Издания: Первая публикация-"М.ш.из н."- кварто, 1600; Первый рус. пер. А. Кронберга, "Современник", СПБ 1847, т. 9; Из позднейших переводов - Н. Кетчер - Шекспир В., Драматические сочинения, часть 8, М." 1877; Сов. пер. Т. Щепкиной-Куперник -Шекспир У." Полн. собр. соч., т. 4, М., 1959.
Лит.: Станиславский К. С-, Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, M., 1954, с. 171-74; Шекспировский сборник, M., 1958, с. 314-63, 575-77; H е ль с С., Шекспир на советской сцене, М., 1960, с. 440-48; В а н ?-н а ?., Шексп?р на укрансько сцен?, Кив, 1958; 0 d е 1 1 G. С. D., Shakespeare from Betterton to Irving, v. 2, L., 1921, с. 428-43. Д. Шн.
МО - название мужского амплуа Б традиционном китайском театре сицзюй. Впервые это амплуа утвердилось в Сунский период (960-1279); в раннем т-ре это амплуа называлось мони. Актёр амплуа М. пользовался большим уважением и обычно возглавлял труппу, состоявшую из 4-5 чел., выполняя наряду с актёрскими и административные функции. Дальнейшее развитие амплуа М. получает в Юаньский период (1280-1367) в драмах цзацзюй, где происходит деление на главного М.-чжэнмо (гл. положит. герой пьесы) и фумо (второй мужской персонаж пьесы). Муж. амплуа М. (наряду с амплуа женщины героини - дань) сохраняется и в более позднем т-ре Минского периода (1368-1644). Впоследствии, особенно в 19- нач. 20 вв., оно теряет своё прежнее значение. Более дробное деление этого амплуа приводит к появлению новых наименований; термин "М." закреплён в наст. время за ролями второстепенных муж. персонажей (часто стариков). И. Г.
МОБЕЛЬ (Maubel), Анри [наст. имя и фам.- Морис Бельваль (Belval) (10.VII.1862-1917)]- бельгийский писатель, драматург, театральный и музыкальный критик. В 1889-94 - руководитель лит. объединения "Молодая Бельгия". В 1888 дебютировал в драматургии одноактной пьесой "Мера за ничто" (Т-р Мольера). Успехом пользовалась пьеса М. "Этюд о молодой девушке" (1891, там же), в к-рой создан правдивый образ шаловливой и чувствительной девочки-подростка. Пьеса "Корни" (1902, пост. в 1919), прославляющая привязанность к родине, написана под влиянием символизма; она статична, персонажи олицетворяют разд. абстрактные понятия. Проповеди христианства посв. пьеса "Вода и вино" (1893, не пост. в т-ре). Сторонник идеалистич. философии, М. стремился примирить религию с жизнью. Произв. его носят характер психологич. исследований. В центре их - моральный конфликт, проблема совести, столкновение добра и зла. В 1898 М. возглавлял т-р "Дю Парк" (Брюссель). Автор мн. статей о т-ре и музыке.
Лит.: L е г о у-Т h ? b a u t L., Henry Maubel et son temps, Brux., [1957 ]. И. П.
MOB3OH, Аркадий (наст. имя и фам.- Арон Иосифович Мовшензон) (р.23.IX.1918)- белорусский советский драматург. Чл. Коммунистич, партии. Лит. деятельность начал в сер. 40-х гг. Автор пьесы "Константин Заслонов" (1947, Т-р им. Я. Купа-лы) о герое Отечеств, войны. М. принадлежат также пьесы "В тихом переулке" (1955, Т-р им. Я. Купалы), "В битве великой" (1958, Гомельский т-р) о борьбе-болыпевиков за установление Сов. власти в Белоруссии, "Твой светлый путь" ("Если ты человек") (1961, Т-р им. Я. Купалы) о преобразовании колх. села, "Под одним небом" ("Осторожно, Мякишевы") (1963, Минский рус. т-р) о нетерпимости к эгоизму, поискам лёгких путей в жизни. Пьесы М. ставились в т-рах РСФСР и др. республик. Переводились и издавались на рус., укр., болг., рум. яз.
Соч.: Константин Заслонов, Минск, 1961; У б?тве вял?-кай, М?нск, 1958. В. Н.
МОВЛЯВЙ, Самед Мамед оглы (20.II.1900-3.1. 1962)- азербайджанский советский актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Ещё в 1916, будучи учеником гимназии (в Тавризе), выступил в роли Гюльчахана ("Надир Шах" Нариманова) под рук. трагика Г. Араблинского. В 1921 начал творч. деятельность как проф. актёр в Нахичеванском драм. т-ре. В 1926-28 работал в Тбилисском азерб. т-ре, затем снова в Нахичевани.
