- одно из важнейших средств образного выявления идейного содержания пьесы. В непрерывном потоке сменяющих друг друга М. раскрывается логика поведения действующих лиц, выявляются возникающие между ними отношения и конфликты. Разработка M.- одна из важнейших функций режиссёра, существенный компонент режиссёрского замысла спектакля, его идейно-художеств. образного решения. В характере построения М. находят выражение стиль и жанр спектакля. Так, напр., классич. трагедия требует строгих и монументальных М., весёлая комедия строится на М. лёгких и подвижных, быстро сменяющих друг друга, М. сатирич. комедии должны быть графически чёткими, бытовой драмы-жизненно правдивыми и простыми. Стиль М. в значит, степени зависит от найденного режиссёром для данного спектакля решения - сочетания правдоподобия и условности. В реалистич. спектакле это сочетание образует единое целое и имеет своей целью раскрытие сущности изображаемой действительности. Выражая конкретный смысл данной сцены, М. достигает иногда глубокого образного обобщения. Через систему М. режиссёр придаёт спектаклю определённую пластич. форму:
"искусство мизансцены заключено в особой способности режиссера мыслить пластическими образами, когда он как бы видит все действия пьесы, выраженными пластически, через актеров" (Попов А., Художественная целостность спектакля, 1956, с. 207). Одним из грубейших проявлений ремесленничества в режиссёрском иск-ве является т. н. "разводка"-режиссёр, разметив предварительно в экземпляре пьесы места и передвижения действующих лиц, на репетиции механически разводит актёров по этим местам. Заранее намеченный проект будущих М. требует проверки, уточнения и развития в творч. взаимодействии режиссёра и актёров. Одним из проявлений формализма в режиссёрском иск-ве является увлечение внешней стороной М., любование их эффектностью, картинностью, независимо от внутреннего смысла. М. должна ярко и точно выражать мысль режиссёра, отвечать требованиям стиля и жанра спектакля, быть внутренне (психологически) оправданной актёрами, возникать естественно, непринуждённо и органично, быть одновременно жизненно правдивой и типичной, характеризовать поведение данной группы действующих лиц в данных обстоятельствах.
Процесс нахождения точных М. тесно связан с работой художника в театре, к-рый вместе с режиссёром находит определённое пространственное решение спектакля и создаёт необходимые условия для сценич. действия, выраженного в ряде М. Большое значение при построении М. имеет наличие опорных точек (колонна, стена, забор, определённом образом расставленная мебель), а также поверхность пола: возвышения, лестницы, площадки, ступени и т. п. создают выгодные условия для разнообразных и выразит. М. с большим количеством действующих лиц (см. Массовая сцена).
Принципы творческого построения М. получили глубокую разработку в практике рус. и сов. театра, в режиссёрской деятельности К. С. Станиславского, В. И. Немировича-Данченко, В. Э. Мейерхольда, Е. Б. Вахтангова, А. Д. Дикого, А. Д. Попова и др.
Лит.: "Чайка" в постановке Московского Художественного театра. Режиссёрская партитура К. С. Станиславского, M.-Л., 1938; Станиславский К. С., Режиссёрский план "Отелло", М.- Л., 1945; Горчаков Н. М., Режиссёрские уроки К. С. Станиславского. Беседы и записи репетиций, 3 изд., М., 1952; его же, Беседы о режиссуре, М.- Л., 1941; Попов А л., Некоторые вопросы режиссуры. Опыт постановки народных сцен, "Театр", 1953, № 10;
Попов А., Художественная'целостность спектакля, М., 1959, с. 207-48. Бор. 3.
МИЗЕЦКИЙ, Юрий Митроф.анович (р. 1900) - русский советский актёр. Нар. арт. Казах. ССР (1943). Окончил ГИТИС (1921). С 1922 работает в т-рах Алма-Аты, Костромы, Пензы, Кирова и др. городов. Играл преим. характерные роли.
Роли: Забелин ("Кремлёвские куранты"), Иван Коломий-цев ("Последние"), Чеснок ("В степях Украины" Корнейчука), Лотохин ("Красавец-мужчина" Островского), Черненко ("Семья" Понова) и др. Выступал и как режиссёр.
А. Шн.
МИЗЮН, Григорий Михайлович (р. 7.IV.1903- 15.XII.1963)- украинский советский драматург. В 1937 окончил Ин-т Красной профессуры в Харькове. В 1923 написал и пост. массовое действо "Трипольская трагедия".
Автор пьес (указаны даты соч.): "Сила на силу" (1927), "Новыми тропами" (1929), "Реконструкция" (1930), "Провинция" (1931), "Зигзаги" (1933), "Криголам" (1934, т-р "Бере-зшь"), "Освобождённая совесть" (1945), "Бьют ключи" (1962) и др.