Одной из важнейших основ стиля "М. к." является рус. нар. песня. Художники-патриоты, горячо и страстно любившие свою родину, участники "М. к." были чужды нац. ограниченности. Подобно Глинке и Даргомыжскому, они проявляли живой интерес к культуре и быту др. народов, обращались своих произв. к разнообразным нац. сюжетам, разрабатывали мелодии и ритмы народов Кавказа, Ср. и Передней Азии, Испании и т. д. Большое внимание они уделяли муз. культуре слав. народов (украинской, польской, чешской).
"М.к." вела непримиримую борьбу с реакц. течениями в музыке, с идеалистич. теорией "искусства для искусства", разоблачала космополитич. тенденции правящих классов и чиновничье-бюрократич. кругов царской России, преклонявшихся перед поверхностным, салонным зарубежным иск-вом. Деятельность передовых рус. музыкантов встречала враждебное отношение со стороны придворно-аристократич. кругов и подвергалась нападкам консервативной критики.
Осн. выразителями взглядов "М. к." в печати являлись Стасов и Кюи, выступавший в качестве муз. критика с 1864. Нек-рое время муз.-критич. деятельностью занимались также Бородин и Римский-Корсаков. Наиболее полное и систе-матич. изложение творч. взглядов "М. к." дано в статье Стасова "Двадцать пять лет русского искусства" (1883; см. Избр. соч., т. 2, М., 1952).
Деятельность "М. к." как сплочённой группы была наиболее интенсивной в 60-х и нач. 70-х гг. К сер. 70-х гг. личная и творч. близость членов "М. к." начала ослабевать; глава кружка Балакирев, под влиянием пережитого им глубокого душевного кризиса, на время отошёл от муз. деятельности. Однако осн. эстетич. принципы "М. к." продолжали развиваться в творчестве виднейших её представителей. "М.к." наряду с Чайковским оказала большое положит. влияние на развитие рус. музыки. Мн. традиции "кучкизма" нашли непосредств. продолжение в деятельности т. н. Беляевского кружка (группировался в Петербурге вокруг мецената M. IL Беляева в сер. 80-х гг. 19 - нач. 20 вв.), в к-ром творч. главой был Римский-Корсаков. Воздействие "кучкистов" благотворно сказалось на творчестве А. К. Глазунова, А. К. Лядова, В. С. Калинникова, А. С. Аренского, М. М. Ипполи-това-Иванова, С. М. Ляпунова, С. В. Рахманинова и и др. Деятельность "М. к.", её идеи и творч. опыт имели огромное значение для формирования нац. композиторских школ у народов России. В непосредств. общении с композиторами "М. к." развивалось творчество классиков музыки: украинской - Н. В. Лысенко, армянской - А. А. Спендиарова, грузинской- М. А. Баланчивадзе, латышской - Я. Я, Витола, и др. Прогрессивное влияние "М. к." проявилось и в творчестве мн. зарубежных музыкантов.
В сов. муз. культуре творчество композиторов "М. к." занимает почётное место. Их произв. горячо любимы народом, постоянно исполняются в т-рах, концертах, помогают росту молодых композиторских кадров. Лит.: Стасов В. В., Избр. соч., т. 1-3, М., 1952;
Римский-Корсаков Н. А., Летопись моей музыкальной жизни, [7 изд.], М., 1955; Кюи Ц. А., Избранные статьи. Л., 195.2; Ипполитов-Иванов М. М., 50 лет русской музыки в моих воспоминаниях, М., 1934;
А с а ф ь e в Б. В., Избранные труды, т. 3, М., 1954;
К елдыш Ю., История русской музыки, т. 2, M.-Л., 1948; Гиппиус Е.М., Балакирев - собиратель русских народных песен, "Советская музыка", 1953, JV? 4-5; Композиторы "Могучей кучки" об опере, М., 1955; Г о p д е-ева Е. М., "Могучая кучка". М., 1960. М. Ков.
МОДЕ (Mode), Рейнхольд Густав (1698-1752)- шведский драматург. По профессии юрист. Один из основоположников швед. комедиографии. Его комедии "Фру Рангшюк" (1738, букв. -"Госпожа, пометанная на чинах"), "Хокан Скряга" (1738) и "Сумасшедший дом" (1741) живо, остроумно высмеивают нравы чиновничьей и купеч. среды, манию накопления, погоню за чинами и "тёплыми" местечками, космополи тизм. В сюжетном построении комедий, в нек-рых ха-рактерах героев заметно сильное влияние Мольера и особенно Хольберга. Произв. М. послужили образцом для творчества швед. драматургов 18 в. (И. Стан-гнелль, К. Кнеппель).