Роли: Надир Шах (о. п. Нариманова), шейх Насрулла ("Мертвецы" Мамедкулизаде), Гаджи Кара (о. п. Ахундова), "Айдын" (о. п. Дж. Джабарлы), шейх Санан (о. п. Джавида), Карл Моор, Отелло. С успехом играл характерные роли:
Мирза Самандар ("Алмас" Джабарлы), Мирза Салман ("Невеста" Рахмана). 7\ Кае.
"МОГУЧАЯ КУЧКА"- творческое содружество выдающихся русских композиторов, отразившее в своей деятельности идеи демократич. движения 60-х гг. 19 в.; известно также под назв. Балакиревский кружок, или "Новая русская музыкальная школа". Кружок начал формироваться в 1857 и окончательно сложился в 1862 (в Петербурге). В него входили: М.А.Балакирев, А. П. Бородин, Ц. А. Кюи, М. П. Мусоргский и Н. А. Римский-Корсаков. Образное наименование "М.к." дал кружку его идеолог В. В. Стасов в статье "Славянский концерт г. Балакирева" (1867):
"... сколько поэзии, чувства, таланта и умения есть у маленькой, но уже могучей кучки русских музыкантов" (Избр. соч., т. 1, 1952, с. 173). К кружку примыкали композиторы Н. Н. Лодыженский, А. С. Гуссаковский, Н. В. Щербачёв.
В творч. жизни балакиревского кружка принимали участие сестры Пургольд (Александра Николаевна, в замужестве Молас, талантливая камерная певица, и Надежда Николаевна, впоследствии жена Н. А. Римского-Корсакова). Друзьями "кучкистов" и активными пропагандистами их музыки были выдающиеся рус. певцы О. А. Петров, А. Я. Петрова (Воробьёва), Ю. Ф. Платонова, Д. М. Леонова. Близкие отношения с членами "М.к." поддерживали П. И. Чайковский и мн. рус. учёные, писатели, художники, артисты.
Идейно-художеств. устремления "М.к." сложились под воздействием взглядов В. Г. Белинского, А. И. Герцена, Н. Г. Чернышевского, Н. А. Добролюбова. По своим принципам и характеру деятельности "М.к." была родственна передовым творч. содружествам, возникавшим в 50-70-х гг. в разных областях рус. художеств. культуры (лит. кружок журн. "Современник", Артель художников, "Товарищество передвижных художественных выставок"), Творчество композиторов "М.к.", основывавшееся на принципах демократич. идейности, реализма, народности, носило ярко выраженный новаторский характер. Центром муз.-просветительской конце ртно-про-пагандистской деятельности "М.к." являлась основанная в 1862 в Петербурге "Бесплатная музыкальная школа", руководимая М. А. Балакиревым совм. с хоровым дирижёром Г. Я. Ломакиным. Руководящая роль в "М.к." принадлежала Балакиреву и Стасову.
В своём творчестве композиторы "М. к." опирались на наследие М. И. Глинки, считая себя прямыми продолжателями его дела. Высоким авторитетом у деятелей "М. к." пользовался их старший современник А. С. Даргомыжский, "великий учитель музыкальной правды", по выражению Мусоргского. Особенно сблизились "кучкисты" с Даргомыжским в последние годы его жизни, когда он работал над оперой "Каменный гость". Развивая творч. наследие Глинки и Даргомыжского, композиторы "М. к." обогатили рус. музыку новыми замечат. достижениями в разл. областях муз. иск-ва. Ими были созданы монументальные оперные произв., проникнутые высоким патриотич. духом, отличающиеся яркой реалистичностью образов, на сюжеты народно-историч., эпич., сказочно-фантастич. и бытовые. Богатство и разносторонность содержания оперного творчества "кучкистов" обусловили создание ими новых оперных форм и расширение средств муз.-драматургич. выразительности. Оперы Мусоргского ("Борис Годунов", "Хованщина"), Бородина ("Князь Игорь"), Римского-Корсакова ("Псковитянка", "Снегурочка", "Садко", "Царская невеста" и др.) принадлежат к величайшим образцам мировой муз. классики. Значит, вклад был внесён "М. к." в развитие рус. симфонизма, камерной инструментальной и вокальной музыки. Мусоргский и Бородин придавали мн. своим вок. сочинениям характер развёрнутых сцен драматич., сатирич. или сказочно-эпич. характера. В сольных вокальных, хоровых и оперных произв. "кучкистов" показаны яркие картины жизни угнетённого трудового крестьянства.