Лит.: Warburg К. J., Det svenske lustspelet, Stockh., б. Вл. М.
МОДЕНА(Моаепа).Густаво (13.II.1803, Венеция,- 20.II.1861, Турин)-итальянский актёр, театральный педагог. Род. в актёрской семье. Получил юридич. образование в Падуанском ун-те. В 1824 начал заниматься адвокатской практикой в Болонье. С ранней юности увлекался т-ром, участвовал в любительских спектаклях. В 1824 дебютировал в проф. т-ре в Венеции (роль Давида - "Саул" Аль-фьери), затем выступал в труппах разл. антрепренёров, в т. ч. у своего отца Дж. Модены. Крупнейшими его работами в начале сце-нич. деятельности были: По-линик и Орест (о. п. Альфьери), Лейстер ("Мария Стюарт"), Оросман ("Заира" Вольтера), Паоло ("Франческа да Римини" Пелли-ко), Бонфиль ("Памела" Гольдони).
Уже в ранний период своего творчества М. находился под влиянием идей деятелей Рисорджименто (итал. Risorgimento, букв.-возрождение), боровшихся за освобождение Италии от австр. гнёта, за объединение страны, установление республиканского строя. Принимал участие в революц. движении 30-40-х гг. 19 в., в т. ч. в Болонском восстании. К этому времени относится знакомство и тесное сотрудничество с Дж. Мадзини, основателем тайного респуб ликанского общества "Молодая Италия". В 184 после разгрома карбонариев М. был вынужден эмигрировать. Жил в Швейцарии, Франции, затем в Бельгии и Англии. В Лондоне выступал с чтением отрывков из "Божественной комедии" Данте. В 1839 после получения амнистии от австр. правительства вернулся на родину.
В 1843 М. организовал собств. труппу, в к-рую входили Дж. и Т. Сальвини, Ф. Садовская, Л. Вестри, Л. Бонацци. Здесь он создал образы Брута, Филиппа Саула (в о. п. Альфьери), Людовика XI (о. п. Дела' виня), Магомета (о. п. Вольтера), Валленштейна ("Ла- герь Валленштейна" Шиллера) и др. М. видел необ ходимость преобразования нац. театр. иск-ва, стремился его сделать орудием борьбы за свободу и независимость Италии. Его героическое, романтически приподнятое иск-во было проникнуто патриотйч. устремлениями, обличит, пафосом, прославляло торжество свободы и справедливости. М. отошёл от декламац. манеры, приблизил драм. иск-во к жизни. Его выразительная игра отличалась правдой чувств, эмоциональностью. М. способствовал утверждению нац. драматургии, в т. ч. героич. трагедии, пронизанной протестом против тирании. Творчество М. заложило основы для создания реалистич. школы актёрского иск-ва; он воспитал таких актёров, как А. Ристори, Э. Росси, Т. Сальвини, выявил комедийное дарование Л. Беллотти-Бона.
Политич. борьба в канун революции 1848 вновь оторвала М. от т-ра. Он участвовал в восстаниях в Милане и Венеции, писал памфлеты. После поражения революции поселился в Пьемонте. -В 1858-59 состоялось последнее артистич. турне М. по городам Италии (Милан, Модена, Болонья, Флоренция).
Соч.: L'epistolario, 1827-1861, Torino, 1955; Scritti e discorsi (1831-1860), Roma, 1957.
Лит.: 50 лет артистической деятельности Эрнеста Росси. Сост. (по мемуарам Э. Росси) С. И. Лаврентьева, СПБ, 1896;
М. К., Актёр Модена и его труппа, "Репертуар и Пантеон театров", 1847, т. 2, с. 43-51; Игнатов С., История западноевропейского театра нового времени, M.- Л., 1940;
В о n a z z i L., G. Modena e l'arte sua, Perugia, 1865, 2 ed., Citta di Castello, 1884; S a 1 v i n i Т., Ricordi, aneddoti ed impressioni. Mil., 1895; Amicis de E., Speranze e glorie; discorsi, Catania, 1900; B o u t e t Ed., Nel centenario della nascita di Gustavo Modena, Roma, 1903; Rasi L., I comici italiani, biografia, bibliografia, iconografia, v. 1-2, Firenze-te, a.], 1897-1905. M. Мол.
МОДЕСТОВ, Александр Юльевич [р.10(23).1.1905]- русский советский артист оперы (баритон). Засл. арт. РСФСР (1939). В 1925-30 учился в Ленингр. консер-сдтории (класс пения проф. И. С. Томарса). В 1929 после дебюта в партии Шакловитого ("Хованщина") был принят в труппу Ленингр. акад. т-ра оперы и балета, затем работал в Ленингр. Малом оперном т-ре.